TAUSEND GRUumlSSEBallettabend mit Choreografien von Uwe Scholz und Steffen FuchsMusik von Udo Zimmermann Robert Schumann Sergei RachmaninowEin TANZFONDS ERBE Projekt

Premiere13 Februar 2014

Gefoumlrdert von TANZ-FONDS ERBE eine Initiative der Kultur- stiftung des Bundes

TAUSEND GRUumlSSEBallettabend mit Choreografien von Uwe Scholz und Steffen FuchsMusik von Udo Zimmermann Robert Schumann Sergei RachmaninowEin TANZFONDS ERBE Projekt

Teil 1 Dans la marcheMusik von Udo Zimmermann middot Choreografie von Uwe Scholz

Michael Jeske middot Iskra Stoyanova

Einstudierung Christoph BoumlhmLicht Michael Roumlger

Teil 2 Die 1000 GruumlszligeMusik von Robert Schumann middot Choreografie von Uwe Scholz

Martina Angioloni middot Arkadiusz Głębocki middot Lisa Gottwik middot Yao-Yi Hsu middot Asuka Inoue middot Michael Jeske middot Kaho Kishinami middot Elena Lucas middot Alexey Lukashevich Rory Stead middot Iskra Stoyanova middot Michael Waldrop middot Nathaniel Yelton

Einstudierung Eleonora DemichelisLicht Michael Roumlger

Teil 3 Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie von Steffen Fuchs

Martina Angioloni middot Arkadiusz Głębocki middot Asuka Inoue middot Michael Jeske middot Kaho Kishinami middot Alexey Lukashevich middot Rory Stead middot Iskra Stoyanova middot Michael Waldrop middot Nathaniel Yelton

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung Steffen FuchsKostuumlme Uwe Scholz Sasha ThomsenDramaturgie Juliane Wulfgramm

Assistenz und Abendspielleitung Michelle EcksteinProbenrepitition Olga Bojkova-BicanicInspizienz Sandra Folz

Technische Direktion Achim Groffot bull Assistenz Olga Engelmann Produktions- und Werkstattleitung Johannes Kessler bull Buumlhnen-meister Reinhold Haupt Erwin Manns bull Beleuchtungsmeister Peter Wilhelm Becker Horst Kraumlmer bull Leiter der Tonabteilung Michael Werner bull Leiter der Kostuumlmabteilung Claus Doubeck bull Kostuumlm- assistenz Annemie Clevenbergh Wladimir Trok bull Gewandmeister Da-men Maik Stuumlven bull Gewandmeisterinnen Herren Anke Bumiller Mar-garete Slabon bull Chefmaskenbildnerin Manuela Adebahr bull Abendmaske Manuela Adebahr Maren Becker Konstanze Goumlllner-Ullmann Kristin Kuumlhne bull Ankleiderinnen Cornelia Schumann Irina Vogel bull Requisite Liana Brodt Alexandra Kloumlckner Heike Schmalbach Elke Wyeisk-Rings

Dauer der Vorstellung circa zwei Stunden eine Pause

Wir machen darauf aufmerksam dass Ton- undoder Bildaufnahmen unserer Auf-fuumlhrungen durch jede Art elektronischer Geraumlte strikt untersagt sind Zuwiderhand-lungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar Bitte stellen Sie Ihr Mobiltele-fon vollstaumlndig aus

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Christoph Boumlhm und Roser Muntildeoz bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer mehr als 100-jaumlhrigen Entwicklung und der Weltruf von Kuumlnstlerpersoumlnlichkeiten wie etwa Mary Wigman Dore Hoyer Tatjana Gsovsky Rudolf Laban William Forsythe oder Pina Bausch nahm seinen Ausgang von Wirkungsstaumltten des Tanzes in Deutschland Dennoch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit weithin unerschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Sicherung Auf-arbeitung und Vermittlung des Kulturerbes bdquoTanz im 20 Jahrhundertldquo werden sowohl auf deutschen Buumlhnen als auch in hiesigen Ausbildungsstaumltten bis-lang vernachlaumlssigt

In der Tanzszene besteht ein groszliges Interesse daran das Erbe des Tanzes in Deutschland besser zu vermitteln ndash sowohl mit Blick auf das breite Pu-blikum als auch hinsichtlich der Ausbildung von Taumlnzern und Choreografen Momentan sind jedoch weder oumlffentlich gefoumlrderte Tanzbuumlhnen und -com- pagnien noch freischaffende Kuumlnstler dazu in der Lage eine solche zusaumltz-liche Aufarbeitung zu leisten

Vor diesem Hintergrund richtete die Kulturstiftung des Bundes einen mit 37 Millionen Euro ausgestatteten Fonds fuumlr das kulturelle Erbe des Tanzes in Deutschland ein Der Fonds soll den Grundstein legen fuumlr eine gleichermaszligen systematische wie exemplarische Aufarbeitung der Geschichte des modernen Tanzes in Deutschland Die Tanzszene ist eingeladen sich kuumlnstlerisch mit der facettenreichen deutschen Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts ihren herausragenden Werken und Protagonisten auseinanderzusetzen Der Art der Annaumlherung sind dabei kaum Grenzen gesetzt

Tanzfonds Erbe foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen chore-ografischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahrhundert widmen Die Mitglieder der Jury ndash Prof Rose Breuss Gabriele Naumann-Maerten Prof Martin Puttke Dr Christiane Theobald Prof Dr Christina Thurner ndash haben am 24 Januar 2013 uumlber die Antraumlge entschieden

Die Jury erklaumlrt bdquoDer Fonds war eine Einladung an die Kuumlnstler sich dem Erbe des Tanzes in Deutschland zu widmen Der Facettenreichtum des Tanzerbes wurde durch die Vielfalt der Antraumlge sichtbar Aus den 70 eingerei-chten Projekten werden Vorhaben gefoumlrdert die von der Rekonstruktion nicht mehr zu sehender Werke bis hin zu kritischen Auseinandersetzungen mit der Tanzgeschichte reichen Sie tragen zur Aktualisierung der kuumlnstlerischen Arbeit beildquo

Tanzfonds Erbe Eine Initiative der Kulturstiftung des Bundes

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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TAUSEND GRUumlSSEBallettabend mit Choreografien von Uwe Scholz und Steffen FuchsMusik von Udo Zimmermann Robert Schumann Sergei RachmaninowEin TANZFONDS ERBE Projekt

Teil 1 Dans la marcheMusik von Udo Zimmermann middot Choreografie von Uwe Scholz

Michael Jeske middot Iskra Stoyanova

Einstudierung Christoph BoumlhmLicht Michael Roumlger

Teil 2 Die 1000 GruumlszligeMusik von Robert Schumann middot Choreografie von Uwe Scholz

Martina Angioloni middot Arkadiusz Głębocki middot Lisa Gottwik middot Yao-Yi Hsu middot Asuka Inoue middot Michael Jeske middot Kaho Kishinami middot Elena Lucas middot Alexey Lukashevich Rory Stead middot Iskra Stoyanova middot Michael Waldrop middot Nathaniel Yelton

Einstudierung Eleonora DemichelisLicht Michael Roumlger

Teil 3 Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie von Steffen Fuchs

Martina Angioloni middot Arkadiusz Głębocki middot Asuka Inoue middot Michael Jeske middot Kaho Kishinami middot Alexey Lukashevich middot Rory Stead middot Iskra Stoyanova middot Michael Waldrop middot Nathaniel Yelton

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung Steffen FuchsKostuumlme Uwe Scholz Sasha ThomsenDramaturgie Juliane Wulfgramm

Assistenz und Abendspielleitung Michelle EcksteinProbenrepitition Olga Bojkova-BicanicInspizienz Sandra Folz

Technische Direktion Achim Groffot bull Assistenz Olga Engelmann Produktions- und Werkstattleitung Johannes Kessler bull Buumlhnen-meister Reinhold Haupt Erwin Manns bull Beleuchtungsmeister Peter Wilhelm Becker Horst Kraumlmer bull Leiter der Tonabteilung Michael Werner bull Leiter der Kostuumlmabteilung Claus Doubeck bull Kostuumlm- assistenz Annemie Clevenbergh Wladimir Trok bull Gewandmeister Da-men Maik Stuumlven bull Gewandmeisterinnen Herren Anke Bumiller Mar-garete Slabon bull Chefmaskenbildnerin Manuela Adebahr bull Abendmaske Manuela Adebahr Maren Becker Konstanze Goumlllner-Ullmann Kristin Kuumlhne bull Ankleiderinnen Cornelia Schumann Irina Vogel bull Requisite Liana Brodt Alexandra Kloumlckner Heike Schmalbach Elke Wyeisk-Rings

Dauer der Vorstellung circa zwei Stunden eine Pause

Wir machen darauf aufmerksam dass Ton- undoder Bildaufnahmen unserer Auf-fuumlhrungen durch jede Art elektronischer Geraumlte strikt untersagt sind Zuwiderhand-lungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar Bitte stellen Sie Ihr Mobiltele-fon vollstaumlndig aus

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Christoph Boumlhm und Roser Muntildeoz bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer mehr als 100-jaumlhrigen Entwicklung und der Weltruf von Kuumlnstlerpersoumlnlichkeiten wie etwa Mary Wigman Dore Hoyer Tatjana Gsovsky Rudolf Laban William Forsythe oder Pina Bausch nahm seinen Ausgang von Wirkungsstaumltten des Tanzes in Deutschland Dennoch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit weithin unerschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Sicherung Auf-arbeitung und Vermittlung des Kulturerbes bdquoTanz im 20 Jahrhundertldquo werden sowohl auf deutschen Buumlhnen als auch in hiesigen Ausbildungsstaumltten bis-lang vernachlaumlssigt

In der Tanzszene besteht ein groszliges Interesse daran das Erbe des Tanzes in Deutschland besser zu vermitteln ndash sowohl mit Blick auf das breite Pu-blikum als auch hinsichtlich der Ausbildung von Taumlnzern und Choreografen Momentan sind jedoch weder oumlffentlich gefoumlrderte Tanzbuumlhnen und -com- pagnien noch freischaffende Kuumlnstler dazu in der Lage eine solche zusaumltz-liche Aufarbeitung zu leisten

Vor diesem Hintergrund richtete die Kulturstiftung des Bundes einen mit 37 Millionen Euro ausgestatteten Fonds fuumlr das kulturelle Erbe des Tanzes in Deutschland ein Der Fonds soll den Grundstein legen fuumlr eine gleichermaszligen systematische wie exemplarische Aufarbeitung der Geschichte des modernen Tanzes in Deutschland Die Tanzszene ist eingeladen sich kuumlnstlerisch mit der facettenreichen deutschen Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts ihren herausragenden Werken und Protagonisten auseinanderzusetzen Der Art der Annaumlherung sind dabei kaum Grenzen gesetzt

Tanzfonds Erbe foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen chore-ografischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahrhundert widmen Die Mitglieder der Jury ndash Prof Rose Breuss Gabriele Naumann-Maerten Prof Martin Puttke Dr Christiane Theobald Prof Dr Christina Thurner ndash haben am 24 Januar 2013 uumlber die Antraumlge entschieden

Die Jury erklaumlrt bdquoDer Fonds war eine Einladung an die Kuumlnstler sich dem Erbe des Tanzes in Deutschland zu widmen Der Facettenreichtum des Tanzerbes wurde durch die Vielfalt der Antraumlge sichtbar Aus den 70 eingerei-chten Projekten werden Vorhaben gefoumlrdert die von der Rekonstruktion nicht mehr zu sehender Werke bis hin zu kritischen Auseinandersetzungen mit der Tanzgeschichte reichen Sie tragen zur Aktualisierung der kuumlnstlerischen Arbeit beildquo

Tanzfonds Erbe Eine Initiative der Kulturstiftung des Bundes

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung Steffen FuchsKostuumlme Uwe Scholz Sasha ThomsenDramaturgie Juliane Wulfgramm

Assistenz und Abendspielleitung Michelle EcksteinProbenrepitition Olga Bojkova-BicanicInspizienz Sandra Folz

Technische Direktion Achim Groffot bull Assistenz Olga Engelmann Produktions- und Werkstattleitung Johannes Kessler bull Buumlhnen-meister Reinhold Haupt Erwin Manns bull Beleuchtungsmeister Peter Wilhelm Becker Horst Kraumlmer bull Leiter der Tonabteilung Michael Werner bull Leiter der Kostuumlmabteilung Claus Doubeck bull Kostuumlm- assistenz Annemie Clevenbergh Wladimir Trok bull Gewandmeister Da-men Maik Stuumlven bull Gewandmeisterinnen Herren Anke Bumiller Mar-garete Slabon bull Chefmaskenbildnerin Manuela Adebahr bull Abendmaske Manuela Adebahr Maren Becker Konstanze Goumlllner-Ullmann Kristin Kuumlhne bull Ankleiderinnen Cornelia Schumann Irina Vogel bull Requisite Liana Brodt Alexandra Kloumlckner Heike Schmalbach Elke Wyeisk-Rings

Dauer der Vorstellung circa zwei Stunden eine Pause

Wir machen darauf aufmerksam dass Ton- undoder Bildaufnahmen unserer Auf-fuumlhrungen durch jede Art elektronischer Geraumlte strikt untersagt sind Zuwiderhand-lungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar Bitte stellen Sie Ihr Mobiltele-fon vollstaumlndig aus

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Christoph Boumlhm und Roser Muntildeoz bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer mehr als 100-jaumlhrigen Entwicklung und der Weltruf von Kuumlnstlerpersoumlnlichkeiten wie etwa Mary Wigman Dore Hoyer Tatjana Gsovsky Rudolf Laban William Forsythe oder Pina Bausch nahm seinen Ausgang von Wirkungsstaumltten des Tanzes in Deutschland Dennoch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit weithin unerschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Sicherung Auf-arbeitung und Vermittlung des Kulturerbes bdquoTanz im 20 Jahrhundertldquo werden sowohl auf deutschen Buumlhnen als auch in hiesigen Ausbildungsstaumltten bis-lang vernachlaumlssigt

In der Tanzszene besteht ein groszliges Interesse daran das Erbe des Tanzes in Deutschland besser zu vermitteln ndash sowohl mit Blick auf das breite Pu-blikum als auch hinsichtlich der Ausbildung von Taumlnzern und Choreografen Momentan sind jedoch weder oumlffentlich gefoumlrderte Tanzbuumlhnen und -com- pagnien noch freischaffende Kuumlnstler dazu in der Lage eine solche zusaumltz-liche Aufarbeitung zu leisten

Vor diesem Hintergrund richtete die Kulturstiftung des Bundes einen mit 37 Millionen Euro ausgestatteten Fonds fuumlr das kulturelle Erbe des Tanzes in Deutschland ein Der Fonds soll den Grundstein legen fuumlr eine gleichermaszligen systematische wie exemplarische Aufarbeitung der Geschichte des modernen Tanzes in Deutschland Die Tanzszene ist eingeladen sich kuumlnstlerisch mit der facettenreichen deutschen Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts ihren herausragenden Werken und Protagonisten auseinanderzusetzen Der Art der Annaumlherung sind dabei kaum Grenzen gesetzt

Tanzfonds Erbe foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen chore-ografischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahrhundert widmen Die Mitglieder der Jury ndash Prof Rose Breuss Gabriele Naumann-Maerten Prof Martin Puttke Dr Christiane Theobald Prof Dr Christina Thurner ndash haben am 24 Januar 2013 uumlber die Antraumlge entschieden

Die Jury erklaumlrt bdquoDer Fonds war eine Einladung an die Kuumlnstler sich dem Erbe des Tanzes in Deutschland zu widmen Der Facettenreichtum des Tanzerbes wurde durch die Vielfalt der Antraumlge sichtbar Aus den 70 eingerei-chten Projekten werden Vorhaben gefoumlrdert die von der Rekonstruktion nicht mehr zu sehender Werke bis hin zu kritischen Auseinandersetzungen mit der Tanzgeschichte reichen Sie tragen zur Aktualisierung der kuumlnstlerischen Arbeit beildquo

Tanzfonds Erbe Eine Initiative der Kulturstiftung des Bundes

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Christoph Boumlhm und Roser Muntildeoz bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer mehr als 100-jaumlhrigen Entwicklung und der Weltruf von Kuumlnstlerpersoumlnlichkeiten wie etwa Mary Wigman Dore Hoyer Tatjana Gsovsky Rudolf Laban William Forsythe oder Pina Bausch nahm seinen Ausgang von Wirkungsstaumltten des Tanzes in Deutschland Dennoch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit weithin unerschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Sicherung Auf-arbeitung und Vermittlung des Kulturerbes bdquoTanz im 20 Jahrhundertldquo werden sowohl auf deutschen Buumlhnen als auch in hiesigen Ausbildungsstaumltten bis-lang vernachlaumlssigt

In der Tanzszene besteht ein groszliges Interesse daran das Erbe des Tanzes in Deutschland besser zu vermitteln ndash sowohl mit Blick auf das breite Pu-blikum als auch hinsichtlich der Ausbildung von Taumlnzern und Choreografen Momentan sind jedoch weder oumlffentlich gefoumlrderte Tanzbuumlhnen und -com- pagnien noch freischaffende Kuumlnstler dazu in der Lage eine solche zusaumltz-liche Aufarbeitung zu leisten

Vor diesem Hintergrund richtete die Kulturstiftung des Bundes einen mit 37 Millionen Euro ausgestatteten Fonds fuumlr das kulturelle Erbe des Tanzes in Deutschland ein Der Fonds soll den Grundstein legen fuumlr eine gleichermaszligen systematische wie exemplarische Aufarbeitung der Geschichte des modernen Tanzes in Deutschland Die Tanzszene ist eingeladen sich kuumlnstlerisch mit der facettenreichen deutschen Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts ihren herausragenden Werken und Protagonisten auseinanderzusetzen Der Art der Annaumlherung sind dabei kaum Grenzen gesetzt

Tanzfonds Erbe foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen chore-ografischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahrhundert widmen Die Mitglieder der Jury ndash Prof Rose Breuss Gabriele Naumann-Maerten Prof Martin Puttke Dr Christiane Theobald Prof Dr Christina Thurner ndash haben am 24 Januar 2013 uumlber die Antraumlge entschieden

Die Jury erklaumlrt bdquoDer Fonds war eine Einladung an die Kuumlnstler sich dem Erbe des Tanzes in Deutschland zu widmen Der Facettenreichtum des Tanzerbes wurde durch die Vielfalt der Antraumlge sichtbar Aus den 70 eingerei-chten Projekten werden Vorhaben gefoumlrdert die von der Rekonstruktion nicht mehr zu sehender Werke bis hin zu kritischen Auseinandersetzungen mit der Tanzgeschichte reichen Sie tragen zur Aktualisierung der kuumlnstlerischen Arbeit beildquo

Tanzfonds Erbe Eine Initiative der Kulturstiftung des Bundes

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer mehr als 100-jaumlhrigen Entwicklung und der Weltruf von Kuumlnstlerpersoumlnlichkeiten wie etwa Mary Wigman Dore Hoyer Tatjana Gsovsky Rudolf Laban William Forsythe oder Pina Bausch nahm seinen Ausgang von Wirkungsstaumltten des Tanzes in Deutschland Dennoch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit weithin unerschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Sicherung Auf-arbeitung und Vermittlung des Kulturerbes bdquoTanz im 20 Jahrhundertldquo werden sowohl auf deutschen Buumlhnen als auch in hiesigen Ausbildungsstaumltten bis-lang vernachlaumlssigt

In der Tanzszene besteht ein groszliges Interesse daran das Erbe des Tanzes in Deutschland besser zu vermitteln ndash sowohl mit Blick auf das breite Pu-blikum als auch hinsichtlich der Ausbildung von Taumlnzern und Choreografen Momentan sind jedoch weder oumlffentlich gefoumlrderte Tanzbuumlhnen und -com- pagnien noch freischaffende Kuumlnstler dazu in der Lage eine solche zusaumltz-liche Aufarbeitung zu leisten

Vor diesem Hintergrund richtete die Kulturstiftung des Bundes einen mit 37 Millionen Euro ausgestatteten Fonds fuumlr das kulturelle Erbe des Tanzes in Deutschland ein Der Fonds soll den Grundstein legen fuumlr eine gleichermaszligen systematische wie exemplarische Aufarbeitung der Geschichte des modernen Tanzes in Deutschland Die Tanzszene ist eingeladen sich kuumlnstlerisch mit der facettenreichen deutschen Tanzgeschichte des 20 Jahrhunderts ihren herausragenden Werken und Protagonisten auseinanderzusetzen Der Art der Annaumlherung sind dabei kaum Grenzen gesetzt

Tanzfonds Erbe foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen chore-ografischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahrhundert widmen Die Mitglieder der Jury ndash Prof Rose Breuss Gabriele Naumann-Maerten Prof Martin Puttke Dr Christiane Theobald Prof Dr Christina Thurner ndash haben am 24 Januar 2013 uumlber die Antraumlge entschieden

Die Jury erklaumlrt bdquoDer Fonds war eine Einladung an die Kuumlnstler sich dem Erbe des Tanzes in Deutschland zu widmen Der Facettenreichtum des Tanzerbes wurde durch die Vielfalt der Antraumlge sichtbar Aus den 70 eingerei-chten Projekten werden Vorhaben gefoumlrdert die von der Rekonstruktion nicht mehr zu sehender Werke bis hin zu kritischen Auseinandersetzungen mit der Tanzgeschichte reichen Sie tragen zur Aktualisierung der kuumlnstlerischen Arbeit beildquo

Tanzfonds Erbe Eine Initiative der Kulturstiftung des Bundes

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Uwe Scholz wurde am 31 Dezember 1958 in Pfungstadt geboren Im Alter von vier Jahren erhielt er den ersten Ballettunterricht den er zwei Jahre spaumlter am Darmstaumldter Theater fortsetzte Daraus ergaben sich zwangslaumlufig rasch erste Theatererfahrungen bei Oper Schauspiel und Ballett Gleichzeitig er-hielt er an der Staatlichen Akademie fuumlr Tonkunst in Darmstadt Klavier- und Gesangsunterricht spaumlter auszligerdem eine Ausbildung in Violine und Gitarre

Waumlhrend der kaum zehn Jahre alte Uwe Scholz davon traumlumte einmal Dirigent zu werden nahm ihn mehr und mehr die Fas-zination der Ausdrucksmoumlglichkeiten durch taumlnzerische Bewegung gefangen 1973 be-stand er unter John Cranko einen Monat vor dessen Tod die Aufnahmepruumlfung an der Ballettschule des Wuumlrttembergischen Staatstheaters Stuttgart Es war Marcia Haydeacutee die seine weitere Entwicklung am nachhaltigsten beeinflusste und praumlgte 1976 noch waumlhrend der Ausbildung cho-reografierte Uwe Scholz sein erstes Ballett bdquoSerenade fuumlr 5 + 1ldquo zu Musik von Mozart Nach einer Zwischenstation in London und einem Stipendium das ihn nach New York zu George Balanchines School of American Ballet fuumlhrte kehrte er 1977 nach Stuttgart an die Cranko-Akademie zuruumlck wo er 1979 seine Ausbildung abschloss Noch im gleichen Jahr nahm ihn Marcia Haydeacutee als Mitglied des Stuttgarter Balletts unter Vertrag und betraute ihn mit weiteren choreogra-fischen Aufgaben Im Jahr 1980 erhielt Uwe Scholz einen Choreografievertrag und zog sich abgesehen von einer spaumlteren Solorolle in einer Choreografie von Maurice Beacutejart von der Buumlhne zuruumlck 1982 schlieszliglich ernannte Marcia Haydeacutee ihn zum ersten bdquoStaumlndigen Choreografenldquo der beruumlhmten Stuttgarter Kompanie

Neben seinen eigentlichen Ballettarbeiten konnte Uwe Scholz auch Erfah-rungen als Regieassistent Opernchoreograf Schauspielassistent und mit Ar-beiten fuumlr das Fernsehen sammeln Anschlieszligende Einladungen brachten ihn mit Choreografie-Auftraumlgen an viele internationale und inlaumlndische Theater beispielsweise zum Nationaltheater Zagreb zum Teatro Comunale Florenz zu den Staumldtischen Buumlhnen Frankfurt zum Nationalballett Madrid zum Ka-nadischen Nationalballett Toronto zum Koumlniglichen Opernhaus Stockholm zum Teatro alla Scala in Mailand zum Ballett der Deutschen Oper am Rhein

Uwe Scholz Leben und Werk

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Duumlsseldorf zu Les Ballets des Monta Carlo (Zusammenarbeit mit Karl La-gerfeld) zum Nederlands Dans Theatre hellip und immer wieder zum Stuttgarter Ballett

Als 26-Jaumlhriger wurde Uwe Scholz 1985 Ballettdirektor und Chefchoreograf des Zuumlricher Opernhauses und leitete das Zuumlricher Ballett sechs Jahre lang Mit Beginn der Spielzeit 19911992 engagierte Intendant Prof Udo Zimmer-mann Uwe Scholz an die Oper Leipzig Mit der Uumlbertragung seiner Choreogra-fie von Haydns Oratorium bdquoDie Schoumlpfungldquo von der Zuumlricher auf die Leipziger Buumlhne stellte er sich dem Leipziger Publikum vor

In seiner 20-jaumlhrigen Choreografentaumltigkeit hat sich Uwe Scholz ein Reper-toire von uumlber 90 Balletten geschaffen Die musikalische Bandbreite reicht neben den bevorzugten Tonschoumlpfern Mozart Wagner und Stravinsky von der Renaissancemusik bis zur Zusammenarbeit mit Komponisten der Gegenwart wie Zimmermann und Boulez Seine Werke sind im Rahmen von Vorstellungen renommierter Kompanien oder durch Fernsehuumlbertragungen von Tokio Mos-kau und New York bis San Francisco aufgefuumlhrt worden Als Jurymitglied war Uwe Scholz bei zahlreichen internationalen Taumlnzer- und Choreografenwett-bewerben gefragt

Fuumlr seine Leistungen als Choreograf ist Uwe Scholz mit dem Preis bdquoOmmagio alla Danzaldquo von der Organisation bdquoEspressione Europaldquo in Venedig ausge-zeichnet worden Uwe Scholz war Gruumlndungsmitglied der Freien Akademie der Kuumlnste zu Leipzig 1996 wurde er zum Professor fuumlr Choreografie an die Hochschule fuumlr Musik und Theater bdquoFelix Mendelssohn Bartholdyldquo Leipzig be-rufen Am 8 Oktober 1996 wurde Prof Uwe Scholz das Bundesverdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland verliehen

Uwe Scholz verstarb am 21 November 2004 im Alter von nur 45 Jahren

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Musik von Udo Zimmermann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Christoph BoumlhmEs tanzen Iskra Stoyanova und Michael Jeske

bdquoDans la marcheldquo wurde ndash wie fast alle Instrumentalmusik Udo Zimmermanns ndash durch einen Text angeregt Dass Zimmermann auf franzoumlsische Dichtung zuruumlckgriff mag eine Verbeugung vor Witold Lutosławski sein der frankophil gerichtet war und mit Vorliebe franzoumlsische Poesie vertonte In den Gedichten von Reneacute Char auf die Zimmermann stieszlig fand er aber auch eigene Positi-onen angesprochen Schon in den achtziger Jahren hat Zimmermann als sein Credo die Beschwoumlrung des bdquoerkennenden Herzensldquo bezeichnet fuumlr Reneacute Char erfaumlhrt das menschliche Herz bdquodie ploumltzliche Entdeckung den Blitzldquo Char sieht im Herzen einen bdquoGartenbinderldquo der die Gegensaumltze vereint

bdquoDans la marcheldquo ist Fortfuumlhrung und Neuansatz zugleich Nach Reneacute Char ist Dichtung immer bdquodans la marcheldquo unterwegs ins noch bdquoUnsagbareldquo sie bedeutet ihm das bdquoUumlberhirn der Tatldquo ndash Tat ist blind aber Dichtung sieht Mu-tatis mutandis ist es auf die Musik zu uumlbertragen ndash Udo Zimmermanns Musik bdquoDans la marcheldquo beginnt als wuumlrde ein Film in eine dunkle Landschaft ein-blenden Die tiefen Instrumentenregister finden zu einer Klangflaumlche zusam-men Fast unmerklich setzt darin Belebung ein schon die ersten Takte zeigen an bdquowie ein fernes Rufenldquo In eigentliche Bewegung geraumlt die Musik aber erst durch eine barockisierende Invention der Floumlten und Harfe Nach und nach gesellen sich mehr und mehr Instrumente dazu so dass schlieszliglich ein dich-tes klangliches Netz entsteht Gleichwohl wirkt dies nie statisch alles scheint schier endlos dahinzuflieszligen Im Verlauf droumlselt sich das Netz quasi auf aber es wird kein bdquoschluumlssigerldquo Schluss gefunden die Entwicklung bricht einfach ab so als wuumlrde der Tonarm von einer Schallplatte abgehoben

Aus dem Klanggewebe schaumllt sich auszliger den bdquofernen Rufenldquo (Blasinstru-mente) der Cantus firmus eines Chorals heraus Die ist kein getreues Zitat sehr wohl wird aber der Intonationsfonds von Choralweisen zitiert Hingegen ist im Figurenspiel des Klanggewebes ein Eigenzitat zu entdecken eine An-spielung auf das bdquoKinderliedldquo aus der Geschwister-Scholl-Oper bdquoWeiszlige Roseldquo So druumlckt sich hier versteckt eine ethische sogar politische Ortung aus Der Schlussteil ist mit bdquocome un grand lamentoldquo uumlberschrieben ndash was wiederum einen inhaltlichen Fingerzeig gibt denn so lautet der Titel einer dem Anden-ken Garciacutea Lorcas des von der Falange erschossenen spanischen Dichters

Dans la marche

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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gewidmeten Sinfonie Udo Zimmermanns In bdquoDans la marcheldquo ist dies eine einzige groszlige Klage mehr noch ein Aufschrei Die Geigen spielen in breiten Werten den bdquoKopfldquo der Choralweise aus dem Mittelteil Es gibt keine Befrie-dung Der Klang baumlumt sich auf hinein schlagen unregelmaumlszligige Rhythmen Ploumltzlich brechen sie ab ndash als wuumlrde der Puls aussetzen

Udo Zimmermanns Trauermusik im Gedenken an Witold Lutosławski hat den Gestus eines Rituals und ist streng formalisiert Bei aller Leidenschaft druuml-cken sich die Affekte gebaumlndigt aus Das musikalische Material ist bis in die Details hinein durchstrukturiert der dramaturgische Plan umschlieszligt das klangliche Atom wie die Groszligarchitektur Auch von der Farbgebung her wird auf eine Buumlndelung geachtet ndash die Instrumentation haumllt sich an die Registrier-technik der Orgel Dem Klangbild sind archaisierende Zuumlge eingemischt ndash das bdquoUnterwegsldquo-Sein schlieszligt allemal Erinnerungen an die Herkunft ein

bdquoDans la marcheldquo von Udo Zimmermann laumlsst sich auf seine Situation als Komponist uumlbertragen Er ist bdquounterwegsldquo hellip bdquoDans la marcheldquo heiszligt ein Vor-waumlrtsgehen ins Unbekannte hellip

Fritz Hennenberg

Michael Veit bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo an der Oper Leipzig 2000

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Jene unablaumlssigen phosphoreszierenden Spuren des Todesdie uns anhaften

In den Augen derer die wir liebenlesen wir sie und wuumlnschen doch nicht

sie ihnen zu verbergen hellip

Zu leben vermoumlgen wir nur im Halboffenengenau an der hermetischen Scheidelinie von Schatten und Licht

Doch unwiderstehlich reiszligt es uns vorwaumlrtsAll unser Wesen leiht diesem Drange Hilfe und Rausch hellip

Die Poesie ist Wort und zugleich schweigende verzweifelte Provokationdie ausgeht von unserem heischenden Sein

und auf das Erscheinen einer Wirklichkeit zieltdie nicht ihresgleichen hat Unverweslich gewiss

Unvergaumlnglich nicht denn es gibt keine Gefahrder nicht auch sie unterworfen ist

Aber nur sie triumphiert vor aller Augen uumlber den physischen TodSo ist die Schoumlnheit die Schoumlnheit auf so groszliger Fahrt erschienen bereits in den Fruumlhzeiten unseres Herzensbald wie zum Hohne bewusst bald lichtvoll wissend hellip

Verhaumlngnis fuumlr das Morgenrot ist der anbrechende Tagfuumlr die Abenddaumlmmerung die allverschlingende Nacht

Einst gab es Menschen des MorgenrotsNun da die Dunkelheit einbricht ist vielleicht unsere Stunde

Aber warum tragen wir Hauben wie Lerchen hellip

Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo von Reneacute Char der Partitur vorangestellt

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Nach wir vor werde ich nicht die Sucht von ewig geschmaumlcklerischen Kunstkennern

oder anderen Weisen nach den immer wiederkehrenden Zeitaufrufen befriedigen

Aber was sollrsquos hellipSind wir bdquodans la marcheldquo

Oder schleicht sich in ein bdquoMitleiden um den Friedenldquo die bdquoArroganz des Mitleidensldquo

in Anbetracht des bemuumlhten Trostes der liebevoll umpflegten Blumenkaumlsten

Exsurge Domine quare obdormis hellip

Uwe Scholz zur Urauffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo 1998

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

bullbullbull

Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Musik von Robert Schumann Choreografie Uwe ScholzEinstudierung Eleonora Demichelis

bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo ein Ballett zur Musik Robert Schumanns wird gleichsam zur bdquoTitelgeschichteldquo des Abends Schumanns beruumlhmte Vertonung des Ruuml-ckert-Gedichtes bdquoDie tausend Gruumlszligeldquo umschlieszligt als Klammer die Folge sei-ner Duette und Lieder aus denen sich dieses Ballett entwickelt wiederum als Abfolge szenischer Dialoge und Monologe Das musikalische Material ist dem umfangreichen Liedschaffen der Jahre 1840 und 1849 entnommen dem ersten und nur am Anfang ganz ungetruumlbten Jahrzehnt der Ehe von Robert Schumann und Clara Wieck Uwe Scholz notierte im Programmheft der Ur-auffuumlhrung (Zuumlrich 1986) bdquoDie Innerlichkeit ndash im wahrsten Sinne dieses Ro-mantik-Begriffs ndash bewegt mich an diesen Duetten und Liedern Schumanns Die Empfindsamkeit und Sehnsucht spiegeln das romantische Gefuumlhl und Fuumlhlen in wunderbarer Weise widerldquo

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Die 1000 GruumlszligeNr 7 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Kaho Kishinami und Michael Waldrop

I Die tausend Gruumlszlige Die wir dir senden Ostwind dir muumlssen Keinen ent-wenden II Zu dir im Schwarme Ziehrsquon die Gedanken Koumlnnten die Arme Auch dich umranken III Du in die Luumlfte Hauche dein Sehnen Laszlig deine Duumlfte Kuumlsse mich waumlhnen IV Schwoumlrrsquo es Ich houmlrrsquo es Daszlig du mir gut bist Houmlrrsquo es Ich schwoumlrrsquo es Daszlig du mein Blut bist V Dein war und blieb ich Dein bin und bleib ich Schon vielmal sang ichrsquos Noch vielmal sing ichrsquos

Familiengemaumllde Nr 4 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Asuka Inoue und Nathaniel Yelton

Die 1000 Gruumlszlige

Friedrich Ruumlckert

Anastasius Gruumln

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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I Groszligvater und Groszligmutter Die saszligen im Gartenhag Es laumlchelte still ihr Antlitz Wiersquon sonniger Wintertag II Die Arme verschlungen ruhten Ich und die Geliebte dabei Uns bluumlhten und klangen die Herzen Wie Bluumltenhaine im Mai III Ein Baumlchlein rauschte voruumlber Mit plaumltscherndem Wanderlied Stumm zog das Gewoumllk am Himmel Bis unsern Blicken es schied IV Es rasselte von den Baumlumen Das Laub verwelkt und zerstreut Und schweigend an uns voruumlber Zog leisen Schrittes die Zeit V Stumm blickte aufrsquos junge Paumlrchen Das alte stille Paar Des Lebens Doppelspiegel Stand vor uns licht und wahr VI Sie sahrsquon auf uns und dachten Der schoumlnen Vergangenheit Wir sahrsquon sie an und dachten Von ferner kuumlnftiger Zeit

Singet nicht in Trauertoumlnen Nr 7 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Kaho Kishinami

I Singet nicht in Trauertoumlnen Von der Einsamkeit der Nacht Nein sie ist o holde Schoumlnen Zur Geselligkeit gemacht II Koumlnnt ihr euch des Tages freuen Der nur Freuden unterbricht Er ist gut sich zu zerstreuen Zu was anderm taugt er nicht III Aber wenn in naumlchtrsquoger Stunde Suumlszliger Lampe Daumlmmrung flieszligt Und vom Mund zum nahen Munde Scherz und Liebe sich ergieszligt IV Wenn der rasche lose Knabe Der sonst wild und feurig eilt Oft bei einer kleinen Gabe Unter leichten Spielen weilt V Wenn die Nachtigall Verliebten Liebevoll ein Liedchen singt Das Gefangnen und Betruumlbten Nur wie Ach und Wehe klingt VI Mit wie leichtem Herzensregen Horchet ihr der Glocke nicht Die mit zwoumllf bedaumlchtrsquogen Schlaumlgen Ruh und Sicherheit verspricht VII Darum an dem langen Tage Merke dir es liebe Brust Jeder Tag hat seine Plage Und die Nacht hat ihre Lust

Ich bin dein Baum o GaumlrtnerNr 3 aus bdquoMinnespielldquo opus 101 1849

Es tanzen Iskra Stoyanova und Nathaniel Yelton

I Ich bin dein Baum o Gaumlrtner dessen Treue Mich haumllt in Liebespflegrsquo und suumlszliger Zucht Komm daszlig ich in den Schoszlig dir dankbar streue Die reife dir allein gewachsrsquone Frucht II Ich bin dein Gaumlrtner o du Baum der Treue Auf andrsquores Gluumlck fuumlhlrsquo ich nicht Eifersucht Die holden Aumlste findrsquo ich stets aufs neue Geschmuumlckt mit Frucht wo ich gepfluumlckt die Frucht

Johann Wolfgang von Goethe

Friedrich Ruumlckert

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Unterm FensterNr 3 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Lisa Gottwik und Arkadiusz Głębocki

I Wer ist vor meiner Kammertuumlr Ich bin es Geh scherrsquo dich fort was suchst du hier Gar Suumlszliges Du kommst im Dunkeln wie ein Dieb So fang mich Du hast mich wohl ein wenig lieb Von Herzen II Und oumlffnetrsquo ich nach deinem Wunsch O oumlffne Da waumlrrsquo ja Schlaf und Ruhe hin Laszlig hin sein Ein Tauber du im Taubenschlag Beim Taumlubchen Du girrtest bis zum hellen Tag Wohl moumlglich III Nein nimmer laszligrsquo ich dich herein Tursquos dennoch Du stelltest wohl dich taumlglich ein Mit Freuden Wie keck du bist und was du wagst So darf ich Daszlig du nur keiner Seele sagst Gewiszlig nicht

In der Nacht Nr 4 aus bdquoSpanisches Liederspielldquo opus 74 1849

Es tanzen Asuka Inoue und Michael Jeske

I Alle gingen Herz zur Ruh Alle schlafen nur nicht du Denn der hoffnungs-lose Kummer Scheucht von deinem Bett den Schlummer Und dein Sinnen schweift in stummer Sorge seiner Liebe zu

Schoumln ist das Fest des Lenzes Nr 7 aus Zwoumllf Gedichte aus bdquoLiebesfruumlhlingldquo opus 37 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei Hast du ein Lieb bekraumlnzrsquo es Mit Rosen ehrsquo sie gehlsquon vorbei II Hast du ein Glas kredenzrsquo es O Schenk und singe mir dabei Schoumln ist das Fest des Lenzes Doch waumlhrt es nur der Tage drei

Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Nr 4 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Michael Waldrop

I Wer nie sein Brot mit Traumlnen aszlig Wer nie die kummervollen Naumlchte Auf seinem Bette weinend saszlig Der kennt euch nicht ihr himmlischen Maumlchte II Ihr fuumlhrt ins Leben uns hinein Ihr laszligt den Armen schuldig werden Dann uumlberlaszligt ihr ihn der Pein Denn alle Schuld raumlcht sich auf Erden

Robert Burns

Emanuel Geibel

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Tanzlied Nr 1 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Martina Angioloni und Alexey Lukashevich

I Sie Eia wie flattert der Kranz Trauter komm mit mir zum Tanz Wollen uns schwingen Rasch uns erspringen Mitten im wonnigen Glanz Trauter komm mit mir zum Tanz II Er Wehe Wie pocht mir das Herz Sage was soll mir der Scherz Laszlig dich umschlieszligen Laszlig mich zerflieszligen Ruhend in seligem Schmerz Sage was soll mir der Scherz III Sie Eia der Wal-zer erklingt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt Maumldchen und Buumlbchen Schelmchen und Liebchen Frisch worsquos am dichtesten springt Paumlrchen an Paumlrchen sich schwingt IV Er Wehe Mir sinket der Arm Mitten im jauch-zenden Schwarm Wie sie dich fassen Muszlig ich erblassen Moumlchte verge-hen in Harm Mitten im jauchzenden Schwarm V Sie Eia wie flattert der Kranz Heute fuumlr alle im Tanz Flatterig heute Morgen gescheute Morgen o Trauter dein ganz Heute fuumlr alle im Tanz

Heiszliglsquo mich nicht reden heiszliglsquo mich schweigen Nr 5 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Iskra Stoyanova

I Heiszligrsquo mich nicht reden heiszligrsquo mich schweigen Denn mein Geheimnis ist mir Pflicht Ich moumlchte dir mein ganzes Innres zeigen Allein das Schicksal will es nicht II Zur rechten Zeit vertreibt der Sonne Lauf Die finstre Nacht und sie muszlig sich erhellen Der harte Fels schlieszligt seinen Busen auf Miszliggoumlnnt der Erde nicht die tief verborgnen Quellen III Ein jeder sucht im Arm des Freun-des Ruhrsquo Dort kann die Brust in Klagen sich ergieszligen Allein ein Schwur druumlckt mir die Lippen zu Und nur ein Gott vermag sie aufzuschlieszligen

Er und sieNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Kaho Kishinami und Yao-Yi Hsu

I Sehrsquo ich in das stille Tal Wo im Sonnenscheine Blumen prangen ohne Zahl Blickrsquo ich nur auf eine II Ach Es blickt ihr Auge blau Jetzt auch auf die Auen Im Vergiszligmeinnicht voll Tau Kann ich es erschauen III Tretrsquo ich an mein Fen-sterlein Wenn die Sterne scheinen Moumlgen alle schoumlner sein Blick ich nur auf einen IV Dort gen Abend blickt er mild Wohl nach Himmelshoumlhen Denn dort ist sein liebes Bild In dem Stern zu sehen

Friedrich Ruumlckert

Johann Wolfgang von Goethe

Justinus Kerner

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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An die Tuumlren will ich schleichenNr 8 aus Lieder und Gesaumlnge aus Goethes bdquoWilhelm Meisterldquo opus 98a 1849

Es tanzt Rory Stead

I An die Tuumlren will ich schleichen Still und sittsam will ich stehn Fromme Hand wird Nahrung reichen Und ich werde weiter gehen Jeder wird sich gluumlcklich scheinen Wenn mein Bild vor ihm erscheint Eine Traumlne wird er weinen Und ich weiszlig nicht was er weint

Liebhabers StaumlndchenNr 2 aus Vier Duette fuumlr Sopran und Tenor opus 34 1840

Es tanzen Elena Lucas und Arkadiusz Głębocki

I Wachst du noch Liebchen Gruszlig und Kuszlig Dein Liebster naht im Regenguszlig Ihm laumlhmet Liebe Hand und Fuszlig O laszlig mich ein II Er moumlchte so gern zu seinem Schatz O laszlig mich ein die eine Nacht Die Liebe istrsquos die uns gluumlck-lich macht Steh auf und laszlig mich ein III Horch wie die Wetterfahnen wehn Sieh wie die Sternlein untergehn Laszlig mich hier nicht im Regen stehn Mach auf dein Kaumlmmerlein IV Wehrest du Liebchen mir solche Huld So toumltet mich die Ungeduld Und meines fruumlhen Todes Schuld Trifft dich alleinIhre Antwort I Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich kenne junger Bur-schen List Geh hin woher du kommen bist Ich lasse dich nicht ein nein II Der Sturm nicht der in Naumlchten droht Bringt irrem Wandrsquorer groumlszligrsquore Not Als einem Maumldchen jung und rot Als einem Maumldchen jung und rot Der Maumln-ner suumlszlige Schmeicheleirsquon III Das Voumlglein auch das singt und fliegt Von Vo-gelstellers List besiegt Zuletzt in boumlse Schlingen faumlllt ruft O traue nicht dem Schein IV Nein nein ich oumlffne nicht Wennrsquos drauszligen noch so stuumlrmisch ist Ich sagrsquo es dir die eine Nacht Lasse ich dich nicht ein nein

Johann Wolfgang von Goethe

Robert Burns

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Michael Jeske Iskra Stoyanova

Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Michael Jeske Iskra Stoyanova

Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Kaho Kishinami

Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Nathaniel Yelton Asuka Inoue

Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Lisa Gottwik Arkadiusz Głębocki

Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Asuka Inoue Michael Jeske

Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Alexey Lukashevich Martina Angioloni

Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Michael Waldrop

Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Kaho Kishinami Yao-Yi Hsu

Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Irina Marinaş Haruna YamazakiRory Stead

Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Arkadiusz Głębocki Elena Lucas

Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

bullbullbull

Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Iskra Stoyanova Nathaniel Yelton

Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Michael Waldrop Asuka Inoue Michael Jeske Nathaniel Yelton Martina Angioloni Alexey Lukashevich

Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Alexey Lukashevich Kaho Kishinami Nathaniel Yelton

Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Musik von Sergei Rachmaninow Choreografie Steffen Fuchs

1 Satz Es tanzen Martina Angioloni Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Michael Waldrop und Nathaniel Yelton 2 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki und Michael Waldrop 3 Satz Es tanzen Kaho Kishinami Alexey Lukashevich und Nathaniel Yelton 4 Satz Es tanzen Arkadiusz Głębocki Asuka Inoue Michael Jeske Alexey Lukashevich Rory Stead Iskra Stoyanova Michael Waldrop und Nathaniel Yelton

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Die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der MusikBallettdirektor Steffen Fuchs im Interview

Juliane Wulfgramm Was bedeutet Uwe Scholz fuumlr dichSteffen Fuchs Natuumlrlich habe ich ein ambivalentes Verhaumlltnis zu Uwe Scholz Auf der einen Seite ist vieles was mich als Choreograf ausmacht bereits durch ihn geformt und angelegt Ich habe immerhin zehn Jahre fuumlr ihn ge-tanzt und habe einige seiner Neuproduktionen die er in Leipzig entwickelt hat mit ihm uraufgefuumlhrt Uwe Scholz war ausgesprochen musikalisch Ich denke auch meine Art auf die Musik auch auf die Nebeninstrumente und auf den Mischklang zu houmlren auf sie einzugehen ist sicher stark von ihm gepraumlgt Auf der anderen Seite musste ich als Taumlnzer natuumlrlich hart fuumlr ihn arbeiten und war mit allen Facetten seiner Persoumlnlichkeit konfrontiert Als junger Taumlnzer wird man natuumlrlich sehr von einer starken Persoumlnlichkeit wie Uwe Scholz sie war gepraumlgt

In Koblenz kennt man Uwe Scholz wahrscheinlich kaum oder gar nicht Das ist ein Grund fuumlr den Tanzfonds Erbe einer Kulturinitiative des Bundes das Werk verstorbener Choreografen durch finanzielle Unterstuumltzung auf der Buumlhne lebendig zu halten Wie ist Uwe Scholzrsquo Stellenwert in der internatio-nalen TanzgeschichteUwe Scholz war in der spaumlten zweiten Haumllfte des 20 Jahrhunderts der be-deutendste neoklassische Choreograf aus Deutschland der auch nach sei-nem Tod noch weltweit getanzt wird Aktuell wird zum Beispiel am Ballet du

Suite fuumlr zwei Klaviere Nr 2

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Rhin in Straszligbourg seine bdquoSchoumlpfungldquo die franzoumlsische Erstauffuumlhrung ha-ben Und das Australian Ballet tanzt seine Choreografie der bdquoSuite fuumlr zwei Klaviereldquo von Rachmaninow die wir ja in einer eigenen Fassung von mir auch in Koblenz zeigen werden Auch in Rio de Janeiro in Bruumlnn und in anderen Staumldten werden Choreografien von Uwe Scholz getanzt was seine internati-onale Bedeutung belegt Er ist auf jeden Fall der Choreograf der am musi-kalischsten im handwerklichen Sinne ist Man kannte diese Musikalitaumlt auch von George Balanchine aber bei Uwe Scholz konnte man in der Partitur quasi mitlesen wie die Bewegung seiner Taumlnzer sein wuumlrde Einfach ausgedruumlckt Wenn es in der Musik einen Lauf nach oben gab bedeutete das fuumlr den Tanz einen Sprung ein Triller in der Musik war eine Drehung Natuumlrlich ist das im Ganzen komplexer wie eine Partitur eben ist Taumlnzer waren zum Teil be-stimmten Instrumenten oder Instrumentengruppen zugeordnet und man konnte wenn man diesen Taumlnzern folgte nicht nur houmlren sondern eben auch sehen welches Instrument gerade gespielt wurde was gerade fuumlr diejenigen Instrumente interessant ist die eher fuumlr den atmosphaumlrischen Klang zustaumln-dig sind und daher wenig auffallen im Gegensatz zu den Instrumenten die die Melodie spielen Uwe Scholzrsquo Stil war neoklassisch die meisten seiner Stuumlcke waren symphonisch das heiszligt handlungslos Uwe Scholz selbst hat sich zu seinen Choreografien wenig geaumluszligert aber einmal wurde uumlber sei-ne Arbeit gesagt er verstehe es die musikalische Seelenlandschaft optisch wiederzugeben Das sehe ich ebenso Fuumlr Uwe Scholz war die Schoumlnheit der Frau sehr wichtig die interessierte ihn mehr als der Mann der im Pas de deux hinter der Frau steht Und seine Pas de deuxs waren sehr schwer Vielleicht tue ich ihm unrecht oder reduziere ihn aber als Zuschauer sehe ich in seinen Arbeiten die Schoumlnheit des Koumlrpers und die Schoumlnheit der Musik ndash das beides spricht mich emotional mehr an als der Tanz an sich So kann ich mir aber aus dem Gesehenen auch meine eigene Geschichte erzaumlhlen ndash und es kann sein dass das jedem Zuschauer so geht und so an einem Abend viele verschiedene Geschichten in der Fantasie entstehen

Da sehe ich aber auch einen Aspekt den du von ihm gelernt oder geerbt hast die Musikalitaumlt Auch du bist ein Choreograf der sehr genau auf die Musik houmlrt ndash und der den Zuschauern den Freiraum laumlsst ihre eigene Fantasie zum Tanz und zur Musik auf der Buumlhne zu entwickeln

Musik muss vor allem geliebt werden sie muss von Herzen kommen und zu Herzen gehen Sonst raubt man der Musik die Hoffnung eine ewige und unvergaumlngliche Kunst zu seinSergei Rachmaninow

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Wobei ich darin nicht so weit gehe wie Uwe Scholz das getan hat Er war hochmusikalisch ndash er waumlre sogar gern Dirigent geworden Er hat auch Opern-regie gefuumlhrt An seine Choreografien ist er letztlich auch wie ein Dirigent he-rangegangen Zunaumlchst mit intensivem Studium der Partitur Er hatte wirklich ein sehr feines Ohr Er hatte uumlbrigens auch eine riesige CD-Sammlung mit allerbesten Aufnahmen

Hat Uwe Scholz seine Choreografien gemeinsam mit euch entwickelt oder ist er sozusagen mit fertigem Konzept mit festgelegter Schrittfolge in den Ballettsaal gekommenFuumlr die Gruppe ist nichts aus der Improvisation entstanden Fuumlr die Solisten vor allem in seinen spaumlteren Stuumlcken hatte er zwar auch ein klares Bild von dem was er haben moumlchte Nun haben auch alle Choreografen ihr spezielles Bewegungsvokabular mit dem man taumlnzerisch gut umgehen koumlnnen muss Aber bei den Solisten hat er doch auch gefragt wie sie beim Tanz empfinden wie es sich fuumlr sie anfuumlhlt Wobei ndash ich glaube schon dass er immer ein sehr klares Konzept von vornherein hatte

Wie nimmt man denn dann so etwas wieder auf also worauf stuumltzt sich der Koblenzer Abend Gibt es Niederschriften oder Aufzeichnungen auf Video Oder arbeitest du aus der ErinnerungWir hatten damals das Gluumlck dass eine Choreologin die Choreografien no-tiert hat Tatjana Thierbach die heute auch die Rechte an seinen Werken ver-waltet Sie hat damals ein Praktikum bei uns gemacht ndash und der Intendant Udo Zimmermann hat sie dann engagiert um die Arbeiten von Uwe Scholz zu notieren weil er sich deren internationaler Bedeutung bewusst war Die Choreologin schrieb in der sogenannten Benesh-Notation in einer inter-nationalen Notierung von Bewegung und Tanz Die Leipziger Choreografien von Uwe Scholz sind so alle notiert ebenso die Werke die er nach Leipzig mitgebracht und dort ins Repertoire genommen hat Bei uns in Koblenz ist es so dass die bdquo1000 Gruumlszligeldquo aufgrund der Notation aber auch mithilfe des Videos erarbeitet werden In der Regel ist es so dass die Notationen bis zur Premiere gemacht werden nicht aber auch noch waumlhrend der laufenden Vor-stellungen So bleibt die Entwicklung die ein Abend noch nach der Premiere nehmen kann unnotiert Wie in der Musik gibt es also eine bdquoUrfassungldquo die sich von spaumlteren Fassungen durchaus unterscheiden kann In diesem Fall

Ich bin ein russischer Komponist und meine Heimat hat meinem We-sen und meinen Ansichten ihren Stempel aufgedruumlckt Meine Musik ist die Frucht meines Wesens und deshalb ist sie russische Musik Sergei Rachmaninow

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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sind Videoaufzeichnungen der Vorstellungen hilfreich ndash und der Choreologe muss sich entscheiden welche Version besser zur Intention des jeweiligen Choreografen passt Bei bdquoDans la marcheldquo ist es so dass Christoph Boumlhm der die Einstudierung mit dem Ballett Koblenz macht die Urauffuumlhrung in Leipzig selbst getanzt hat Er hat ausschlieszliglich mit der Videoaufzeichnung und nicht mit der Notation gearbeitet Denn um die Benesh-Notation zu lesen muss man eine spezifische Ausbildung haben ndash es ist eben eine eigene Sprache und Schrift Auch ich kann sie nur in Grundzuumlgen lesen

Kannst du eigentlich gut aus der Erinnerung arbeitenIch bin nun seit zwoumllf Jahren nicht mehr in Leipzig und habe seither keinen Scholz mehr getanzt ndash natuumlrlich habe ich nicht mehr jeden Schritt oder Be-wegungsablauf in Erinnerung Ich kann mich an einige Choreografien von ihm gut erinnern die ich gar nicht selbst getanzt habe Wenn ich aber zum Bei-spiel das Intermezzo aus Mendelssohn-Bartholdys bdquoSommernachtstraumldquo houmlre koumlnnte ich sofort losschieszligen das habe ich noch komplett im Kopf oder auch den bdquoFeuervogelldquo Allerdings ndash einstudieren wuumlrde ich das auch nicht nur aus der Erinnerung

Was erwartet die Koblenzer Zuschauer bei den Choreografien von Uwe Sc-holz und Steffen Fuchs Fuumlgt sich das organisch ineinander und gibt es ei-gene AkzenteDie beiden Stuumlcke von Uwe Scholz sind ja an sich schon sehr unterschied-lich so sieht man zwei ganz verschiedene Facetten seiner choreografischen Arbeit bdquoDans la marcheldquo ist ein fuumlr ihn aumluszligerst minimalistisches Stuumlck in dem man auf nahezu dunkler Buumlhne nur von zwei Scheinwerfern permanent verfolgt zwei Menschen eine Beziehung entspinnen sieht von der man nicht genau weiszlig welcher Natur sie ist Es ist eine Extremsituation in der sie sich befinden Er hat diese Situation weniger taumlnzerisch als eher sehr emotional geloumlst Obwohl die Frau auf Spitze tanzt hat dies mit klassischem Tanz nichts zu tun Dieses Stuumlck endet mit einem groszligen Fragezeichen auch das ist un-gewoumlhnlich fuumlr Uwe Scholz dass ganz konsequent kein Kommentar keine Loumlsung folgt Darauf legt auch Christoph Boumlhm groszligen Wert der die Urauf-fuumlhrung dieses Stuumlckes in Leipzig getanzt hat fuumlr den es kreiert wurde und der es nun mit dem Ballett Koblenz einstudiert hat

Wie lang ist bdquoDans la marcheldquoDer musikalische Teil dieses Stuumlckes dauert nur 13 Minuten aber es beginnt schon mit dem Einlass also schon 15 Minuten in Stille waumlhrend der aber auch schon sehr minimalistische Dinge auf der Buumlhne passieren Dadurch ist das Stuumlck insgesamt eine halbe Stunde lang

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Und die bdquo1000 GruumlszligeldquoDieses Stuumlck ist fuumlr Scholz quasi die andere Seite des Regenbogens Es ist 1986 entstanden als er bereits Ballettchef in Zuumlrich war als er sich viel mit der Zeit der Romantik beschaumlftigt hat mit Mendelssohn Schubert und Schu-mann zum Beispiel Auch in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo wird im Spitzenschuh getanzt es ist leicht heiter es gibt keine Probleme ndash so wie es eben die Musik vor-gibt Die Schumann-Lieder in bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo sind ganz unterschiedlich es gibt zum Beispiel Gesangsduette die im Tanz in einer Paarkonstellation stattfinden Es gibt aber auch zwei Maumlnnersoli und zwei Frauensoli die eben gesanglich auch nur einer Stimme folgen Das ist ein bdquotypischerldquo Scholz man sieht Taumlnzer deren Emotionalitaumlt durch die Musik aufgeladen ist man sieht hier auch die witzige Seite von Uwe Scholz Er hatte durchaus Humor hatte ei-nen im positiven Sinne naiven Humor konnte aber auch durchaus sarkastisch sein Fuumlr die Einstudierung dieses Stuumlckes arbeitet Uwe Scholzrsquo Choreologin Eleonora Demichelis mit dem Ballett Koblenz

Und nach der Pause gibt es dann ein Stuumlck von Steffen FuchsJa es gibt die bdquoSuite fuumlr zwei Klaviere Nr 2ldquo von Sergei Rachmaninow Wenn man dieses Werk in der Choreografie von Uwe Scholz sieht weiszlig man al-les was man uumlber seine kuumlnstlerische Handschrift nur wissen kann Das ist auch der Grund warum ich gesagt habe ich moumlchte mich mit diesem Stuumlck auseinandersetzen Ich habe es nie selbst getanzt ich habe es also nicht in meinem Koumlrper muss also auch nicht beim Choreografieren dagegen ange-hen Es wird dadurch auch keine Rekonstruktion einer Arbeit von Uwe Scholz Oder eine Kopie Es ist eher eine Auseinandersetzung mit seiner Arbeit

Die Chance dazu erhalten zu haben ist ja auch dem Tanzfonds Erbe zu ver-danken Er foumlrdert kuumlnstlerische Formate die sich wichtigen choreogra-fischen Positionen Schluumlsselwerken und Themen des Tanzes im 20 Jahr-hundert widmen Denn die aumlsthetische und stilistische Vielfalt der Tanzszene in Deutschland ist das Ergebnis einer uumlber 100-jaumlhrigen Entwicklung Den-noch stellt der moderne Tanz in Deutschland eine Kunstsparte mit meist un-erschlossener Geschichte und nur begrenzter oumlffentlicher Sichtbarkeit dar Wir haumltten diese Werke ohne die Foumlrderung durch den Tanzfonds Erbe nicht zeigen koumlnnen denn wir haumltten nicht die finanziellen Mittel allein die Auffuumlh-rungsrechte der Werke von Uwe Scholz zu bezahlen Seine Choreografien sind urheberrechtlich geschuumltzt und werden von seiner Choreologin Tatjana Thier-

Das einzige wonach ich strebe wenn ich komponiere ist unmittelbar das auszudruumlcken was ich im Herzen fuumlhle Sergei Rachmaninow

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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bach verwaltet Uumlbrigens baut der Tanzfonds Erbe mit seiner Foumlrderung auf Nachhaltigkeit das heiszligt wir spielen diesen Abend in dieser Spielzeit zwar nur dreimal werden ihn aber danach im Repertoire behalten

Bedeutet denn dieser Abend fuumlr dich eine Konfrontation mit deiner Ver-gangenheit oder hat er fuumlr dich nur GegenwaumlrtigesNatuumlrlich ist das eine Konfrontation aber mittlerweile sind zwoumllf Jahre ver-gangen und es fuumlhlt sich an wie ein anderes Leben Ich tanze nicht mehr ich stehe nicht mehr jeden Tag im Ballettsaal ich habe studiert und bin nun schon in der dritten Spielzeit Ballettdirektor in Koblenz Ich freue mich sehr auf diesen Abend ich freue mich auch uumlber die Zusammenarbeit mit Christoph Boumlhm Eleonora Demichelis und Tatjana Thierbach Ich habe mir noch einmal die alte DVD von bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo aus Leipzig vorgenommen und finde es macht sehr viel Freude sich das anzuschauen Uwe Scholz hat einfach sehr oft Choreografien geschaffen die sehr augenschmeichelnd sind Man kann sich als Zuschauer fallen lassen und dieser Musik und der Bewe-gung der Taumlnzer folgen und findet so in eine Einheit mit dem was auf der Buumlhne geschieht ohne dabei aktiv sein zu muumlssen Das ist sehr sinnlich und macht einfach Spaszlig

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Steffen Fuchs und Laura Contardi bdquoOktettldquo an der Oper Leipzig 2000

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Giovanni Di Palma und Uwe Scholz in einer Probe

Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Seit Februar 2009 ist Asuka Inoue aus Japan am Theater Koblenz engagiert und tanzte viele Solistenrollen wie zum Beispiel die Julia in bdquoRomeo und Julialdquo Julia Maria in bdquoDie Johannes-Passionldquo und Myrtha in bdquoGiselleldquo Ihre Tanzaus-bildung hat sie in ihrem Heimatland an der Kansui Dancing Factory und der Liscombe International Ballett School sowie an der Internationalen Ballett- akademie in Salzburg absolviert Im Jahr 2008 tourte sie mit der United Dance Company und gastierte als Solistin im Les Balletts

Biografien der KuumlnstlerDie Taumlnzer

Arbeit und Kunst fuumlhrten Yao-Yi Hsu geboren in Taipeh (Republik China) schon an viele Orte dieser Welt Stipendien ermoumlglichten ihm an die Julliard School New York (USA) und das Centre national de la danse in Paris (Frankreich) zu ge-hen Gastspiele fuumlhrten ihn zur Sydney Dance Company oder zu The Australian Ballett zudem war er Mitglied des National Theatre Ballett Prag (Tschechische Republik) und beim Ballett Schindowski in Gelsenkirchen Dem Ballettensem-ble in Koblenz gehoumlrt der Taumlnzer seit der Spielzeit 20062007 an

In Holland Frankreich Ungarn und Deutschland hatte Arkadiusz Głębocki schon Gastspiele seit der Spielzeit 20112012 gehoumlrt der Taumlnzer dem Ensem-ble des Theaters Koblenz an Gebuumlrtig aus Wrocław (Polen) wurde er an der Ballet School Poznań zum Taumlnzer ausgebildet Nach seinem Studienabschluss fuumlhrte den Taumlnzer ein zweimonatiges Projekt bdquoEuropa Danseldquo zunaumlchst nach Frankreich 2005 bekam er ein Engagement bei der Ballettkompanie der Thea-ter NordhausenLoh-Orchester Sondershausen GmbH

Seit der Spielzeit 20112012 ist Lisa Gottwik Teil des Ballettensembles des Theaters Koblenz Die gebuumlrtige Stuttgarterin genoss von 1992 bis 2002 die Ballettausbildung an der John Cranko Schule in ihrer Heimatstadt Schon waumlhrenddessen wirkte sie bei Produktionen des Stuttgarter Staatsballetts mit Gottwik hatte ein mehrjaumlhriges Engagement beim Staatsballett Berlin und ein einjaumlhriges am Opernhaus Halle In ihrem Repertoire hat die Taumlnzerin Choreo-grafien von John Cranko Uwe Scholz George Balanchine und Maurice Beacutejart

Der Rhein zieht sich wie ein roter Faden durch die Biografie von Michael Jeske Der gebuumlrtige Rheinlaumlnder ging an die Ballettakademie Koumlln und spaumlter an die Staatliche Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Mannheim um sich zum Taumlnzer ausbilden zu lassen ehe er 1999 an das Theater Koblenz kam und Teil des Ballettensembles wurde Zuvor hatte er zudem als freischaffender Kuumlnstler gearbeitet Im Juni 2012 leitete er mit Tanztheaterpaumldagogin Melanie Buumlrkle das Jugendprojekt bdquoDie Hitzigenldquo

Martina Angioloni ist seit Dezember 2008 Balletttaumlnzerin am Theater Koblenz Neben diesem Engagement hat die Kuumlnstlerin ein Fernstudium der Faumlcher Tanz Musik und Theater in Italien erfolgreich abgeschlossen Dort stammt An-gioloni auch her Sie wurde in Florenz geboren Ihre Ausbildung hat Angioloni an der Ballettschule der Wiener Staatsoper absolviert mit 17 Jahren war sie Ensemblemitglied beim Wiener Staatsopernballett In Koblenz war Angioloni unter anderem in bdquoGiselleldquo bdquoRidiculeldquo und bdquoAn Stelle von Heimatldquo zu sehen

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Geboren in Los Angeles (USA) begann Michael Waldrop seine klassische Bal-lettausbildung unter Sallie Whalen und Stefan Wenta zeitgleich widmete er sich modernen Stilen unter fuumlhrenden Choreografen Er tanzte in den Kom-panien des State Street Ballet von Santa Barbara Luminario Ballet von Los Angeles Pasadena Dance Theatre sowie dem Odyssey Dance Theatre Sein Repertoire umfasst zeitgemaumlszlige und klassische Arbeiten In Koblenz ist er seit der Spielzeit 20132014 Mitglied des Ballettensembles

Nathaniel Yelton aus Cambridge (England) tanzte bereits mit dem English Na-tional Ballet in der Royal Albert Hall in London Seine Ausbildung hat Yelton der seit 2002 ein Engagement am Theater Koblenz hat an der Elmhurst Ballet School sowie an der English National Ballet School in London (England) Zu Yeltons wichtigen Rollen zaumlhlen Alter Ego in bdquoDie Winterreiseldquo Wilhelm in bdquoDer Nussknackerldquo Romeo in bdquoRomeo und Julialdquo und Hilarion in bdquoGiselleldquo Auszliger-dem tanzte er in bdquoTangoldquo bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und der bdquoJohannes-Passionldquo

An der Kyoto Dance Academy (Japan) der staatlichen Ballettschule Berlin und der Hochschule fuumlr Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt hat Kaho Kishinami ihre Ausbildung absolviert Die Taumlnzerin stammt aus Hiroshima (Ja-pan) und ist seit 2012 in Koblenz engagiert Kishinami tanzte schon waumlhrend der Ausbildung Ausschnitte aus dem William-Forythe-Repertoire zum Beispiel aus bdquoHerman Schmermanldquo und bdquoNew Sleepldquo Marc Spradling kreierte eigens eine Choreografie mit dem Namen bdquoDouble Whammyldquo fuumlr die Taumlnzerin

Die Spanierin Elena Lucas gehoumlrt seit der Spielzeit 20122013 zum Balletten-semble des Theaters Koblenz Die Taumlnzerin wurde in Huesca (Spanien) ge-boren fuumlr ihre Ballettausbildung blieb sie in ihrem Heimatland und ging an das Centro de Danza Arantxa Arguumlelles in Zaragoza Engagements fuumlhrten sie zuerst nach Madrid spaumlter nach Irland Norwegen und Daumlnemark Lucas hat ein zeitgenoumlssisches Repertoire darunter unter anderem Soli in den Stuumlcken bdquoNapolildquo bdquoThe Flower Festival in Genzanoldquo oder bdquoConservatoireldquo

Alexey Lukashevich stammt aus Pinsk (Weiszligrussland) wuchs jedoch in Israel auf Sein Studium fuumlhrte ihn nach Muumlnchen zur Heinz-Bosl-Stiftung ehe er unmittelbar nach seinem Abschluss 2006 Teil des Ballettensembles in Koblenz wurde Schon waumlhrend seiner Tanzausbildung wirkte er an Matineacuteen der Heinz-Bosl-Stiftung mit auszligerdem war er bei Auffuumlhrungen der Israel Ballet Company zu sehen Wichtige Rollen waren etwa der Maumlusekoumlnig in bdquoDer Nuss-knackerldquo Bryaxis in bdquoDaphnis und Chloeacuteldquo und Tybalt in bdquoRomeo und Julialdquo

Bereits zum zweiten Mal kam Rory Stead aus Durban (Suumldafrika) zur Spielzeit 20092010 an das Theater Koblenz Der Taumlnzer war zuvor schon einmal Teil des Ballettensembles unter Anthony Taylor Seine Ausbildung hat Stead an der University of Cape Town Ballet School (Suumldafrika) und der Rambert School of Dance in London (England) absolviert Zwischenzeitlich hatte der Taumlnzer unter anderem ein Engagement beim Cape Town City Ballet sowie der Oper Bonn und war Ensemblemitglied am Staatstheater Braunschweig

Mit mehreren Preisen bei internationalen Wettbewerben kann Iskra Stoyano-va aus Varna (Bulgarien) sich schmuumlcken Die Taumlnzerin hat ihre Ausbildung in ihrem Heimatland an der National Ballet School in Sofia genossen und hatte ihr erstes Engagement im Alter von 17 Jahren in Paris Sie war als Taumlnzerin an Theatern unter anderem in Duumlsseldorf Amsterdam und Mainz und arbeitete mit beruumlhmten Choreografen wie Matz Ek Nils Christe John Neumeier und Jori Vamos zusammen

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Kuumlnstlerische Gesamtleitung middot Seit 2011 ist Steffen Fuchs Ballettdirektor in Koblenz Aus HalleSaale stammend hat er seine Ausbildung an der Staatlichen Ballettschule Berlin absolviert und unter anderem bei Jess Curtis Marc Bogarts Kelvin Hardy und Andrea Lutz zeitgenoumlssische Techniken studiert Fuchs war Solist beim Leipziger Ballett und hat zudem als freier Taumlnzer Choreograf und Trainingsmeister gearbeitet Seine Choreografien waren auch in Schweden und den USA zu sehen

Einstudierung middot Christoph Boumlhm hat an der Fachschule fuumlr Tanz Leipzig studiert ehe ihn ein Engage-ment an das Opernhaus Leipzig fuumlhrte Ab 1991 war er dort erster Solotaumlnzer Gastspiele sowie die Arbeit als Gastballettmeister oder als Dozent fuumlhrten ihn nach ganz Europa sowie nach Asien und Nord- und Suumldamerika Zeitgleich arbeitete er als Lehrbeauftragter an der Ballettschule der Oper Leipzig Seit 2007 arbeitet er zudem als Ballettpaumldagoge und Lehrbeauftragter in Berlin

Einstudierung middot Eleonora Demichelis studierte an der John Cranko Schule in Stuttgart und tanzte mehr als zehn Jahre bei diversen europaumlischen Kompanien 2002 erhielt sie ihr Diplom als Choreolo-gin in Benesh-Notation am Pariser Konservatorium fuumlr Musik und Tanz und arbeitete im Anschluss als Choreologin erst fuumlr Uwe Scholz spaumlter am Niederlaumlndischen Nationalballett in Amsterdam Als Gast begleitete und notierte sie das Repertoire an mehreren europaumlischen Kompanien

Kostuumlme middot Nach einem Studium zum Buumlhnentaumlnzer absolvierte der gebuumlrtige Berliner Sasha Thom-sen von 2004 bis 2007 eine Ausbildung zum Modedesigner am LetteVerein Berlin In der Bundes-hauptstadt entwirft er Kostuumlme fuumlr junge Choreografen seit 2011 ist er auszligerdem regelmaumlszligig als Kostuumlmassistent an der Volksbuumlhne Berlin taumltig Zusaumltzlich arbeitet Thomsen als Kostuumlmdesigner fuumlr Filmproduktionen Am Theater Koblenz entwarf er das Kostuumlmbild fuumlr bdquoRomeo und Julialdquo

Dramaturgie middot Seit der Spielzeit 20092010 ist Juliane Wulfgramm als Dramaturgin am Theater Koblenz taumltig ab der Spielzeit 20132014 als Chefdramaturgin Gebuumlrtig stammt sie aus LemgoWestfalen sie studierte in Mainz Germanistik Philosophie und Romanistik Engagements hatte Wulfgramm unter anderem bei den Burghofspielen Eltville am Theater Erfurt am Landestheater Detmold und beim VVB-Verlag Norderstedt

Biografien der KuumlnstlerDas Leitungsteam

Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

Intendant Markus Dietze (ViSdP)Redaktion Juliane WulfgrammFotos Matthias Baus (von der Hauptprobe am 7 Februar 2014)Grafik Katharina DielenheinAnzeigen Druckerei Fuck KoblenzHerstellung Druckerei Fuck Koblenz

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Textnachweisehttpwwwtanzfondsdedeerbe-infoVita Uwe Scholz zitiert aus Programmheft Leipziger Ballett Klassisch Sin-fonisch Drei Ballette von Uwe Scholz Heft 11 Spielzeit 199697Char Reneacute Fragmente aus bdquoDans la marcheldquo Aus dem Franzoumlsischen von Johannes Huumlbner und Lothar Kluumlnner Zitiert nach Udo Zimmermann bdquoDans la marcheldquo (Unterwegs) Partitur Deutscher Verlag fuumlr Musik Leipzig 1994Hennenberg Fritz bdquoDans la marcheldquo aus Programmheft der Dresdner Phil-harmonie Spielzeit 199495Scholz Uwe Annotationen zur Auffuumlhrung von bdquoDans la marcheldquo aus Leip-ziger Opernblaumltter Heft 6 Festspielzeit 199293Wittke Lothar bdquoDie 1000 Gruumlszligeldquo Aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Der Abdruck der Texte zu den von Robert Schumann vertonten Gedichten folgt den Ausgaben Robert Schumann Duette fuumlr Gesang und Klavier sowie Robert Schumann Lieder fuumlr eine Singstimme mit Klavierbegleitung Bd III beide Werke hrsg v Max Friedlaumlnder C F Peters Frankfurt ndash New York ndash London oJ Zitiert aus Programmheft der Oper Leipzig zu bdquoDie 1000 Gruumlszlige Drei Ballette von Uwe Scholzldquo Heft 2 Spielzeit 20002001Das Interview mit Steffen Fuchs fuumlhrte Juliane Wulfgramm fuumlr dieses Pro-grammheft

Die in diesem Programmheft wiedergegebenen Texte sind teilweise gekuumlrzt und in ihrer urspruumlng-lichen Orthografie belassen

BildnachweiseFoto Seite 4 9 39 und 40 Andreas Birkigt fuumlr die Oper Leipzig

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