Alexander Agricola - goldbergstiftung.org · Guarde vostre visage Florenz 229 42 ... Der Text...

Alexander Agricola

Chansons

ediert von

Clemens Goldberg

alle Rechte verbleiben beim Autor und der Goldberg Stiftung

Verwendung für wissenschaftliche Arbeiten und zu Aufführungszwecken gestattet und erwünscht

Inhaltsverzeichnis

Titel Quelle Seite

A la mignonne de fortune London A XVI 4Riccardiana I 7

Allez mon cueur dela la mer 10Amor che sospirar mi fai Basevi 2440 12Ay ie rien fait Riccardiana II 14Cest mal cherchie vostre avantage Sevilla 16Cest trop sur amours entrepriz London A XVI 18

Sevilla 20Cest ung bon bruit (par dieu madame) Florenz 229 22Come fame Casanatense 24En attendant Laborde 27En effait se ne reprenez London A XVI 29En men venant (de Monlouy) Casanatense 31Et qui la dira dira Florenz 229 33Fortuna desperata a 6 Augsburg Ms 142a 35Gentil galans Florenz 229 39Guarde vostre visage Florenz 229 42Il me fauldra maudire Casanatense 43Il nest vivant tant fort savant London A XVI 45In minen sin Casanatense 48Le second jour davril <In mihnen zyn> Riccardiana I 50Jay beau huer avant que bien avoir Riccardiana I 52Je nay dueil que de vous ne viegne Riccardiana I 54

London A XVI 58Je ne plus plus haver Florenz 178 62Je ne suis point de ces gens la Florenz 229 63Leure est venue – Circumdederunt me Riccardiana I 65

Riccardiana II 69Mauldicte soit envie Florenz 229 73Mijn alderliefste moeschkin Segovia 75O venus bant Casanatense 77Oblier veult douleur et tristesse Casanatense 79Par ung jour de matinee London A XVI 81Pour faire larlkymie damours London A XVI 83Pour voz plaisirs et solas Riccardiana I 85

Laborde 87Princesse de toute baulte Segovia 89Revenz tous regretz Brüssel 11239 91Royne des flours London A XVI 94Se je fais bien ou mal aussi Riccardiana I 97Se je vous eslongne de loeil Riccardiana I 99Se mieulx ne vient damours Basevi 102Se vous voulez mestre loyale et bonne London A XVI 104

Riccardiana I 107Serviteur soye de par vous retenu Riccardiana I 110Si congie prens de mes belles amours 113Si dedero somnum oculis meis Riccardiana I 116

Riccardiana II 118

Soit loing ou pres tousiours me souviendra Riccardiana I 120Soit pres ou loing London A XVI 122Sonnes muses melodieusement Basevi 124Vostre bouche dit baisiez moy Florenz 229 126Vostre haute bruit Casanatense 128

Quellenverzeichnis

Augsburg Augsburg, Stadtbibliothek, Ms 142aBasevi Firenze, Biblioteca del Conservatorio di Musica Luigi Cherubini, MS Basevi

2439Basevi 2440 Firenze, Biblioteca del Conservatorio di Musica Luigi Cherubini, MS Basevi

2440Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q16Canti C Petrucci, Canti C numero cento cinquantaCasanatense Rom, Biblioteca Casanatense, Ms 2856Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229Laborde Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25CaseLondon A XVI London, British Library, MS Royal 20 A.XVIMellon New Haven, Yale University, Beineke Library for Rare Books and

Manuscripts, MS 91 (Mellon Chansonnier)Odhecaton Petrucci, Harmonice musices odhecaton AParis 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597Pixérécourt Paris, BM, f. fr. 15123Riccardiana I Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794Riccardiana II Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356 Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,

Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)Segovia Segovia, Archivo Capitular de la Catedral Ms s. s.Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet

sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437 (Sevilla Chansonnier)

A la mignonne de fortuneLondon A XVI, f. 3v-5r

(Agricola)Edited by Clemens Goldberg

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(Agricola): A la mignonne de fortune (London A XVI, f. 3v-5r) 2

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(Agricola): A la mignonne de fortune (London A XVI, f. 3v-5r) 3

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biens qui soit en

elle

2. Strophe:

Sa valeur croit comme la lune

Sa leaulte nest point commune

On dit cest lune

De ce monde ou plus a de bien

Car il ny a faulte de rien

Tout va si bien

Que de tellez pas nen est une

A la mignonne de fortune...

A la mignonne de fortuneRiccardiana I, f. 71v-72r



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(Agricola): A la mignonne de fortune (Riccardiana I, f. 71v-72r) 2

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Gegenstrophe nach Florenz 229

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(Agricola): A la mignonne de fortune (Riccardiana I, f. 71v-72r) 3

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pour- roit del- le trop di- re Il nest bou-

-che qui sceust souf- fi- re Lo- er le pi - re des par-

faiz biens qui sont en

elle

Der Text dieser Bergerette bezieht sich wieder direkt

auf die vorangehende Chanson "Des troys la plus".

Die Gegenstrophe fehlt in Riccardiana I, wir ergänzen

nach Florenz 229. Von dort übernehmen wir auch die

2. Strophe:

Sa valeur croit comme la lune

Sa leaulte nest point commune

On dit ceset lune

De ce monde ou plus a de bien

Car il ny a faulte de rien

Tout va si bien

Que de tellez pas nen est une

A la mignonne de fortune...

Allez mon cueur dela la merAgricolaEdited by Clemens Goldberg


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Agricola: Allez mon cueur dela la mer 2

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" K A MM A A A K MM K K K K K K A J# A A A ± K K)K K K K K K K K K A K KÍ MK K KÍ MK ÏJDurch die Mittenkadenz ist eine Verschiebung eingetreten, die ich durch entsprechende

Längung der Noten bzw. Pausen vermieden habe.

Et si je meurs par trop laymer

Je vous charge mon testament

Allez mon cueur dela la mer

A travers les voyes Saint Clement

Elle vous peult sien reclamer

Car je vous laisse expressement

Pour la servir bien loyaulment

Quant vous maurez mort veu paumer

Allez mon cueur dela la mer...

Amor che sospirar mi faiFlorenz Basevi 2440, S. 74-77

Alex. AgricolaEdited by Clemens Goldberg


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Alex. Agricola: Amor che sospirar mi fai (Florenz Basevi 2440, S. 74-77) 2

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Der erste Teil wird als Refrain gesungen. Weitere Strophen:

Dunque tornare a lei Dunque madonna insieme

Convienni al fine amore Amor meco che vi preme

Soletto i non potrei Ha la dolore chi mi pregna

Mitigare el suo core Et sempre piu mi lega

Ma certo si se meco sarai Un dolce su penscate voi hormai

Con teco insieme posso

Pregarla et son contento

Ma da me e rimosso

Potere el mio tormento

Farli sentir ch'il crederria giamai

Ay ie rien faitRiccardiana II, f. 36v-37r



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(Agricola): Ay ie rien fait (Riccardiana II, f. 36v-37r) 2

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Das Incipit ("Sayvienes") sowie der restliche text sind stark

verderbt. Wir verbessern nach der nur etwas besseren

Quelle Pixérécourt.

(Agricola): Cest mal cherchie vostre avantageSevilla, f. q3v-q4r

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(Agricola): Cest mal cherchie vostre avantage (Sevilla, f. q3v-q4r) 2

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# ) A A JIn T. 5 ist in allen Quellen außer in Florenz 229 eine Sb zu viel notiert (der Akkord wird in

allen Stimmen wiederholt, wodurch eine Verschiebung eintritt), die Lösung in Florenz scheint

mir jedoch die bessere zu sein, so dass sie hier übernommen wurde. Sevilla bringt nur das

Incipit, wir bringen den vollständigen Text nach Paris 1719:

Il convient dont cest grant dommage

Qua viellesse facez hommage

Sans que plus soiez abuse

Cest mal cherchie vostre avantage

Dalleguer chescun et son page

Et vous monstrez bien peu ruse

Nayez plus le cueur sy volage

Soyez doresnavant plus sage

Vous estes damer excuse

Car par tout serez refuse

Veu que portez sy gris plumage

Cest mal cherhie vostre avantage...

Cest trop sur amours entreprizLondon A XVI, f. 14v-15r



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(Agricola): Cest trop sur amours entrepriz (London A XVI, f. 14v-15r) 2

40

") ² A ny

Asoit

A U A WW U Apris

WW K A K K A K7

T

") AÍ MM A K K K A MM K KÍ MMM K K K KÍ MMMA T

# ) @ A A ± A K K5

K A K A K5

K K5

A A5Í MM K A MM JDiese Chanson bezieht sich in ihrer Erwähnung der Alchimie und einiger technischer

Vokabeln direkt auf die vorangehende Chanson.

Im Superius ist kein B vorgezeichnet, es ist aber durchgehend erforderlich und wird hier einge-

fügt. Die Passage T. 24,3 im Superius weist eine Sb zu viel auf. Die Quelle bietet eine

affektische Lösung an: Sb-Pause-Sb-f'-Sb-Pause, dann weitere drei Sb f'. Will man diese

Lösung mit ihrem parodistischen Effekt wählen, so muss eine Sb der drei folgenden gekürzt

werden. Wir bieten die Lösung der parallelen Quellen an. T. 39,1 fehlen in Superius und Tenor

jeweils eine Sb, sie werden nach den parallelen Quellen ergänzt. Der Text ist in allen Quellen

nicht ganz überzeugend, er scheint unsicher überliefert.

Len a pour fours alambicz priz

Car qui a veu agre sa mye

Cest trop sur amours entrepriz

De vouloir faire larlkymye

Sans nature vient art de priz

Quand la vertu est endormye

Il ny demeure que la mye

Sie ceux qui le font sont repriz

Cest trop sur amours entrepriz...

(Agricola): Cest trop sus amours entreprisSevilla, f. r6v-r7r

")im ² ACest

Atrop

Í MM AÍ K @ Asus

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Í K A Amours

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Contra # )im ² A @ AÍ K A A A ² A A A AÍ K A A @

10

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20

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Abon

A ne

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K A") AÍ MM A A @ @ ² A A A @ B MM @ A K A

# ) AÍ MM A A A A AÍ K KÍ MK A MMA AÍ K A A @ A ± A

30

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") MMA A ± K K A K A A AÍ K @ @ ³ AÍ MM A A

# ) MMA KÍ MMMK ± A K A A AÍ MM A A ) A5Í MM A K A K A @

(Agricola): Cest trop sus amours entrepris (Sevilla, f. r6v-r7r) 2

40

") ² A ny

Asoit

A K A MM K Apris

MM K A K K A K7

T

") AÍ MM A K K K A MM K KÍ MMM K K K KÍ MMMA T

# ) @ A A ± AÍ K5

K A K A K K K A A5Í MM K A MM JDer in Sevilla bis auf das Incipit fehlende Text wird aus Paris 1719 ergänzt. Einige der Aus-

drücke stammen aus dem Bereich der Alchimie, die die Liebe befördern soll.

On a pour fours alembics pris

Car qui ne sert a gre samye

Cest trop sus amours entrepris

Qui lentreprenne ny soit pris

Sens naturel vient a despris

Quant la vertu est endormye

Il ny demeure que la lye

Si ceulx qui le font sont repris

Cest trop sus amours entrepris...

Cest ung bon bruit (par dieu madame)Florenz 229, f. 31v-32r



") im µµµµ A MMMM K A K A A A A

Tenor ") im ´́ A MMMM K A K

6A A A A AÍ A MMA

Contratenor # ) im A MMMM K A K

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9

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# ) AÍ MM K K A ± KÍ MK K A K K K A ² AÍ MM@ MMMM A MMMM18

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(Agricola): Cest ung bon bruit (par dieu madame) (Florenz 229, f. 31v-32r) 2

36

") K MMA A MMMM A MMMM K A K @ ² A A K A K K A K K MM A K A

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46

") K K MM K MMK KÍ MMMMMMM K A K7

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") A AÍ MMK K KÍ MMMA K A T

# ) A ± AÍ K A MMKÍ M K K A J

Come fameCasanatense, f. 126v-128r

AgricolaEdited by Clemens Goldberg


"im @ KÍ MK K K K A K A MÏM K KÍ MA MMA K K A KÍ MA MMMMKÍ M

Tenor "h A K A K @ A K K A A

Bassus # im AÍ MM U K ± A MMK K ± A MM K K ± A MMA K

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20

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" ² A KÍ M A KÍ M K K K K K A K

# K ÏUÍ MMM K K A AÍ MM K K KA MMA A ± K A U MM K K K K A K KÍ MMMK K

Agricola: Come fame (Casanatense, f. 126v-128r) 2

39

" ² AÍ U @ A ÏA ± A MMKÍ MÒMÒA5Í K A A KÍ MK A

KÍ MK K A K

" A K A U U U @ ² @ KÍ M

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49

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# @ ² A5Í U A KÍ MA U A MM UÍ MA KÍ MK A K KÍ M K A U KÍ MK A

59

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" A K A K A @ A K K A

# K A ±KÍ MMM K K MMMM U K AÍ MMAÍ MMA J ³ ² A

69

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" A J KÍ M @# A A A ± K KÍ MA ± U UÍ W A ± K KÍ MK K KÍ MA ² A KÍ MMMA MMMMMM

Agricola: Come fame (Casanatense, f. 126v-128r) 3

79

" MMMMK K ± K K MM K A MM A A ± KÍ MU K A K AÍ K K K ± K MMMMMMA U U

KÍ

" AÍ K K K K K A A A K K K K K K# MMMMA AÍ MM A K A

K A K KÍ MK K K A KÍ MWWA MMU ÏA U ÏUK A K KÍ

89

" MK MMMM K A K T

"A A J

# MK K K K K A@ @ T

Dieses Stück ist eine Tenorbearbeitung von Binchois' Chanson "Comme femme desconfortee".

Man kann an ihr sehr schön eine sicher gängige Improvisationspraxis der Zeit studieren.

(Agricola): En attendantLaborde, f. 111v-112r

Superius "im @ En

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Aten -

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Tenor "im @ A A A A @Ö @ AÍ MM A @

Contra # im B C A A A A @Ö @ A A K A MM

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# A AÍ MMA ) @ ² A A A @ A A @

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" A AÍ K A A AÍ MMA @ @ ² AÍ K K K

# ) AÍ MM A A ² A @ @ @ @ AÍ K

24

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A

" @ @ @ ² A A A A A A B MMA

# ) A A A A @ ² A A A A A @ ³

(Agricola): En attendant (Laborde, f. 111v-112r) 2

32

"A vi -

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# ) @ A A @ AÍ K A A A A AÍ K A A

40

" A A A la

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Í K5

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" C5 MA ² AÍ K K MM K K K K A A J

# ) ² @ AA A K K K K A A J

In anderen Quellen hat der Superius T. 5 e', was den leeren Klang verhindern würde, der in

Laborde durch g' entsteht. Das Signum congruentiae fehlt in Laborde.

Ne pense personne ne ame

Que ie change cele que jame

Mais tel seray

En attendant la grace de ma dame

Loial seray de corps et dame

Tant que vivray

Si privement je dis je lame

<Car> jentends bien que sans diffame

Ce soustiendray

Jusques a mourir et maintiendray

Que mon cueur souvent la reclame

En attendant la grace de ma dame...

En effait se ne reprenezLondon A XVI, f. 11v-12r

(Agricola?)Edited by Clemens Goldberg


"im @ En

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" K C MK A A A A K A MM A @ A AÍ K K K A @ ³20

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" K K MM A @ A A @ A KÍ M@ A @ ² A A A

" ³ ² A A A A A C MA @ ² A A @ A

(Agricola?): En effait se ne reprenez (London A XVI, f. 11v-12r) 2

40

" K le

K K A re -

K K U C WUÍ W U Upre -

Í WWW K K U K K A K Tnez

" A ± KÍ MMMK K K K A K KÍ MMM K K K K A A T

" A AAÍ K A A ± A K K K K K K K A J

Im Kontext der vorangehenden Chansons von Agricola scheint mir Littericks Zuschreibung an

diesen Komponisten überzeugend.

Die Breves in Superius und Tenor T. 4 müssen zu Longae verlängert werden. Die Sb-a im Tenor

T. 20,1 wurde zu Sb-g korrigiert.

Car par trop vous entretenes

Messire chascun et son page

En effait se ne reprenes

Vostre cueur destre si vollage

Ne scay quel plaisir y prenez

Maiz ce nest pas vostre avantage

Et pour ce sans perdre langage

Se maymez a moy vous tenez

En effait se ne reprenes...

En men venant <de Monlouy>Casanatense, f. 53v-54r



"))im ´́ ² A

En

Amen

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A K A MMA Anant

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29

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# ) MM@ ² AÍ U A @ @ @ A A @ KÍ M K UÍ MMM

Agricola: En men venant <de Monlouy> (Casanatense, f. 53v-54r) 2

39

")) KÍ M U UÍ MMM A A A @ A

@ A @ re

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A A Amours

Í

") A A @ A A A A A A A @ A ± K KÍ M A @ T

# ) A AÍ MM@ A@ A @ ² A A A AÍ MMKÍ M A ± A

49

")) MMKÍ M A ± A

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M7M K

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") A ± K K K KÍ MK MM K K A KÍ MMMM6M K K A T

# ) MMKÍ M A AÍ MMA KA M

7M K

7A K

7A A K K A J

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Sie sind zudem nicht leicht zu setzen, genausowenig

wie der Text aus Paris 1719 ganz überzeugt, er sei hier aber trotzdem wiedergegeben.

Elle me fist tout resjouy

De me faire sy bonne chere

En men venant de mon louy

Je rencontray une bergere

A ma demande dist ouy

De la ne fut men rugere

Car soubz lombre dune feugere

Gracieusement jen jouy

En men venant de mon louy...

Et qui la dira diraFlorenz 229, f. 66v-67r

Alexander AgricolaEdited by Clemens Goldberg


"))im A

Et

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² AJai -

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² ³ A Ne

K Ascay

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28

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Alexander Agricola: Et qui la dira dira (Florenz 229, f. 66v-67r) 2

37

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47

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Fortuna desperata a 6Stadbibliothek Augsburg, Ms 142a, f. 46v-47r



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Contratenor ")im @ A @ B MMMMMM @ C MAÍ K A

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Agricola: Fortuna desperata a 6 (Stadbibliothek Augsburg, Ms 142a, f. 46v-47r) 2

16

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32

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48

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56

") A T ta

") T

") @ J

# @T

# ) @ T

# ) A AÍ K JAgricola komponierte zu drei Stimmen der "Urversion" von Busnois/Felice drei weitere

Stimmen hinzu, den Contratenor altus und die Stimmen Bassus 2+3. Die Textierung des

Superius folgt der Vorlage.

Gentil galans Florenz 229, f. 132v-133r

Alexander AgricolaEdited by Clemens Goldberg


"im KÍ MK K K MMA @ @ A A K A K7

@ ³ ² A

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# ³ ² A @ A A C MK K K K A @ µµµµ

Alexander Agricola: Gentil galans (Florenz 229, f. 132v-133r) 2

40

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69

" K MMA A AÍ K K K A A K K K K K A K7

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" K A K B MM K K K K K A K7

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# C MA @ ³ A A K K K K K K K K K KÍ MK A A ± KÍ MK K A MM

Alexander Agricola: Gentil galans (Florenz 229, f. 132v-133r) 3

79

"

"

# J

Guarde vostre visageFlorenz 229, f. 32v-33r



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Il me fauldra maudireCasanatense, f. 20v-21r



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Agricola: Il me fauldra maudire (Casanatense, f. 20v-21r) 2

21

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26

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Il nest vivant tant fort savantLondon A XVI, f. 8v-10r

(Agricola/Compere)Edited by Clemens Goldberg


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(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (London A XVI, f. 8v-10r) 2

44

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5K A K K K U A5Í WW J

Tant que jen voy em- pres vous je des-

prise Car vous estes en tout art

(Agricola/Compere): Il nest vivant tant fort savant (London A XVI, f. 8v-10r) 3

87

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Der Text der Gegenstrophe dieser Bergerette ist im ersten Teil sehr gedrängt, so dass durchaus

zu erwägen wäre, beide Male bis zum Schluss zu singen.

2. Strophe:

Pour ce vous faiz de quant que jay hommage

Sans requerir ung bien proffit ne gage

Fors que vueilliez vostre amy mavoer

A autre sainct ne vueil mon cueur voer

Car qui a veu ung sy plaisant ymage

Il nest vivant tant soit savant ou sage...

si des-prise Que plus quau- tre va- les estre

ser- vi- e

In minen sinCasanatense, f. 125v-126r



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30

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Agricola: In minen sin (Casanatense, f. 125v-126r) 2

40

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49

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5K A T

Das Stück basiert auf der Liedvorlage "In mijnen zyn", allerdings halte ich es in diesem wie auch

in den vielen anderen Bearbeitungen dieses Liedes nicht für sinnvoll, dieses Lied in seiner stark

verzierten Form tatsächlich zu singen. Hier ist zudem ja eine Erweiterung des Assoziationsraumes

durch einen neuen Text gegeben, der sich als Incipit übrigens auch in CantiC in der Busnois-

Bearbeitung findet.

In der Quelle ist der Superius T. 12/13 mit einem ein Wiederholungszeichen versehen, die

anderen Stimmen variieren in dieser Wiederholung und sind daher ausnotiert. Beim Übergang in

den 2. Teil kam es allerdings in Casanatense zu einer Verschiebung, ungleich z. B. der aber sowie

- so abweichenden Quelle Riccardiana I.

Le second jour davril <In mijnen zyn>Riccardiana I, f. 61v-62r



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Agricola: Le second jour davril <In mijnen zyn> (Riccardiana I, f. 61v-62r) 2

35

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Das Stück basiert auf der Liedvorlage "In mijnen zyn", allerdings halte ich es in diesem wie

auch in den vielen anderen Bearbeitungen dieses Liedes nicht für sinnvoll, dieses Lied in

seiner stark verzierten Form tatsächlich zu singen. Hier ist zudem ja eine Erweiterung des

Assoziationsraumes durch einen neuen Text gegeben, der sich als Incipit übrigens auch in

CantiC in der Busnois-Bearbeitung findet.

In der Quelle arbeiten Superius und Tenor mit Wiederholungszeichen, der Contratenor ist

aber wegen seines jeweils verschiedenen Übergangs in den B-Teil ausnotiert. Wir notieren

Superius und Tenor ebenfalls aus.

Jay beau huer avant que bien avoirRiccardiana I, f. 41v-42r



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Contra # )im A MMMM K A K AA A A A M MMM A A A A

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(Agricola): Jay beau huer avant que bien avoir (Riccardiana I, f. 41v-42r) 2

31

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# ) KÍ MMMKÍ MKÍ MMM K K AT

Von dieser Chanson existieren stark unter-

schiedliche Versionen, vor allem im zweiten

Teil. So ziert Bologna Q 16 den Superius erheb

- lich mehr aus. Auch die Mittenkadenz, die in

unserer Quelle nicht bezeichnet ist, weist unter-

schiedliche Versionen auf. Der Text der

Strophen wird aus Turin I.27 übernommen:

Je ne luy puys pour or ne pour avoyr

Fayre entendant car sy fayre le fault

Jay beau huer avant que bien avoir

De celle la qui plus a mon gre vault

Son dur courage je ne puys desmouvoyr

Plus ni voy tout que de cryer bien hault

Car je conoys que peu de moy luy chault

Elle le fet pour mieulx moy decepvoyr

Jay beau huer avant que bien avoyr...

Je nay dueil que de vous ne viegneRiccardiana I, f. 28v-30r



"im ´́ A Je

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Agricola: Je nay dueil que de vous ne viegne (Riccardiana I, f. 28v-30r) 2

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A JA A @

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re et plus en que aul- tres fai-

re dont ung cha- cun vous doit


90

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a- mer

Im Tenor T. 86 fehlt Br-f. Die anderen Quellen haben einen entscheidenden Unterschied im

letzten Vers des Refrains, nämlich "ung" anstatt "une". Die 2. Strophe wird nur in Paris 1719

überliefert, ihre Zugehörigkeit ist nicht ganz sicher.

Et pour ce quoy quil en adviengne

Je vous supply quil vous souviengne

De moy vostre humble serviteur

Car pour amer vostre douleur

Quelque chose quil me surviengne

Je nay dueil que de vous ne viengeLondon A XVI, f. 24v-26r



"im ´́ A Je

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K A MM A Aque

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(Agricola): Je nay dueil que de vous ne vienge (London A XVI, f. 24v-26r) 2

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Ö @ A A @ JDiese Bergerette Agricolas greift den Anfang des Bassus der vorangehenden vierstimmigen

Version von Ockeghems Chanson auf. Die Textierung in allen Stimmen in unserer Quelle ist

nicht einfach, zumal in der Gegenstrophe eine layé-Version verwendet wird, die sich so nur in

Paris 1719 findet. Die anderen Quellen haben eine andere, reguläre Version mit vollen Versen,

die nicht zu Textwiederholungen zwingt. Keine musikalische Quelle hat eine 2. Strophe, sie

findet sich nur in Paris 1719 und ist, wie Brown bemerkt, nicht von gleicher Qualität. Die

Textversionen sind sich auch uneins, ob der Text an einen Mann oder eine Frau gerichtet ist,

die Ambiguität ist aber vermutlich gewollt, es könnte auch ein homoerotischer Kontext gegeben

sein.

Wir geben hier den Text für die Wiederholung der Gegenstrophe und die 2. Strophe aus Paris

1719 wieder:

Son plaisir fut tel de vous faire

Si debonnaire

Que chascun tent a vous aimer

Et pour ce quoy quil en adviengne

Je vous supply quil vous souviengne

De moy vostre humble serviteur

Car pour amer vostre douleur

Quelque chose quil me surviengne

Je nay dueil que de vous ne vienge...

Je ne plus (plus) haverFlorenz 178, f. 54v

Alexander (Agricola)Edited by Clemens Goldberg


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Der fehlende Text wird aus Rohan übernommen.

Lautre jour une men parla

Et moult doucement macolla

Mais je luy diz par dieu ma dame

Je ne suis point de ces gens la

Quilz font dix douze foiz cella

Quant ilz couchent ou quelque femme

Incontinent el sen alla

Et pas gueres ne le cella

Dont plusieurs men donneront blasme

Qui ne me vouldra si ne mame

Car a brief parler de cella

Je ne suis point de ces gens la...

In Chasse lautet die 2. Strophe stark abweichend:

Tout son conseil me revela

En disant mon amy la la

Entendez a moy je me pasme

Et je responds pour estre infame

Parlez a mon clerc de cela

Leure est venue - Circumdederunt meRiccardiana I, f. 32v-33r



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Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der

erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings

regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der

zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Hier ist

weiter der Kontext zur vorigen unikalen Chanson interessant, die ebenfalls eine Bergerette layé

ist.

Weiter kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Contratenors, der als

eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text

schwankenden späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag

Septuagesima) als Incipit angegeben. In Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des

Palmsonntag "Circumdederunt me viri mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der

Schreiber dann im 2. Teil den französischen Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin

ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch textlich als der noch besser zum

Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat die Stimme selbst melodisch

weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass

der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche" gewählt wurde, wo er noch besser

passt.

Die Gegenstrophe wird in Riccardiana II auf einem früheren Halbschluss für den ersten Teil

beendet, was aber nicht überzeugen kann.

Die 2. Strophe des A-Teils lautet:

Du tout mestoye noulu estraindre

A servir honnorer et craindre

Et tant contraindre

Que rien ne meust sceu seduyre

Mais je voy quil me fault aduyre

A me reduyre

En dueil que ne puis jamais faindre

Leure est venue - Circumdederunt meRiccardiana II, f. 95v-97r



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Die Form dieses Stückes ist recht ungewöhnlich. Man könnte es als Bergerette betrachten. Der

erste Teil ist eine 7versige Strophe mit zwei layé-Versen, die bis in die Reime an die allerdings

regulär 6versige Chanson "Quant ce viendra au droit destraindre" von Busnois erinnert. Der

zweite Teil ist ebenfalls ein layé-Strophe, die ihrerseits allerdings 4- bzw. 8versig ist. Weiter

kompliziert wird das Stück durch die unsichere Textierung des Contratenors, der als

eigentlicher Tenor fungiert. In Brüssel 228, einer ausgesprochen fehlerhaften und im Text

schwankenden späten Quelle, ist der Text "Circumdederunt me gemitus mortis" (Sonntag

Septuagesima) als Incipit angegeben. In Riccardiana I ist die hier gewählte Lectio IX des

Palmsonntag "Circumdederunt me viri mendaces" als Incipit vermerkt. Allerdings setzt der

Schreiber dann im 2. Teil den französischen Text als Incipit in dieser Stimme! Mit Atlas bin

ich der Meinung, dass der Palmsonntagtext auch textlich als der noch besser zum

Oberstimmentext passende Text vorzuziehen ist. Allerdings hat die Stimme selbst melodisch

weder mit der einen noch der anderen Antiphon etwas zu tun! Bemerkenswert ist weiter, dass

der hier gewählte Text auch in Comperes "Male bouche" gewählt wurde, wo er noch besser

passt.

Der Halbschluss ist nicht einfach zu bestimmen, die Fermaten in Riccardiana II überzeugen

wenig. Die parallelen Quellen Riccardiana I oder Odhecaton haben überhaupt keinen

Halbschluss vermerkt.

Die 2. Strophe des A-Teils lautet:

Du tout mestoye noulu estraindre

A servir honnorer et craindre

Et tant contraindre

Que rien ne meust sceu seduyre

Mais je voy quil me fault aduyre

A me reduyre

En dueil que ne puis jamais faindre

Mauldicte soit envieFlorenz 229, f. 88v-89r



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Dieses Stück ist unabhängig von der Chanson "O Venus bant o vierich brant" von Josquin

bzw. vanWeerbecke und auch unabhängig von einem weiteren Stück von Agricola, in dem

die ursprüngliche Melodie verwendet wird. Besonders bemerkenswert sind die eigentlich

nach Erhöhung verlangenden Leittöne, die aber in den meisten Fällen wegen des Kontra-

punktes nicht erhöht werden können.

Oblier veult douleur et tristesseCasanatense, f. 118v-120r



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Agricola: Oblier veult douleur et tristesse (Casanatense, f. 118v-120r) 2

38

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Par ung jour de matineeLondon A XVI, f. 12v-13r



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(Agricola): Par ung jour de matinee (London A XVI, f. 12v-13r) 2

40

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# K K K5Í MK A J

London ist die einzige textierete Quelle, leider ist der Fortgang dieser eindeutig erotischen

Geschichte nicht überliefert. Das "Öffnen der Tür" wird auch harmonisch so beleuchtet, dass

der erotische Kontext geöffnet werden kann.

Pour faire larlkymie DamoursLondon A XVI, f. 13v-14r

(Agricola?)Edited by Clemens Goldberg


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(Agricola?): Pour faire larlkymie Damours (London A XVI, f. 13v-14r) 2

40

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A JDa sich diese Chanson vom Text her direkt auf die Agricola zugeschriebene folgende Chanson

bezieht, liegt eine Zuschreibung an ihn auch in diesem Fall nahe. Allerdings ist der

Kontrapunkt nicht ganz so elegant wie in den anderen Chansons, was auch den "Drehungen"

und "Wendungen" Amors zueschreiben werden kann!

In T. 24,1 des Contratenors wurde Sb-g zu Sb-a nach Florenz 229 verbessert.

Trop y fault alambicz et fours

Et du charbon plus de cent foys

Pour faire larlkymie Damours

Il est si peu douvriez parfaiz

Et touve on souvent le rebours

Donc on cuide avoir lez biens faicz

Brief ceux sont les plus imparfaiz

Qui cuident estre les moinz lourdz

Pour faire larkymie Damours

Pour voz plaisirs et solasRiccardiana I, f. 5v-6r



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(Agricola): Pour voz plaisirs et solas (Riccardiana I, f. 5v-6r) 2

31

")

")

")

Je croy bien tost serez las

De faire le jeu damourettes

Pour voz plaisirs et solas

Vous avez voz femmelettes

Beaux seigneurs ne dictes cela

Mandez nous quantes cornettes

A le cerf quant vous y estes

Ny ales pas par compas

Pour voz plaisirs et solas...

(Agricola): Pour voz plaisirsLaborde, f. 112v-113r

Superius ")im ² APour

Avoz

Aplai -

Asirs

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Tenor ")im ² A A A K A MM KÍ MMMKÍ MKÍ MMM A A A K C

Contra ")im ² A A A AÍ K C MMMKÍ MK KÍ M

ÒMÒKÍ MMMK A K KÍ

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K K K K K K K Knes

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Kbas

K K KÍ MA K J

") ± K KÍ MK K K K K K ° MK K K ° MK K K ° MK K K A J") KÍ MMMA K K K K K K ° M K K K ° M K K K ° M K K K K A J

(Agricola): Pour voz plaisirs (Laborde, f. 112v-113r) 2

31

")

")

")

Laborde ist offenbar eine nicht sehr verlässliche Quelle. Am nächsten kommt dem "Original"

vermutlich Riccardiana, wo auch als einzige Quelle der Text vollständig überliefert ist. Dort ist

der Anfang mit einer Brevis in allen Stimmen statt Pause-Sb notiert. Auch der parodistische

siebensilbige Text ist dort besser als in Laborde, wo versucht wurde, die Verse achtsilbig zu

machen. Wir geben hier deshalb den gesamten wohl ursprünglich gemeinten Text wieder.

In Laborde geriet der Schreiber im Contratenor T. 26/27 durcheinander, indem er die ostinato-

Gruppe einmal zu viel notierte (allerdings nicht mit Pause sondern mit beginnender Minima.

Pour voz plaisirs et soulas

Vous avez voz femmeletes

Quant vous les tenez seulettes

Vous y prenez voz esbas

Je croy bien tost serez las

De faire le jeu damourettes

Pour voz plaisirs et soulas

Vous avez voz femmeletes

Beaux seigneurs ne dictes cela

Mandez nous quantes cornettes

A le cerf quant vous y estes

Ny ales pas par compas

Pour voz plaisirs et soulas...

Princesse de toute baulteSegovia, f. 175v



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Agricola: Princesse de toute baulte (Segovia, f. 175v) 2

38

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Revenez tous regretzBrüssel 11239 f. 11v-12r

AgricolaEdited by Editor


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Agricola: Revenez tous regretz (Brüssel 11239 f. 11v-12r) 2

24

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Agricola: Revenez tous regretz (Brüssel 11239 f. 11v-12r) 3

48

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Anmerkung:

Die Quelle hat nur das Incipit. Die Textierung des Refrains und des

Bassus sowie die folgenden Strophen sind nach der Gesamtausgabe

Agricola CMM 224 eingefügt.

Tousjours sera de mes souspirs servie

Aprez sa mort que navoit deservie

En luy donnant des larmes habondance

Revenez tous regretz je vous convie

Revenez tost jay de vous veoir envie

Plus que jamais je veuil vostre acointance

Je ne fay plus estime de ma vie

Mon povre sens a tous coupz se devie

Entre les gens ne scay ma contenance

De mesjoyr nay jamais esperance

Puis qua deul est ma personne asservie

Revenez tous regretz je vous convie...

Royne des floursLondon A XVI, f. 26v-27r



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(Agricola): Royne des flours (London A XVI, f. 26v-27r) 2

37

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(Agricola): Royne des flours (London A XVI, f. 26v-27r) 3

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Die Takte 35-36 des Tenors wurden insgesamt nach Florenz 229 korrigiert.

Die Textierung dieses Stückes ist höchst problematisch. In allen musikalischen Quellen sind nur

die hier wiedergegebenen 8 Verse überliefert. In der Textquelle Paris 9246 ist jedoch klar

ersichtlich, dass es sich ursprünglich einmal um eine Bergerette gehandelt hat, die Verse 5-6 und

7-8 also jeweils die Gegenstrophe textieren. Dies ist aber keinesfalls überzeugend mit der Musik

in Übereinstimmung zu bringen, da viel zu wenig Text auf zu viele musikalische Phrasen zu

textieren wäre. Allerdings bietet auch die in der Quelle in allen Stimmen vorgenommene

Textierung und die Fermatensetzung viele Probleme. Die Fermate würde ja nur für ein Rondeau

Sinn machen, zudem steht sie nach Vers 5, wenn man halbwegs überzeugend textieren will.

Andererseits sind manche Rhythmen klar auf den Text komponiert.

Wir geben trotz der musikalisch kaum umzusetzenden Bergerette-Lösung die 2. Strophe nach

Paris 9246 wieder:

Ces faulx jalloux hellas je les haix tant

A nulle fin voir je ne lez pourroye

Ces mesdisans sont tousjours en la voye

Vostre seray le temps de mon vivant

Se je fais bien ou mal aussiRiccardiana I, f. 52v-53r



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(Agricola): Se je fais bien ou mal aussi (Riccardiana I, f. 52v-53r) 2

40

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5Í M M

5MK K K A

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Helas mon cueur de dueil transsy

Mourir vous fault de desplaisance

Se je fais bien ou mal aussi

Ce mest tout ung quant bien y pense

Nous ne saurions plus vivre ainsi

Aux flateurs navons aliance

Quon parle a eulx je vous en pry

Et quilz nous dien en conscience

Se je fais bien ou mal aussi...

Se je vous eslongne de loeil Riccardiana I, f. 44v-46r

Heyne (Agricola)Edited by Clemens Goldberg


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Heyne (Agricola): Se je vous eslongne de loeil (Riccardiana I, f. 44v-46r) 2

39

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Je ne scay

riens que je dus- se tant craindre

Heyne (Agricola): Se je vous eslongne de loeil (Riccardiana I, f. 44v-46r) 3

79

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Avous

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") ² AÍ K K K @ AÍ K AÍ MM J

99

" J

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Die vorangehende Chanson "Ce nest pas jeu desloigner ce quon ame" ist durch

das Verb "esloigner" mit unserer Chanson verbunden. Dies drückt sich auch z.

B. in der Quelle London A XVI aus, wo beide Chansons aufeinander folgen.

Dies wirft auch die Frage der Zuschreibung auf. Während "Ce nest pas jeu"

relativ sicher Hayne van Ghizeghem zuzuschreiben ist, spricht der Stil von "Se

je vous eslongne" eher für Agricola (Zuschreibung in Florenz 178). Da beide

Komponisten für eine Zeit Anfang der 1490er Jahre am französischen Königs-

hof zusammentrafen, halte ich es für denkbar, dass entweder Agricola auf "Ce

nest pas jeu" antwortete, oder eine andere Chanson von Hayne bearbeitete,

wofür die Fraktur dieses Stückes stark spricht, der Superius ist eine typische

Auszierung auf ein bestehendes Stück bzw. Tenor. Der Text weist starke

Unregelmäßigkeiten auf, er schwankt zwischen octo- und decasyllabe. Wir

übernehmen Teile der Gegenstrophe und die 2. Strophe aus London:

Las de moy triste plaine de deul

Quand fortune par son orgueil

Moy eslongner ce que tant ayme et prise

Rien ne me vault car plus fort me voy prise

Tant que force est que je me plains et deuil

<mais a nul bien je ne pourroye a- tain- dre Fors destre

a vous sans men vouloir gar-

-der

Se mieulx ne vient damoursBasevi, f. 62v-63r

Allexander (Agricola)Edited by Clemens Goldberg


"im A AÍ MMK K K A K AÍ A MMK A KÍ MÒMÒMM

ÒMÒA @Í

Tenor "im AÍ K K K K K K MMA A @Í @ A K KÍ MKÍ MÏA

Bassus # ) im A A A K K K K K K K A A K K KÍ MMMK K K

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# K C MMM K K K K ± U U ÏA ÏU ÏU K K K K K K K K K A A ± A A K K K# )

Allexander (Agricola): Se mieulx ne vient damours (Basevi, f. 62v-63r) 2

37

" ± K A K A MM K K A A ² AÍ MM5

K A K7

KÍ MM5MM

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5MMMK A K A

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46

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ÒMÒA A

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" MMMMK MM MMMMMMÒMÒK K K A ± K K K K K K A K K K A T

# ) MMK K AÍ K MM MMK A A ± K K K KÍ M K KÍ MÒMÒK A J

Bei diesem Stück handelt es sich um eine Fantasie über das gleichnamige Stück von Convert. Eine

Textierung erscheint nicht sinnvoll. Sehr dornig sind die harmonischen Verhältnisse in diesem

Stück, das immer wieder seine Projektionen ändert.

Se vous voulez mestre loyale et bonneLondon A XVI, f. 5v-6r



"im ´́ A Se

Avous

Avou -

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Í M K A MM K K A ² Ames -

Atre

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MM

Tenor "im A A A KÍ M K A MM K K A ² A A A AÍ K K MMK KÍ MMMK K

Contra "im µµµµ ´́ A A A KÍ M K A MM

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" A A @ A A A ± A U U A WWA K A MM A AÍ M7MA

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" A A A A @ @ ² A A A A A AÍ MM A A A K A

" A A A A @ A K KÍ MKÍ MK K KÍ MMM KÍ MA AÍ K A A A @

5v-7r

(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (London A XVI, f. 5v-6r) 2

40

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" A A A A ± C MK A K A MM K KÍ MMM A ± A MMA AÍ C MK A

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Aqui

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# AÍ WW @ A U WM K K A A A A @ ³ A @ A A

Est et sera a

jamais bas et hault heu- reuse en biens

ve- la pourquoy il fault

(Agricola): Se vous voulez mestre loyale et bonne (London A XVI, f. 5v-6r) 3

80

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A A Asou -

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" U K A T ÍÍÍÍÍÍÍÍ

# K K A J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

Die Quelle einige gravierendere Fehler auf. Im Superius T. 14/15 müssen die Notenwerte von Br

und Sb auf Sb und M halbiert werden; T. 48/49 fehlen zwei M-c", im Tenor eine Sb-e'. Die

Wiederholungszeichen fehlen. Der Text der Gegenstrophe fehlt, er wird nach Riccardiana I

ergänzt. Keine der Quellen weist die zweite Strophe auf.

estre tout sien sans men pou- voir de-

di- re

Se vous voulez mestre loyalle et bonneRiccardiana I, f. 30v-31r



"im ´́ A Se

Avous

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Klez

Í M K A MM K K A ² Ames -

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Í M K Ayalle

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Tenor "im A A A KÍ M K A MM K K A ² A A A AÍ K K MMK KÍ MMMK K

Contra

"im µµµµ ´́ A A A KÍ M K A MM10

" A A et

Abon -

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± K(lo -

Í MMM K Ayalle

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A ja

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A ² A A A KÍ M K A MM K K A ± A A MMK K A A A K A M7MA7

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" A A A A @ @ ² A A A A A AÍ MM A A A K A

" @ A A @ A K KÍ MKÍ MK K KÍ MMM KÍ MA AÍ K A A A @

Agricola: Se vous voulez mestre loyalle et bonne (Riccardiana I, f. 30v-31r) 2

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Est et sera a

jamais bas et hault heu- reuse en bien

ve- la pourquoy il fault

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Agricola: Se vous voulez mestre loyalle et bonne (Riccardiana I, f. 30v-31r) 3

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" ² A de

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" A A A A A ² A C M K K A @ AÍ MM A ± A MMK K K A K

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90

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" K K A T ÍÍÍÍÍÍÍÍ

" K K A J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

estre tout sien sans men sa- voir de di-

re

Die zweite Strophe fehlt in allen Quellen. Das Wiederholungszeichen am Schluss wurde

eingefügt.

Serviteur soye de par vous retenuRiccardiana I, f. 54v-56r



"im ´́ ² ASer -

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Agricola: Serviteur soye de par vous retenu (Riccardiana I, f. 54v-56r) 2

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# ) ² MMMM K A MM K K A A ± KÍ MMMA B C @ @ A A

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Agricola: Serviteur soye de par vous retenu (Riccardiana I, f. 54v-56r) 3

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87

") ÍÍÍÍÍÍÍÍ

") ÍÍÍÍÍÍÍÍ

# ) ÍÍÍÍÍÍÍÍ

qui grans biens ha- bon- de

2. Strophe:

Se tant de bien il mestoit advenu

Que congneusse que fusse devenu

Celuy qui plus de vous amy seroye

Je ne scay rien que tant priser vouldroye

Dont vous requier pour bien cher tenu

Servituer soye de par vous retenu

Si congie prens de mes belles amoursAgricolaEdited by Clemens Goldberg


"))im @ A A K MMK K K MMA A

A K KÍ MMM KÍ MA K A MM AÍ K

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Agricola: Si congie prens de mes belles amours 2

38

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Agricola: Si congie prens de mes belles amours 3

74

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83

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Es handelt sich um eine von mehreren Tenorbearbeitungen verschiedener Komponisten. Es ist

denkbar, den Text dieser Ballade im Tenor zu singen. Die zweite Strophe lautet:

Jappercoy bien clerement tous les jours

Que mes amours commencent a finer

Joue elle ma des plus estranges tours

Que jamais homme saroit imaginer

Pourtant ma part en veulx habandonner

Car jay trouve loyaulte de regard

Je ne dy pas pour luy congie donner

Si congie prens devant quil soit plus tard

Si dedero somnum oculis meisRiccardiana I, f. 14v-15r



")im ´́ @ Si

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(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Riccardiana I, f. 14v-15r) 2

40

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Si dedero somnum oculis meisRiccardiana II, f. 82v-83r



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(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Riccardiana II, f. 82v-83r) 2

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# WWMA A A U K U K C W U A C MMM A A JRiccardiana II zeichnet im Superius ein B molle, ich halte es aber für irreführend in diesem klar

mixolydischen Stück. Es wurde daher ausgelassen. Der Text wurde aus der gregorianischen

Vorlage ergänzt.

Soit loing ou pres tousiours me souviendraRiccardiana I, f. 72v-73r



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(Agricola): Soit loing ou pres tousiours me souviendra (Riccardiana I, f. 72v-73r) 2

44

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Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar text-

symbolisch zu verstehen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.

Il nest pas ne qui mieulx vous aymera

Ma voulonte est a ce resolue

Soit loing ou pres tousiours me souviendra

Du parfait bien dont vous estes pourveue

Lors que mon oeil premier vous regarda

Deul me sourvint auquel je continue

Mais aussi tost quil vous aura reveue

Il est a naistre qui tant aise sera

Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Soit pres ou loing tousiours me souviendraLondon A XVI, f. 15v-16r



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# ) K A K A MM A A A ± A K A A A A A @AÍ A WWK A

(Agricola): Soit pres ou loing tousiours me souviendra (London A XVI, f. 15v-16r) 2

43

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K C MK A A A A A ± Kmon

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# ) K A K KÍ MK K K K A J

Die außergewöhnliche Notation und die langen Notenwerte des Beginns sind klar textsymbolisch

zu verstehen. Allerdings haben die anderen Quellen "Soit loing ou pres", so dass hier die

Texteriung ganz anders vorzunehmen ist! Die 2. Strophe fehlt und wird aus Riccardiana I

übernommen. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.

Il nest paz ne qui mieulx vous aymera

Ma voulonte est a ce resolue

Soit loing ou pres tousiours me souviendra

Du parfait bien dont vous estes pourveue

Lors que mon oeil premier vous regarda

Deul me sourvint auquel je continue

Mais aussi tost quil vous aura reveue

Il est a naistre qui tant aise sera

Soit loing ou pres tousiours me souviendra...

Sonnes muses melodieusementBasevi, f. 71v-72r

Allexander (Agricola)Edited by Clemens Goldberg


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Allexander (Agricola): Sonnes muses melodieusement (Basevi, f. 71v-72r) 2

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Vostre bouche dit baisiez moyFlorenz 229, f. 38v-39r



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(Agricola): Vostre bouche dit baisiez moy (Florenz 229, f. 38v-39r) 2

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Im Superius wurde T. 5 Br-d' Sb-d' wie in den anderen Stimmen zur punktierten Bf-d' ange-

glichen. Im Contratenor wurde T. 19,1 M-b nach Kopenhagen 1848 zu M-a korrigiert. Der

Text findet sich in zahlreichen Textquellen, wir übernehmen Rohan.

Laissiez mavoir par vostre foy

Un doulx baisier sans que plus tarde

Vostre bouche dit baisiez moy

Ce mest avis quant la regarde

Dangier me hait ne scay pourquoy

Et toujours destourbier me darde

Je prie a dieu que mal feu larde

Il fust temps quil se tenist coy

Vostre bouche dit baisiez moy...

Vostre haute bruitCasanatense, f. 47v-48r



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(Agricola): Vostre haute bruit (Casanatense, f. 47v-48r) 2

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60

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# JDas Kopfmotiv dieser Chanson ist aus dem Contratenor der berühmten Chanson Dufays "Vostre

bruit et vostre grant fame" entnommen. Im Gegensatz zu den parallelen Quellen ist allerdings die

Version in Casanatense um eine Quarte nach unten transponiert, was die Frage aufwirft, ob nicht

fast durchgängig der Ton F zu Fis erhöht werden sollte. Da aber dem Spieler dieser

Transpositionszusammenhang kaum geläufig gewesen sein dürfte, sollte man nur an einigen

Stellen zu dieser Erhöhung greifen. Eine Textierung mit dem Text der Dufay Chanson scheint mir

wenig sinnvoll, es handelt sich klar um eine instrumentale Fantasie.

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Alexander Agricola - goldbergstiftung.org · Guarde vostre visage Florenz 229 42 ... Der Text...

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