pernambucopernambucopernambuco
DAS FACHBLATT FR DEN STREICHINSTRUMENTENBOGENBAU IN STERREICH
Le violon, cest larchet
3. Ausgabe
Die wenigsten Musiker, ob Profis oder
Laien, haben die Gelegenheit, beim
Entstehungsprozess eines Bogens,
eventuell auch ihres eigenen Bogens, dem
Bogenmachermeister ber die Schulter zu
schauen. Viele Bogenmacher stellen die
Bogen in hheren Stckzahlen her und
lassen den Kunden danach aus einer
greren Menge den passenden Bogen
fr sich heraussuchen oder sie liefern gar
an Geigenmacher oder Hndler. Hierdurch
entsteht selten ein direkter Kontakt
zwischen Bogenmacher und Musiker, der
teilweise auch nicht gesucht wird.
Dies hat zur Folge, dass die wenigsten
Musizierenden wissen, wie ihr Bogen
entstanden ist und beispielsweise seine
gekrmmte Form erhalten hat. Die Aus- ist nach dem Erkalten dauerhaft und
wirkungen auf das Spielverhalten und die stabil. Interessant dabei ist, dass egal wie
Klangeigenschaften verschieden ange- of t sachgerecht an der Bogenstange
legter Biegungen - der Fachausdruck fr gebogen wird, die Festigkeit und Struktur
die gekrmmte Form der Stange - sind des Materials nicht angegriffen wird.
nahezu unbekannt. Beim Herstellungsprozess eines jeden
Die im Bogenbau verwendeten Holzarten Holzbogens wird der Rohling der Holzfaser
Fernambuk oder auch das unter dem folgend grob aus dem Brett gesgt. Das ist
Namen Brasilholz bekannte Masaranduba wichtig, weil die Fasern beim Biege-
bestehen, wie alle Hlzer, grtenteils vorgang in Lngsrichtung eine enorme
aus Lignin. Lignin ist die Gerstbausub- Widerstandskraft aufweisen. Die Fasern in
stanz des Holzes, die in die Cellulose Lngsrichtung in heiem Zustand zu
eingelagert ist und dort eine zustzliche brechen ist nahezu unmglich. Im
Versteifung der Fasern bewirkt. Unter Gegensatz hierzu finden wir zwischen den
dem Einfluss von Wrme werden diese einzelnen Fasern nur relativ geringe
Fasern flexibel. Ausschlielich in diesem Krfte. Verwachsungen und schrg lau-
fende Fasern bilden daher ein groes erwrmten Zustand - wir reden hier von
Bruchrisiko fr den Bogen im Herstellungs-einem Temperaturbereich von 120 C bis
prozess, wie auch beim fertigen Bogen.140 C - knnen sie unter uerer Kraft-
einwirkung in eine neue Form gebracht Anschlieend wird die Stange mit 4-
werden. Die mit dieser Methode eckigem Querschnitt so vorgehobelt,
beigebrachte Verformung des Materials dass sie an jedem Punkt 1 mm strker
Die Biegung des StreichbogensDas Geheimnis der Spieleigenschaften?
Inhalt der 3. Ausgabe
Die Biegung des Streichbogens - Das
Geheimnis der Spieleigenschaften ?.....1
Thomas M. Gerbeth ber seine Teil-
nahme am 3. Internationalen Geigen-
und Bogenbauwettbewerb
der Stadt Paris Etienne Vatelot -
ein Einblick in seine Arbeit.......................3
Die Herstellung eines modernen
Streichbogens - 3. Teil ................................6
Wechselwirkungen zwischen der
Entwicklung der Violintechnik und
Neuerungen im Bogenmacherhand-
werk seit 1900.............................................11
Rubriken
CD-Empfehlungen.......................................15
Neuerscheinung..........................................15
Termine...........................................................15
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pernambucopernambucopernambuco
montiert ist, wird auch abweichen. Auch kann sich ein Bogen
der angespannte Zustand bei Musiker A extrem ruhig verhalten,
berprft. fr Musiker B ist er unkontrollierbar.
Diese Unkontrollierbarkeit - die Stange Nahezu in jedem Stadium
versetzt sich ohne zutun in hr- und der Stangenfertigung gibt
es Arbeitsschritte, welche sichtbare Eigenschwingungen - erzeugt
die Biegung optimieren. gerade bei Kindern, die mit Bgen
Dabei ist abwechselnd niedriger Qualitt spielen, den so
der Hobel und die Flam- genannten Katzenjammerton.
me mageblich an dieser Die Tiefe der Gesamtbiegung hat
Gestaltung beteiligt. wiederum Auswirkungen auf die Art der
Letzte Korrekturen Klangerzeugung. Gehen wir davon aus,
ist als das Endprodukt. Bei einer guten werden am fertigen Bogen
dass der optimale Abstand zwischen Holzauswahl ist die Stange in diesem
vorgenommen. Ist der Bezug kolofoniert Haaren und Stange ca. 8 mm betragen Zustand nahezu gerade.
kann der Bogenmacher erstmals sollte, sind die Haare einer tiefer
ber einer offenen Flamme, meistens berprfen ob der Bogen die geplanten gebogenen Bogenstange in diesem
aus einem Spirituslmpchen oder in Spieleigenschaften hat und den Spielzustand straffer, als wenn die
einigen Werksttten auch ber einer Klangvorstellungen entspricht. Dann hat Stange eine flachere Gesamtbiegung Gasflamme, wird das Werkstck nun der Bogenmacher nochmals die vom Bogenmacher erhalten hat. Straffer abschnittsweise vorsichtig erhitzt. Dabei Mglichkeit mit Vernderungen an der
gespannte Haare legen sich hrter wird das Werkstck kurz in die
auf die Saite und erzeugen so den Flamme gehalten und anschlie-
Ton auf eine aggressivere Weise end fr wenige Sekunden wieder
als weniger gespannte Bogen-der Raumtemperatur ausgesetzt.
In dieser Zeit wandert die Hitze haare, die mehr in die Saite
von den ueren Schichten nach gehen. Gleichzeitig kann so das
innen und so kann im gesamten Springverhalten, die Reaktions-
Querschnitt eine gleichmige schnelligkeit, die Ansprache, ja
Temperatur erzeugt werden. Dies sogar das Gefhl fr das
ist wichtig, damit spter keine Gleichgewicht des Bogens ent-
Spannungen und Vernderungen scheidend beeinflusst werden.
in der Biegung aufkommen. An Grenzen stt jedoch auch der
Andererseits wrde bei andauern-Fachmann, wenn Material und Aus-
Biegung den Bogen optimal auf Musiker der Wrmezufuhr die uere Hlle
arbeitung nicht optimal auf einander und Instrument abzustimmen. Dieser angegriffen (regelrecht verbrennen) und
abgestimmt sind.Vorgang ist vergleichbar mit dem die Struktur des Materials auf diese
Verrcken der Stimme, dem Wechsel der Weise zerstrt werden.
Saiten oder des Steges an einem neu Ist die optimale Biegetemperatur er- (Anke Gerbeth)
erworbenen Instrument. Erst im reicht, kann das Material ber der Werk- weiterfhrende Informationen unter Zusammenspiel zwischen Musiker, Ins-bankkante oder dem Knie des Meisters
www.gerbeth.attrument und Bogen lassen sich in die gewnschte Form gebracht
Feinheiten erkennen und werden. Erkaltet die so behandelte
durch gezielte Vernde-Stelle, bleibt diese neue Form erhalten.
rungen an der Biegung Ein neuer Abschnitt kann nun in gleicher
eine Optimierung errei-Weise behandelt werden, um nach und
chen.nach der gesamten Stange eine gleich-
Dabei knnen sich kaum mige Biegung zu geben. Immer
sichtbare Unregelmig-wieder wird berprft, ob die Kurve
keiten oft strker auf die dem optimalen Verlauf entspricht. In
Spiel- und Klangeigen-diesem Stadium dient zur berprfung
schaften auswirken als eine Schablone, in die das Negativ der
Biegungen, die wesent-Biegung gearbeitet wurde. Spter, wenn
lich von der Norm bereits der Frosch auf die Stange
www.gerbeth.at
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pernambucopernambucopernambuco
pernambuco: Was ist das Besondere an Thomas M. Gerbeth hat beim 3. Bratschenbogen lag in seiner Kategorie
diesem Pariser Wettbewerb?Internationalen Geigen- und Bogenbau- sogar noch um einen Platz weiter hinten.
wettbewerb der Stadt Paris Etienne Der berufliche Wechsel in die
Vatelot in der Kategorie Violinbogen den Bogenmachermeisterwerkstatt Richard T.M.G.: Der Ursprung unseres Berufes liegt
2. Preis ex aequo verbunden mit einem Grnke ermglichte mir dann ab Sommer in Frankreich. Die schnsten Objekte
Sonderpreis fr hchste handwerkliche 1991 eine vollkommen neue Sicht auf wurden seit jeher in Frankreich,
Przision gewonnen, sowie in der meinen Beruf und bescherte mir bei der vornehmlich in Paris, hergestellt. Da ist es
Kategorie Violabogen den 3. Platz mit nchsten Gelegenheit, dem 1992 in natrlich fr uns Bogenmacher eine
Sonderpreis belegt. Im folgenden Manchester beim 1. Internationalen besondere Herausforderung sich den
Interview berichtet er von den Hinter- Cello-Festival ausgetragenen Cello- Bewertungsmastben dieser Nation zu
grnden dieses Bewerbes. bogenbau-Wettbewerb, meine erste stellen. Gleichzeitig ist es der grte und
Goldmedaille. Seit diesem Wettbewerb umfangreichste Bewerb dieser Art.
belegte ich ausschlielich vordere Pltze, pernambuco: Sie haben, seit Sie Ihre Insgesamt haben an dieser Veranstaltung
gipfelnd 1997 in Mittenwald mit 2 Werkstatt 1997 in Wien erffnet haben, 216 Geigen- und Bogenmacher aus 33
Goldmedaillen fr meine Violin- und erstmals wieder an einem Wettbewerb Nationen teilgenommen. Darunter waren
Cellobogen sowie einer Silbermedaille fr fr Streichbogenbau teilgenommen. Was dann schlielich 97 Streichbogen in den
meinen Violabogen. hat Sie dazu bewogen? Kategorien Violin-, Viola-, Cello- und
Kontrabassbogen. Jeder Teilnehmer
durfte sich aus diesen 4 Kategorien fr Es hat mich jedoch seither sehr THOMAS M. GERBETH: Whrend meines
Streichbogen zwei aussuchen. Ich habe beschftigt, 1991, bei diesem fr unseren Studiums an der Fachschule fr
mich fr einen Violinbogen und einen Beruf wichtigsten Bewerb, dermaen Kunsthandwerklichen Musikinstrumen-
Violabogen entschieden. versagt zu haben. Nachdem meine tenbau in Markneukirchen habe ich
beiden Kinder nun aus dem grbsten erstmals 1991 am 1. Internationalen
raus sind und die eigene Werkstatt in pernambuco: Wie erfolgte die Bewertung Geigen- und Bogenbau-Wettbewerb in
der eingereichten Streichbogen?Wien gut funktioniert, hat es mich Paris teilgenommen. Damals belegte ich
nochmals gereizt an diesem Wettbewerb den niederschmetternden vorletzten
teilzunehmen.Platz mit meinem Violinbogen und der T.M.G.: Bei allen bisherigen Wettbe-
werben unterteilte sich die Jury in
Bogenmacher und Musiker. Die Bogen-
macher bewerten nach Gesichtspunkten
der handwerklichen Przision, stilis-
tischer Qualitt, Auswahl des Materials
und dem Gesamteindruck des Objektes.
Die Musiker prfen die Bogen auf ihre
spieltechnischen Eigenschaften und die
des Klanges. Fr alle relevanten Eigen-
schaften vergibt jeder Juror unabhngig
und ohne Kenntnis der Identitt des
Teilnehmers Punkte, die schlielich die
Platzierung der eingereichten Exponate
ergeben. Dabei ist es fr die Teilnehmer
natrlich sehr schwierig, ohne Kenntnis
der Musiker spezielle Vorlieben und
Anforderungen zu treffen. Trotzdem gibt
es eine ganze Reihe objektiver
Bewertungspunkte, die einen Vergleich
Thomas M. Gerbeth hat beim 3.
Internationalen Geigen- und Bogenbau-
wettbewerb der Stadt Paris Etienne
Vatelot in der Kategorie Violinbogen den
2. Preis ex aequo verbunden mit einem
Sonderpreis fr hchste handwerkliche
Przision gewonnen, sowie in der
Kategorie Violabogen den 3. Platz mit
Sonderpreis belegt. Im folgenden
Interview berichtet er von den Hinter-
grnden dieses Bewerbes.
pernambuco: Was ist das Besondere an
diesem Pariser Wettbewerb?
pernambuco: Sie haben, seit Sie Ihre
Werkstatt 1997 in Wien erffnet haben,
erstmals wieder an einem Wettbewerb
fr Streichbogenbau teilgenommen. Was
hat Sie dazu bewogen?
pernambuco: Wie erfolgte die Bewertung
der eingereichten Streichbogen?
Thomas M. Gerbeth ber seine Teilnahme am
3. Internationalen Geigen- und Bogenbauwettbewerb
der Stadt Paris Etienne Vatelot - ein Einblick in seine Arbeit
Thomas M. Gerbeth ber seine Teilnahme am
3. Internationalen Geigen- und Bogenbauwettbewerb
der Stadt Paris Etienne Vatelot - ein Einblick in seine Arbeit
Violinbogen THOMAS M. GERBETH, WIEN, goldmontiert
2. Preis ex aequo mit Sonderpreis fr Hchste handwerkliche Przision, Paris 2004
der eingesandten Objekte zulassen. zwei eingereichte Arbeiten nach der Bewerbes berzeugt, wenn die Flchen in
exaktem Winkel zueinander und in Auswertung der Einzelbewertungen In Paris hat man sich entschieden, in den
punktgleich waren, zu der Lsung zweier jedem Bereich die Strkeverhltnisse Kategorien der Streichbogen, die Jury nur
gleichwertiger Silbermedaillen in der genauestens passen. Die Entscheidung aus Bogenmachern zusammenzustellen
Kategorie Violinbogen. Diese wurden die Bogen goldmontiert zu prsentieren, und auf die Bewertung durch Musiker zu
ergnzt durch je einen Sonderpreis fr verzichten. Ich bedauere dies und bin der war fr mich der nchste Schritt.
Richtungsweisendes Design fr meinen Meinung, dass unsere Bogen, neben den Bei der Arbeit habe ich fast mehr Zeit mit
Kollegen Yannick Le Canu aus Paris und sthetischen Aspekten zunchst fr die der Kontrolle der vorherigen Arbeits-
den Sonderpreis fr Hchste handwerk-Musiker gemacht werden. Die Liste der schritte verbracht, als die reine Arbeits-
liche Przision fr mich. Eine Argumente fr und gegen diese Art der zeit erforderte. Gedanklich bin ich dabei
Goldmedaille wurde nicht vergeben.Bewertung ist lang und sollte an anderer die mir aus meinen anderen Wettbe-
Stelle ausfhrlicher errtert werden. werben bekannten Bewertungsma-pernambuco: Haben Sie mit diesem Natrlich stehen auch den Bogen-
stbe durchgegangen und habe dann Erfolg gerechnet?machern Techniken zur Verfgung, be-
jeden noch so kleinen Fehler beseitigt.
stimmte Spieleigenschaften zu bewer-Dabei lag mir eine Szene aus der
T.M.G.: Ich hatte im Vorfeld dieses ten.Ausbildung in der Werkstatt Richard
Bewerbs groe Bedenken, in meiner In Paris gab es eine fnfkpfige Fachjury Grnke im Nacken. Fr den Wettbewerb Position, neben dem normalen Werk-unter der Leitung von Bernard Millant
in Manchester 1992 hatte ich mich stattbetrieb, erfolgreich an einem sol-(Frankreich). Neben ihm war der Bogen-
entschlossen einen Cellobogen von chen Groereignis abzuschneiden. Wie experte Jean-Francois Raffin (Frankreich)
Francois Xavier Tourte als Vorlage zu erwhnt, habe ich mehrere Jahre nicht an mit in der Jury, aber auch die Bogen-
nehmen. Bei der Arbeit an der Wettbewerben teilgenommen. Meine machermeister Pierre Guillaume (Bel-
wunderschnen Stange bemerkte ich, Arbeit, vor allem geprgt durch meine gien), Peter Oxley (England) und David
Kopien, hat sich in Samuels (Israel). Diese 5 Juroren reprsen-
dieser Zeit sehr stark tieren ein enormes Spektrum verschie-
weiterentwickelt.dener Ansichten und Ideen ber den
Teilweise, durch die Bogenbau. Ich wusste, dass ein Teil dieser
Bedrfnisse meiner Jury, der sich vorwiegend mit der
Kunden auch in eine Expertise von Streichbogen beschftigt,
Richtung, die in die-den klassischen Bogen am Vorbild der
sem Rahmen even-alten franzsischen Schule um Francois
tuell nicht gewrdigt X. Tourte und Dominique Peccatte
werden knnte. So orientiert, favorisiert, und groen Wert
setzte ich einen auf die stilistischen Merkmale dieser
groen Teil meiner Schule legt. Der andere Teil der Jury
Energie in die Planung bevorzugt eine Richtung, die neue Wege
der Bogen. Entschei-im Design der Bogen geht. Diese Str-
dend war dabei fr mung sucht die Weiterfhrung der Linie
mich ein klassisches in der Entwicklung von Tourte ber
Modell, mit einer Peccatte, Lamy sowie Sartory bis hin zu
extrem schlanken, einem modernen eigenstndigen Bogen
nicht zu flexiblen des 21. Jahrhunderts. Dieses Spektrum an
Stange, deren Quer-Ansichten ber den perfekten Bogen
schnitt in diesem Fall machte natrlich die Arbeit an den Bogen
kantig sein sollte. Bei fr diesen Wettbewerb sehr spannend.
einem runden Bo-Entschlossen habe ich mich schlielich
gen ist handwerk-fr ein klassisches Peccatte-Modell mit
liches Unvermgen einer klaren eigenen modernen Note,
leichter zu kaschie-gepaart mit einem extrem hohen Ma an
ren, whrend die handwerklicher Perfektion, die mir an-
Arbeit eines kantigen schlieend in Gesprchen mit den
Bogens nur dann Juroren anerkennend bescheinigt wurde.
Juroren eines solchen Im Ergebnis entschied sich die Jury, als
pernambuco: Haben Sie mit diesem
Erfolg gerechnet?
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pernambucopernambucopernambuco
Ansicht des hinteren Zwickels, Violabogen THOMAS M. GERBETH, WIEN, goldmontiert
3. Platz mit Sonderpreis, Paris 2004
Ansicht des hinteren Zwickels, Violabogen THOMAS M. GERBETH, WIEN, goldmontiert
3. Platz mit Sonderpreis, Paris 2004
dass die Breite des Kopfes, im Original chester, spezialisiert auf Cellobogen, ist in des Bogens habe ich das englisch-
dieser Sparte ebenfalls bedeutend. Auf-12,3 mm, bei meinem Bogen nur noch sprachige Reglement nochmals durch-
grund der erfolgreichen Teilnahme bei 12,0 mm war. Der lapidare Kommentar gearbeitet und bis dahin die Formu-
meines damaligen Meisters: Wenn Du diesen Veranstaltungen in Mittenwald, lierung must NOT be aged or patinated
erfolgreich sein willst, dann fang noch Manchester und Paris hat sich das falsch interpretiert, immer im Glauben
mal an! Der bisher geleisteten Arbeit Interesse, mich dort nochmals zu stellen, darf schon - muss aber nicht mit Alte-
nachtrauernd, begann ich schlielich verringert. rungsspuren versehen sein. Nach der
noch einmal von vorne und gewann mit Darber hinaus veranstaltet der Ameri-Aufdeckung meines Irrtums habe ich
dem fertigen Bogen schlielich die kanische Geigenbauerverband jedes mich entschlossen, meine Teilnahme an
Goldmedaille. Insgesamt eine entschei- zweite Jahr einen groen Wettbewerb in dieser Veranstaltung abzusagen. Sollte dende Erfahrung fr meine weitere wechselnden Stdten der USA. Hier
dieser Bewerb jemals wiederholt werden, berufliche Laufbahn. werden in den einzelnen Kategorien
knnte ich mir eine Teilnahme vielleicht Auf diese Weise versuchte ich die Bogen auch mehrere Gold- und Silbermedaillen
noch mal vorstellen.fr den jetzigen Wettbewerb zu opti- vergeben, womit, berspitzt gesagt, das
mieren und die Risiken eines Misserfol- Ganze ein wenig einer Weinprmierung
ges zu minimieren. Es war schon eine gleichkommt. Das hat mich nie interes- pernambuco: Sie haben sich entschie-
aufregende Zeit. siert. den, das Preisgeld fr die Flutopfer in
2004 veranstaltete erstmals der Britische Asien zu spenden?
pernambuco: Wie wird sich dieser Erfolg Geigenbauerverband einen Wettbewerb
auf Ihre Arbeit auswirken? in London. Diese Veranstaltung war T.M.G.: Ja! Diese Katastrophe hat in mir
hchst interessant und hat mich im extreme Betroffenheit ausgelst. Gerade
Besonderen gereizt. Erstmals gab es dort T.M.G.: Die ersten Kunden musste ich in einer Zeit groen Erfolges drfen diese,
eine Kategorie fr die Kopie von schon beruhigen, dass sich die Preise fr ihrer Existenz und Zukunft beraubten Streichbogen. Das Reglement schrieb vor, meine Bogen deshalb nicht erhhen
Menschen, nicht vergessen werden. Das den originalen Bogen gemeinsam mit der werden. Wichtig ist, dass die Qualitt
Preisgeld, mit 1000,- dotiert, soll gefertigten Kopie einzureichen. Mit hn-tagtglich diesem erreichten Niveau
deshalb den Wiederaufbau der nach lich groem Aufwand, wie jetzt fr Paris, entspricht. Dies hat fr mich Vorrang.
habe ich damals die Kopie eines exzel- dieser Naturgewalt betroffen Regionen Darber hinaus haben mich natrlich
lenten Dominique Peccatte Violin- untersttzen.einige Arbeiten meiner Mitbewerber sehr
bogens gefertigt, gem meiner beeindruckt. Herausstellen mchte ich
Arbeitsweise darauf achtend, dem dabei die Holzbehandlung. Das Material pernambuco: Danke fr dieses Gesprch
Original in jedem Detail mglichst genau vieler Arbeiten ist sehr hell und nur mit und viel Erfolg bei Ihrer weiteren Arbeit.
zu entsprechen. Erst nach Fertigstellung einer hauchdnnen Politur behandelt.
Meine Erfahrung in Wien zeigt, dass
traditionell eher dunkle Bogen gesucht
werden. Ich werde sehen, welche
Entwicklungen hier mglich sind.
Interessant waren auch einige wenige
Designneuschpfungen. Fr mich
persnlich gilt jedoch die Devise: Lieber
klassisch schn, handwerklich auf hchs-
tem Niveau und zweckmig, als zwang-
haft etwas Neues zu kreieren.
pernambuco: Haben Sie Plne fr die
Teilnahme an weiteren Wettbewerben?
T.M.G.: Fr unseren Beruf gibt es fnf
groe Internationale Wettbewerbe. Die
Wettbewerbe in Paris und Mittenwald
sind die weltweit bedeutendsten. Man-
pernambuco: Sie haben sich entschie-
den, das Preisgeld fr die Flutopfer in
Asien zu spenden?
pernambuco: Wie wird sich dieser Erfolg
auf Ihre Arbeit auswirken?
pernambuco: Danke fr dieses Gesprch
und viel Erfolg bei Ihrer weiteren Arbeit.
pernambuco: Haben Sie Plne fr die
Teilnahme an weiteren Wettbewerben?
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pernambucopernambucopernambuco
Violabogen THOMAS M. GERBETH, WIEN, goldmontiert,
3. Platz mit Sonderpreis, Paris 2004
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pernambucopernambucopernambuco
reicht von schlichtem wei (Makassar- Lager eingepasst. Jede noch so geringe
Perlmutt), ber grnliches Iris bis hin zu Abweichung vom optimalen Winkel
wrde spter sichtbar sein. Ist der Schub farbenprchtigem Goldfisch, was jedoch
am Ring oder am Froschende insgesamt mit der aus heimischen Gartenteichen
zu schmal, wrde er sich im fertigen bekannten Fischart nichts zu tun hat. Das
Bogen heben, also hervorstehen. Ist der Schublager, eine Schwalbenschwanzpas-
Seitenwinkel zu spitz, sieht man spter sung, wird mit speziellen Meieln in den
einen Zwischenraum zwischen Ebenholz Froschrohling eingearbeitet. In Bild 2
sehen Sie, wie mit dem speziell geschlif-
fenen Meiel dieses Lager eingearbeitet Der Froschwird. Hierbei kommt es auf einen beson-
(Fortsetzung)ders hohen Grad an Przision an. Bereits
In der 2. Ausgabe von pernambuco geringste Unebenheiten knnen spter
haben wir uns mit dem Beginn der nicht mehr ausgeglichen werden und
beeintrchtigen die sthetische Qualitt Froschfertigung beschftigt. Nach
des Produktes. Wichtig ist vor allem, dass dem zunchst noch groben Vor-
fertigen des Grundkrpers aus
ausgesuchtem Ebenholz, war zum und Perlmutt, ist er zu stumpf, wirken
Abschluss der Ausfhrungen der Krfte auf das Ebenholz, die spter die
Froschring bereits auf den Frosch Rissbildung in diesem Bereich erhhen
knnen. Daher ist gerade in diesem aufgepasst.
Stadium der Froschfertigung die Przision
der Arbeit ausschlaggebend fr die Dieser Froschring ist nun der
Qualitt des Endproduktes.Ausgangspunkt fr die gesamte
Analog zum Schub wird nun der hintere Geometrie des Frosches. Alle Grundmae
Zwickel - ein trapezfrmiges Gold- bzw. des Froschrohlings werden berprft und
Silberplttchen - an der Stirnseite des mit Hohleisen und Feile auf das Endma
Frosches, eingepasst. Er wird jedoch nicht gebracht. Eine Ausnahme hierbei bildet
in Schwalbenschwanztechnik eingearbei-die Froschhhe, die sich spter durch das
tet, die Passungsseiten haben hier einen Einsetzen der Froschbahn ergeben wird.
Winkel von 90. Die Breite des hinteren Auch die endgltige Anpassung der
Zwickels variiert je nach Modell, oberen Froschbreite an die Stange wird
entspricht aber in fast allen Fllen am ebenfalls zu einem spteren Zeitpunkt
breiten Ende der Breite des unteren vorgenommen. Mit einem Hohlmeiel
Zwickels. Hier ist darauf zu achten, dass werden zunchst die Froschseiten
bei der fertigen Breite des Lagers dieses der Zwickel symmetrisch zur gedachten nachgearbeitet. Zur berprfung der
absolut in der Mitte des Frosches verluft. Mittellinie des Frosches eingepasst wird. Geometrie dient wieder die Schmiege
Dabei ist die ffnung an der Seite des Neigte er sich zu einer Seite, htte das und natrlich werden mit der Schublehre
Ringes um ca. 0,3 mm breiter als am alle Mae stndig im Auge behalten. Auswirkungen auf die gesamte Geome-
Froschende. Damit kann der Schub spter trie des Frosches die dadurch verschoben Der nchste Schritt ist die Ausarbeitung
mit leichtem Druck an seine Position wrde. Eine nachtrgliche Korrektur ist des Lagers fr den so genannten Schub.
geschoben werden, ohne weiteren nicht mehr mglich, da die Grundab-Der Schub besteht aus einer Perl-
Spielraum zu haben. Wir reden hier von messungen des Frosches bereits fest-muttplatte und einem Gold- bzw. Silber-
Toleranzen weit unter 0,1 mm. Das dritte liegen und ausgearbeitet sind.plttchen, dem unteren Zwickel, welche
Bild zeigt das Stadium des Frosches nach gemeinsam auf eine Ebenholzunterlage Bei dieser Art der Froschherstellung stt
diesem Arbeitsgang.geleimt werden. Die Farbpalette der aus der untere Zwickel an den hinteren. Der
Muschelschalen gesgten Plttchen Der vorbereitete Schub wird nun in sein von auen sichtbare bergang der beiden
In der 2. Ausgabe von pernambuco
haben wir uns mit dem Beginn der
Froschfertigung beschftigt. Nach
dem zunchst noch groben Vor-
fertigen des Grundkrpers aus
ausgesuchtem Ebenholz, war zum
Abschluss der Ausfhrungen der
Froschring bereits auf den Frosch
aufgepasst.
Bild 3Bild 3
Bild 4Bild 4
Bild 1Bild 1
Bild 2Bild 2
Die Herstellung eines modernen StreichbogensTeil 3
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pernambucopernambucopernambuco
Verlag Erwin Bochinsky
Frankfurt
Gerbeth
Crystal-Sprer
Schwen
FACHWRTERBUCH
DES
STREICHINSTRUMENTEN-
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pernambucopernambucopernambuco
Zwickel muss bei Fertigstellung des drei Flchen des achteckigen, 8,2 mm Frosches auf das Stangenende.
Frosches eine durchgehende Linie bilden. starken Stangenendes. Mit dem Abschluss dieses Arbeits-
Es sollte der Eindruck entstehen, als ob schrittes ist der Frosch fr das Aufpassen Mit Meiel und Feile wird die Froschober-
beide Metallteile aus einem Stck auf die Stange vorbereitet. seite an die gestanzte Bahn angepasst.
bestehen, also nach der Fertigstellung des Dabei muss die Bahn an allen drei Flchen,
Frosches keine Fuge mehr sichtbar ist. die auf dem Ebenholz aufliegen, ohne
Das Zusammenfgen Im vierten Bild sind die Einzelteile zu Zwischenrume eingepasst werden. sehen und der Frosch in seinem Kleinste Lcken wren spter sichtbar. von Frosch und Stangegegenwrtigen Stadium. Die Bahn wird nun mit Weileim in den
Ist der hintere Zwickel eingepasst, wird Ebenholzkrper eingeleimt. Die ber-Jetzt wird die Bahn des Frosches an die
der untere Zwickel vom Schub getrennt prfung der Passgenauigkeit zeigt das Stange angepasst. Hierbei ist darauf zu
und danach gemeinsam mit dem sechste Bild.achten, dass die drei Flchen der Bahn
hinteren in den Frosch eingeleimt. Als Mit einem passgenauen Gegenstck zur ohne Zwischenraum an die Stange
passen. Der Frosch darf nicht auf der
Stange wackeln; also mssen die Winkel
der Flchen des Stangenendes exakt zu
denen der Froschbahn passen. Dies wird
im Wesentlichen mit dem Hobel erreicht,
nur fr Feinkorrekturen nimmt der Bogen-
macher die Feile zu Hilfe. Der Hobel ist bei
diesem Arbeitsgang sehr fein eingestellt.
Whrend dieses Arbeitsschrittes achtet
der Bogenmacher darauf, dass die Bahn und kleinen Schraubzwingen, wird Leime kommen wieder Cyanolit- oder
Richtung des Frosches mit der des die Bahn in ihrer Position fixiert. Nach 3-4 Weileime zum Einsatz. Der Schub bleibt
Kopfes bereinstimmt. Sieht man von Stunden Trocknungszeit kann der beweglich. Nachdem der Schub auf die
oben auf die Stange, soll der Frosch zu Bogenmacher am Frosch weiterarbeiten. richtige Lnge abgearbeitet wurde -
gleichen Teilen unter der Stange hierbei kommt eine scharfe Feile zum Nun wird die Bahn mit Schrauben
herausragen, wenn der Kopf die Einsatz - kann der Ring aufgesetzt werden versehen und die Bohrung fr die
entsprechende Position einnimmt.und die gesamte Froschunterseite und Froschmutter eingebracht. Fr die
Nach diesem Arbeitsgang wird die Stange die Flche des hinteren Zwickels abgefeilt Schrauben, die ein Loslsen der
wieder gehobelt. Dabei werden die werden. Hier zeigt sich nun, wie gut der Froschbahn verhindern, werden passende
Strken von zunchst 1,0 mm berma Bogenmacher bisher an seinem Bohrungen auf der gedachten Mittellinie
auf 0,4 mm berma an jeder Stelle der Werkstck gearbeitet hat. In Bild 5 ist nun der Bahngrundflche eingebracht. Bild 7
Stange heruntergearbeitet. Dabei arbeitet das Zusammenspiel der Teile zu sehen. zeigt die bentigten Bohrer und den
der Bogenmacher von hinten nach vorne Frosch in diesem Stadium der Fertigung.Die Froschbahn besteht aus einer ca. 0,3
in langen Hobelzgen. Dazu wird die mm starken Gold- bzw. Silberplatte, die Der Durchmesser der 12 mm tiefen Boh-
schon gebogene Stange, bei sechs der
rung fr die Froschmutter, liegt bei unter hohem Druck in das bentigte Profil acht Flchen, wieder bis zur Hobelsohle
2,5 mm. Mit einem Gewindeschneider gestanzt wird. Je nach Modell sind auch durchgedrckt. Dies erfordert Kraft und
Stufe 1, er dient beim Gewindeschneiden hier die Breite der unteren Flche sowie Geschick, erlaubt aber auch einen sehr
der Vorarbeit, wird das Gewinde des die Seitenwinkel leicht verschieden. Bei gleichmigen Hobelzug.
Mutterschaf tes in den Froschkrper einem Seitenwinkel von 45 und einer Die Strkenverteilung der Stange richtet
eingearbeitet. Durch die Nutzung dieses inneren Bahnbreite von 3,3 mm sich nach den Eigenschaften des Holzes.
sogenannten Vorschneiders sitzt die umschliet die Bahn spter die unteren Aus den Parametern Gewicht, Festigkeit
Mutter spter sehr straff im Froschkrper, und Gleichgewichtspunkt mssen die
ohne eine Rissbildung im Ebenholz zu optimalen Spieleigenschaften des Bogens
provozieren.herausgearbeitet werden. Hierbei spielen
Nachdem die Bahnschrauben eingedreht neben den Mglichkeiten des fr diesen
sind, feilt man mit einer speziellen Bogen gewhlten Materials die Wnsche
Bahnfeile, die drei Innenflchen der Bahn des Musikers eine besondere Rolle. Hier
glatt. Je genauer und schrfer sie in den kann der Bogenmacher im Zusammen-
Kanten ausgefeilt wird, desto leichter spiel mit der Biegung speziell beeinflus-
gestaltet sich spter das Aufpassen des sen, welche Spieleigenschaf ten der
n
Bild 5Bild 5
Bild 6Bild 6
Bild 7Bild 7
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pernambucopernambucopernambuco
Ausgabe von
pernambuco hinrei-
chend erklrt.
In Absprache mit dem
Musiker kann der Bo-
genmacher durch ge-
zielte Festigkeits-
beeinflussung - kon-
trolliert durch speziell
entwickelte Mess-Bogen haben soll und welche Klangvor-
verfahren - bei der stellungen des Musikers verwirklicht
Hobelarbeit in der werden sollen.
Kombination mit der An anderer Stelle beschftigt sich diese
optimal gewhlten Ausgabe intensiv mit der Biegung des
Biegung, bei der Streichbogens. Jedoch nur die gekonnte
Arbeit gezielt auf die Kombination aus abgestimmter
an ihn gestellten Hobelarbeit mit einer ausgewogenen
Wnsche eingehen. Biegung kann zu dem gewnschten
Ist die Stange in der Ergebnis fhren.
fr diesen Zeitpunkt berspitzt reduziert auf das Wesentliche
ausreichenden Qua-hat der Bogenmacher nur die
litt gehobelt, wird Mglichkeit, seinen Kunden verschieden
das Stangenkstchen angelegte Haarspannungen anzubieten.
im Stangenende vor-Dies kann er natrlich ber die Festigkeit
gebohrt und mit ei-der Stange entscheidend beeinflussen.
nem Nutenfrser aus-
Hat das Holz eine hohe Festigkeit, wird gearbeitet. Hierbei
die Stange im optimalen Fall die Haare hilft mir eine kleine
sehr straff spannen und somit eine
perfekte Grundlage fr Sprungverhalten
und technischen Raffinessen bieten.
Gleichzeitig knnen sich die Harre jedoch
nicht optimal um die Saite legen, was
ein schlechteres Anspracheverhalten mit
sich bringt. Der Musiker bentigt einen
hohen Anfangsdruck auf die Saite, um
sie in Schwingung zu versetzen, was
Klangeinbuen zur Folge hat.
Im umgekehrten Fall, wenn die Stange
im Wesentlichen sehr flexibel ist, ist das
Haar im gleichen Spannungszustand der
Stange viel weniger gespannt. Die
Federwirkung ist geringer und die
technischen Eigenschaften des Bogens
schwieriger zu kontrollieren. Ohne Druck
und nur durch das bloe hin- und
herschieben kann der Musiker jedoch
einen vollen, obertonreichen, runden
Klang erzeugen.
Dass durch verschiedene Biegungen
Stangen mit gleicher Festigkeit in
verschiedene Extreme getrimmt
werden knnen, ist im Leitartikel dieser
Bie
gung
stie
fe
Festigkeit der Stange
flach
tief
flexibel widerstandsfhig
technische
Perfektion
optimaler
Klang
tief gebogene, widerstandsfhige Stange:
entspricht in etwa der deutschen Lehrmeinung,
excellentes Sprungverhalten, deutlich hrbares
Knackgerusch beim Ansatz, oft verbunden
mit Anspracheproblemen
tief gebogene, widerstandsfhige Stange:
tief gebogene, steife Stange:
Extreme Spritzigkeit und sehr schnelle Reaktion,
deutliche Anspracheprobleme, Klang ist sehr eng
und spitz
tief gebogene, steife Stange:
Optimale Spielwiese des Bogenmachers, um technische Eigenschaften, wie Sprungverhalten,
Reaktionszeit und Ansprache mit einem mglichst optimalen Klangverhalten zu verbinden
Optimale Spielwiese des Bogenmachers, um technische Eigenschaften, wie Sprungverhalten,
Reaktionszeit und Ansprache mit einem mglichst optimalen Klangverhalten zu verbinden
flach gebogene, flexible Stange:
hervorragende Klangeigenschaften
(weicher, groer, obertonreicher Klang)
sehr trge und schlechtes Springverhalten;
jedoch kommode Straenlage
flach gebogene, flexible Stange:
flach gebogene, widerstandsfhige Stange:
entspricht in etwa der franzsischen Lehrmeinung,
guter Klang
flach gebogene, widerstandsfhige Stange:
flach gebogene, steife Stange:
weicher Tonansatz mit guten klanglichen
Eigenschaften und verbessertem Springverhalten,
geringere Trgheit des Bogens
flach gebogene, steife Stange
tief gebogene, flexible Stange:
gute Klangeigenschaften mit Problemen
bei der Kontrolle im Spiel
tief gebogene, flexible Stange:
steif
hohe
Haarspannung
niedrige
Haarspannung
Bild 8Bild 8
Bild 9Bild 9
Bild 8Bild 8
Drehbank bei der Arbeit. In der fhrung eingebohrt und das Zpfchen zeug hilft dem modernen Bogenmacher
klassischen Methode wird mit schmalen angefrst. Hierzu wird die Stange in eine beim Frsen des Zpfchens. Nun kann die
Meieln Schicht fr Schicht das Material Drehbank eingespannt. Froschmutter in den Frosch einge-
schraubt und so justiert werden, dass sie ausgestochen. Dies ist sehr zeit- Bei einer Rotation der Stange von ca. 300
genau zur Bohrung passt, der Frosch auf aufwendig. Ein befreundeter Bogen- Umdrehungen pro Minute, wird der fest-
der Stange mittig sitzt und sich gut macher aus London sagte einmal in stehende Bohrer fr die erste Bohrung
schrauben lsst, ohne abzustehen. Hierzu einem Vortrag, dass man durchaus mit herangefhrt und die Stange von hinten
benutzt der Bogenmacher spezielle Maschinen arbeiten knne, jedoch tun- bis zum Stangenkstchen durchbohrt.
Zangen, die ohne die Froschbahn zu lichst anschlieend alle Spuren beseitigen Diese Bohrung hat einen Durchmesser
verletzen, die Mutter in die exakt richtige sollte. Ich schliee mich dieser Meinung, von 3,0 mm.
Position bringt. Aus einiger Entfernung gerade bei solchen Arbeitsgngen an. Danach wird die innere Bohrung ange-
hnelt der Bogen nun bereits einem Mit speziellen Meieln wird das Kstchen krnt und ca. 10 mm tief mit einem 2,3
nutzbaren Gebrauchsgegenstand, bei nachgearbeitet, um ihm seine kantige mm starken Bohrer eingebracht. Sie bildet nherer Betrachtung fehlen jedoch noch Form zu geben. die Fhrung fr die Beinchenschraube die gesamte Feinheit in der Ober-
Die Lnge des Stangenkstchens be- hinter dem Stangenkstchen. f lchenbearbeitung, die Haare, die
stimmt die Bewegungsfreiheit des Das Zpfchen bildet den Abschluss der Wicklung und das Daumenleder.
Frosches beim Spannvorgang. Die Mutter Stange und ist eine ca. 1,5 mm lange Die Hlfte der Arbeitszeit an einem Bogen
des Frosches bewegt sich beim Spannen Fhrung fr das Beinchen. Es ist so ist verstrichen.
der Haare in diesem Kstchen nach hin- abgedreht, dass das Beinchen in der
ten. Durch diese Bewegung des Frosches Bohrung laufen kann, ohne jedoch am
wird der Spielzustand des Bogens her- Zpfchen zu schleifen. Die Funktion des
Fortsetzung folgt in der nchsten gestellt. Zpfchens ist die Vermeidung von
Ausgabe von pernambucoAnschlieend an die Fertigstellung des Rissbildungen an diesem sehr empfind-
(www.gerbeth.at)Stangenkstchens wird die Schrauben- lichen Teil der Stange. Ein spezielles Werk-
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Lsst man die letzten 100 Jahre im schwieriger, bestimmte Schulen und dynamischer Hinsicht zu erlernen, gibt
Schubert keine genauen bungen an. Er Bogenbau Revue passieren, kann man Einflsse klar von einander abzugrenzen,
vertraut hier auf das musikalische hnlich wie im Geigenbau feststellen: die da viele Instrumentenmacher und mehr
Geschick seiner Schler. Den Gebrauch aufflligsten Entwicklungssprnge, die noch viele Musiker multinationale
des Bogens, in Bezug auf Strke und sich auch nachhaltig durchgesetzt haben, Ausbildung genieen.
Schwche der Tne, lernt sich von selbst, sind vorher passiert. Dennoch gab es auch Trotzdem hier nun ein Versuch, einige
sobald man erprobt hat, da die Kraft des im letzten Jahrhundert einige erkennbare Entwicklungen im Bogenbau
Innovationen. Bogens nach der Spitze zu abnimmt.seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts
Zu Anfang des 20. Jahrhunderts hatten aufzuzeigen: Bis 1903 wird in den Violinschulen auf der
sich im Bogenbau im weitesten Sinne steifen und passiven Behandlung des Anfang des 20. Jahrhunderts wurde meist
einige Standartmodelle heraus- rechten Oberarms beharrt, obwohl auch der ab 1860 gebruchliche neue, sehr
kristallisiert, die ihren groen Vorbildern die hervorragenden Geiger der Zeit, wie schlanke und leichte Bogentyp gespielt.
Franois Xavier Tourte, Dominique beispielsweise Eugne Ysae, die einen Der von Franois Nicolas Voirin und Alfred
Peccatte, Franois Nicolas Voirin oder krf tigen Ton aus ihrem Instrument Lamy stark beeinflusste Stil zeichnet sich
spter auch Eugne Sartory nacheiferten. hervorbrachten, den Oberarm mit durch einen schmalen Kopf, eine dnnere
Zunehmend wurden, vor allem im Raum einsetzten. Mit fixiertem Oberarm ist es Ausarbeitung der Stange und des Halses
Markneukirchen (D), aber auch in beinahe ein Ding der Unmglichkeit, als bei Tourte und eine Holzauswahl aus,
Mirecourt (F), Bgen in groem Stil einen krf tigen, klangvollen Ton zu die eine sehr leichte Art des
produziert. Ihren Hhepunkt fand diese produzieren. In keiner Violinschule des 19. Fernambukholzes bevorzugt. Das
Entwicklung in Markneukirchen um 1920, Jahrhunderts ist eine Opposition zu Idealgewicht dieses Bogentyps lag
als die Stckzahl im Jahr auf ca. 36.000 erkennen, die sich gegen die zwischen 50g und maximal 56g. Der
Dutzend (fast eine halbe Million!) Bgen berbetonung des Handgelenks und das Grund fr die Entstehung und den
wuchs. vielfach direkt ausgesprochene Verbot Gebrauch dieser Bgen ist wohl in der
des Einsatzes des Oberarms stark macht. Je nach Violinschule und individuellen Spieltechnik der Zeit zu suchen, die ein
Ferdinand Kchler uert sich 1929 Vorlieben der einzelnen Musiker stark ausgeprgtes Handgelenkspiel ohne
verwundert ber die Blindheit der unterscheiden sich die Anforderungen an Einsatz des Oberarmes forderte. Diese
Violinschulenverfasser: Schon vor vielen die Bgen in Festigkeit, Gewicht, Spielweise geht auf einen Artikel des
Jahren htte jeder Violinlehrer, welcher Gleichgewicht, Biegungstiefe und Modell. Violinpdagogen F. Louis Schubert zurck,
einen bedeutenden Geiger spielen sah, Bis heute bevorzugt die russische der in seinem Buch Die Violine 1865 sehr
erkennen mssen, da ein groer Geigerschule beispielsweise Bgen mit deutlich erklrte, wie die einzelnen Finger
Zwiespalt zwischen der Bogenfhrung der einer sehr festen, widerstandsfhigen der rechten Hand den Bogen umschlieen
groen Virtuosen und der gedruckten Stange, da mit einer hheren mssen. Daumen und Mittelfinger liegen
Lehren der Violinschulen vorhanden war. Haarspannung gespielt wird. In Wien, um sich am Frosch gegenber. Der Bogen liegt
[] Aus falsch angewendeter Piett fr ein kontrres Beispiel zu nennen, werden im ersten Gelenk sowohl des Zeige- als
diesen oder jenen berhmten Verfasser im Gegensatz dazu bevorzugt Bgen mit auch des Mittelfingers; Ring- und kleiner
eines Lehrwerkes, dessen musikalischer geringerer Haarspannung gespielt. Diese Finger liegen nur lose auf der Stange. Es
Wert unantastbar war, rttelte man lange wird entweder durch Bogenstangen mit darf kein Zwischenraum zwischen den
Zeit nicht an den falschen Lehren der geringerer Festigkeit, hauptschlich ersten Fingern entstehen. Die Bewegung
Bogenfhrung, welche traditionell von jedoch durch eine f lachere Biegung des Bogens geht vom Unterarm aus. Der
einer Violinschule in die andere erzielt. Durch diese geringe Haarspannung Oberarm hat beim Streichen fast gar
entwickelt sich der fr den Wiener Klang nichts zu tun, er darf jedoch auch nicht wanderten. Man entschuldigte
so typische Charakter. Insgesamt steif sein. Der Raum, in dem gestrichen grozgige Bewegungen des Oberarms
gesehen stahlt jedoch die russische werden darf, ist nach hinten begrenzt. Der hervorragender Virtuosen als Extra-
Geigerschule bis heute durch nahezu alle rechte Arm darf nicht hinter die Flche vaganzen genial veranlagter Menschen.
modernen Lehrstile hindurch und des Rckens hinausstreichen. Auch sind Der Respekt vor dem gedruckten Wort
beeinflusst damit nachhaltig auch den sgende Bewegungen nicht erwnscht. war so gro, da man nicht wagte, etwas
Bogenbau. Es wird jedoch immer Um die Mglichkeiten des Bogens in an den alten, schon von den Grovtern
Wechselwirkungen zwischen der Entwicklung der
Violintechnik und Neuerungen im
Bogenmacherhandwerk seit 1900
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bernommenen Lehren zu ndern, man lungen ablsen. Bereits vorhandene nehmen und somit die Ausfhrungen des
Handwerkers zu verbessern: Man scheute sich davor, fr den Unterricht die Bgen werden of t dem neuen Ideal
schabe den eckigen Vorsprung im Konsequenzen aus dem Spiel der groen angepasst und mit schwereren
Froschausschnitt heraus, da er ganz Geiger zu ziehen und eine Wicklungen versehen.
Gesetzmigkeit aus D e m abzuleiten, unnthig ist, so dass man die Einer der berhmtesten Vertreter der
was man nur als Laune des Genies gelten Daumenspitze nicht an, sondern in den russischen Geigerschule war Leopold von
lassen wollte. Frosch legen kann. Hierdurch wird der Auer (1845-1930). Sie wird nach ihm auch
ganze Griff viel sicherer, und man Dr. F. A. Steinhausen machte in seinem heute noch oft Auer-Schule genannt.
verbraucht vermittelst dieser Einrichtung 1903 verffentlichten Buch Die Aus dieser Schule gingen berhmte
auch leichter die ganze Bogenlnge (bis Physiologie der Bogenfhrung den Geiger wie beispielsweise Efrem
dicht an den Frosch). Kross kann mit Violinlehrern der Zeit den Vorwurf, sie Zembalist, Mischa Elman, Jascha Heifetz
dieser Lehrmeinung nicht alleine kennen nichts anderes als die Ausbildung und Nathan Milstein hervor. Da Auer zu
geblieben sein, da aus dieser Zeit eine des Handgelenks. Er weist auf die daraus den Lehrern gehrte, die ihre Schler
Vielzahl von Bgen mit verstmmelter entstehenden gesundheitlichen Pro- nicht zu Kopien ihrer selbst formen
Froschnase erhalten sind.bleme der Spieler an deren Gelenken hin. wollten, sondern vielmehr versuchten,
Steinhausens Lehre setzte sich nur sehr die Persnlichkeit des Lernenden ganz- 1929 meldete der Berliner Violin-
langsam im deutschen Sprachgebiet heitlich zu frdern, drf te es schwer pdagoge Jon Woiku ein Patent auf einen
durch. fallen, den Begriff der Auer-Schule allzu Bogen mit abgeschrgtem Frosch an.
eng zu sehen. Durch diesen Frosch liegt bei der Als erster Violinpdagoge weist Carl
physiologisch natrlichen Kantung, also Flesch 1905 auf die Rollbewegung von Die Ebene des Streichens wird nun
der zum Griffbrett hin gekippten Haltung Ober- und Unterarm hin, die sich beim weniger als Auf- und Abstrich, sondern
des Bogens beim Spielen in der unteren Streichen vollzieht. In seinen Urstudien viel mehr als ein Hin- und Herstreichen
Bogenhlfte, die volle Haarbundbreite auf stellt er dem Schultergelenk und den empfunden. Das Eigengewicht des Armes
Fingergelenken besondere Aufgaben und kann so auf den Bogen bertragen der Saite auf. Die Stellung des Bogen-
lsst die Bedeutung des mechanisch werden, was vollends dazu ausreicht, den kopfes hingegen bleibt unverndert, da
begrenzten Handgelenks zurcktreten. Er grten Ton zu bilden. Die geringste beim Spielen von der Mitte bis zu
lehnt jede Beeinf lussung durch den mgliche Muskelspannung soll dabei Bogenspitze die Stange relativ aufrecht
gefhrt wird.Nichtmusiker Steinhausen ab. angestrebt werden, da zu starke
Muskelspannung oder gar Verkrampfung Der Kasseler Konzertmeister Rolph Die Geiger strebten im Lauf der Zeit immer
das Armgewicht reduziert. Schroeder stellte 1937 seinen Bach-mehr nach einem kraftvolleren Ton. Da
jedoch durch eine feste, jederzeit Die von Auer beeinflusste jedoch in- Bogen der ffentlichkeit vor. Um eine,
kraftvolle Bogenfhrung ohne Schw- zwischen sehr vielfltige russische wie damals vermutet, stilgerechte
chen nur groe Tne erzeugt werden Geigerschule bevorzugt Bgen mit einer Auffhrung der Soloviolinwerke Johann
knnen, versuchten sie fr den seelischen sehr festen, widerstandsfhigen Stange, Sebastian Bachs zu gewhrleisten, wurde
Ausdruck ein anderes Mittel zu finden. Sie da mit einer hheren Haarspannung dieser Bogen entwickelt, dessen Stange
suchten es im Vibrato der linken Hand, gespielt wird. Trotz Kanten des Bogens sehr hoch konvex gebogen war. Diese
was dazu fhrte, dass nahezu jeder Ton soll mglichst immer mit allen Haaren Wlbung der Stange konnte an ihrem
mit einer Schwankung versehen wurde. gespielt werden. Der Bogen wird dabei hchsten Punkt einen Abstand zu den
Der eigentliche Atem des Instruments, vom Arm gefhrt, die Finger sind beim Haaren von 10-13 cm erreichen. Zustzlich
nmlich eine variable, differenzierte Streichen relativ passiv, sie sind dabei war der Frosch mit einem Scherenmecha-
Bogenfhrung, wurde vernachlssigt. weder gespreizt, noch aneinander nismus ausgestattet, der es dem Spieler
gepresst, sondern liegen in natrlichem, ermglichte, mit dem Daumen die Haar-Ab ca. 1910 tragen auch die nun
entspanntem Abstand an der Stange. spannung derart zu regulieren, dass entstehenden Bgen den Forderungen
entweder bei lockerem Haar alle vier der Violinschulen Rechnung. Es Andere Violinschulen hatten auch
Saiten gleichzeitig angespielt wurden entwickelt sich das bis heute gltige weniger positive bzw. kuriose
oder bei gespanntem Bezug nur eine oder Standardgewicht fr Violinbgen Auswirkungen auf den Bogenbau bzw.
maximal zwei Saiten berhrt wurden. zwischen 59g und 62g. Dies wird zum auf den originalen Erhaltungszustand
ber lange Zeit hinweg galt dieser Bogen einen erreicht durch eine Holzauswahl mancher Bgen, die im 19. Jahrhundert
als das non plus ultra bei der mit hherer Dichte, sowie einer greren oder Anfang des 20. Jahrhunderts gebaut
Kopfform und der Einfhrung von Silber- wurden, wie beispielsweise Die Kunst der Interpretation Bachscher Werke, das
drahtwicklungen, die nun immer mehr Bogenfhrung von Emil Kross. Er forderte Modell entbehrt jedoch jeglicher
die vorher gebruchlichen leichteren durch Manipulation am Froschmaul Ver- historischer Grundlage. Die Legende vom
Seidenfaden- bzw. Silbergespinnstwick- nderungen an der Bogenform vorzu- Bach-Bogen geht auf zwei Artikel von
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pernambucopernambucopernambuco
Wir freuen uns auf Ihren Besuch!
22.-23. Januar 2005
Ausstellung historischer Musikinstrumente
Schubertsaal/Konzerthaus
3., Lothringerstr. 20
Immermannstr. 21
D-39108 Magdeburg
Tel.: +49-391-731 48 04
Fax: +49-391-731 48 [email protected]
vom 16. bis 20. Jahrhundert. In: Das Musikinstrument Arnold Schering aus dem Jahre 1904 um dem originalen Klangempfinden der
2-3/95. Frankfurt/M. 1995, S. 68-76.jeweiligen Musikepoche mglichst zurck. Schering bezog sich darin auf eine
Guth, Peter: Die moderne russische Violinschule und authentisch nachzuspren.Stelle aus Georg Muffats Florilegium
ihre Methodik. In. Schwarz, Vera (Hrsg.): Violinspiel Secundum, in der es im Original heit: In
und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart.
Angreiffung de Bogens kommen die Wien 1975, S. 154-172.(Anke und Thomas Gerbeth)
meisten Teutschen in den kleinen und Kross, Emil: Die Kunst der Bogenfhrung. Praktisch-
mittern Geigen mit den Lullisten ber theoretische Anleitung zur Ausbildung der
Bogentechnik und zur Erlangung eines schnen eins, indeme sie die Haare mit dem
Tons. Op. 40. Heilbronn 1892.Weiterfhrende LiteraturDaumen, und die andere Finger auf de Kchler, Ferdinand: Lehrbuch der Bogenfhrung auf
Askenfelt, Anders: ber Bgen und Bogenfhrung. Bogens Rucken legen. Zur genaueren der Violine. Leipzig 1929.In: Das Orchester 10/95. Mainz 1995, S. 2-7.
Verdeutlichung seiner Feststellung fhrte Milstein, Nathan; Volkov, Solomon: Lassen Sie ihn Boyden, David D.: Die Geschichte des Violinspiels von
Muffat leider keine Illustration an, sein seinen Anfngen bis 1761. Mainz 1977. doch Geige lernen. Erinnerungen. Mnchen 1993.
Hinweis auf Jean Baptiste Lully legt jedoch Boyden, David D.: Bow. In: Sadie, Stanley (Hrsg.): The Schering, Arnold (Hrsg.): Denkmler deutscher
die Interpretation nahe, dass es sich hier New Grove. Dictionary of Music and Musicians. Band Tonkunst. 1. Folge Band 29/30. Wiesbaden 1958.
3. London/New York 1980, S.125-135.um den typischen franzsischen Bogen Schrder, Hermann: Die Kunst des Violinspiels. Ein Boyden, David D.: Der Geigenbogen von Corelli bis und dem damit verbundenen fran- enzyklopdisches Handbuch fr jeden Violinisten, Tourte. In: Schwarz, Vera (Hrsg.): Violinspiel und 2
insbesondere fr Lehrer und Lernende. Leipzig 1902.zsischen Bogengriff handelt, bei dem Violinmusik in Geschichte und Gegenwart. Wien
Schwarz, Boris: Viotti - eine Neubewertung seiner der Daumen unter dem Frosch zu liegen 1975, S. 295-310.Werke. In Schwarz, Vera (Hrsg.): Violinspiel und
kommt. Schering lag mit seiner Buchner, Alexander: Handbuch der Violinmusik in Geschichte und Gegenwart. Wien 2
Musikinstrumente. Hanau/M. 1985.Interpretation wohl doch etwas falsch. 1975, S. 41-46.
Diestel, Hans: Violintechnik und Geigenbau. Die Heute im Zuge der historischen Auf-Steinhausen, F. A.: Die Physiologie der Bogenfhrung.
Violintechnik auf natrlicher Grundlage nebst den fhrungspraxis geht man vielmehr dazu Leipzig 1903.Problemen des Geigenbaus. Leipzig 1912.
ber, alte Barockbgen in Form und Wunderlich, Friedrich: Der Geigenbogen. Eine Schrift Grnke, Klaus: Die Entwicklung des Violinspiels und 2Spieleigenschaften genau zu kopieren, dessen Einflu auf die Entwicklung des Bogenbaus fr den Fachmann und alle Geiger. Wiesbaden 1952.
Wer diese Streichquartette ohne diesem Projekt, beide sind eine lautliche
Kommentar zu hren gibt, der darf sich Konkretisierung der Notenschrift Bachs.
auf Fragen einstellen. Ist das von Mahler? So schliet sich ein Kreis: aus Noten
Oder Zemlinsky. Die Antwort fiele kaum werden Tne, werden Schriftzeichen,
einem ein: Arnold Schnberg. Aber werden wieder Tne, wobei eine
Kenner der Materie wissen, dass der als Reihenfolge nicht mehr rekonstruierbar
Zwlftner Verschriene zunchst ein ist.
Romantiker der sptesten Stunde war. ISBN 3-85218-353-7Seine erste grere Komposition war das
Streichquartett D-Dur von 1897, vier
weitere sollten folgen und, mit Quartett
op. 30, den bergang zur Zwlftontechnik
begleiten.
Auf 3 CDs hat sie das Wiener aron quartett
bei Preiser Records als erste
Gesamtaufnahme eingespielt. Wer ber
Schnberg mitreden will, muss diese Russische Violinkonzerte
klangvollen Kammermusikstcke ken-Chatschaturjan: Violinkonzert d-moll
nen. Prokofjew: Violinkonzert D-dur
Glasunow: Violinkonzert a-moll EAN 717281905725
Julia Fischer, Violine
Russian National Orchestra
Leitung: Yakov Kreizberg
Sie ist 21 Jahre jung und spielt einfach
phnomenal Geige. Die Mnchnerin Julia
Fischer wird seit einiger Zeit mit Recht zu
den ganz groen Talenten am Geigen-
himmel gezhlt. Sie verfgt nicht nur ber
technische Fhigkeiten, die ihr anschei-
nend keine Grenzen setzen, und ber
einen wundervollen, nie forcierten Ton,
sondern zugleich ber eine faszinierende
musikalische Reife - die Aufnahme dreier
zentraler russischer Violin-konzerte des
20. Jahrhunderts von Alexander
Glasunow, Sergej Prokofjew und Aram
Chatschaturjan zeigt das in aller
Deutlichkeit.
ASIN: B0002TX9FCResonanzen 2005 - Metropolen
PentaTone classics PTC 5186 059Festival im Wiener Konzerthaus
LIBELLEN TNZE Verkaufssausstellung historischer Musik-SECHS SUITEN, GEDICHTE UND EINE CD intrumente
Buch: Semier Insayif Wiener Konzerthaus, 3., Lothringer Str. 20Martin Hornstein, Violoncello
www.konzerthaus.atAusgangspunkt fr diese im wahrsten
Sinne des Wortes Musik-erdichtung sind
die sechs Suiten fr Violoncello solo von
Johann Sebastian Bach.
Whrend der Entstehung von libellen Arnold Schnberg: Streichquartette tnze kam es zu einer intensiven Aron-Quartett gemeinsamen Auseinandersetzung des
Autors Semier Insayif und des Cellisten Ludwig Mller, Violine Martin Hornstein mit den Bachschen Barna Kobori, Violine Cellosuiten. Drei der Suiten liegen diesem Georg Hamann, Viola Buch als CD bei. Literatur und Musik: beide Christophe Pantillion, Violoncello Kunstformen bedingen einander in
22.-30. Jnner 2005
22.-23. Jnner 2005
22.-30. Jnner 2005
22.-23. Jnner 2005
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Impressum:
Herausgeber: Thomas M. Gerbeth, Wien
Idee, Grafik, Satz, Layout: Thomas M. Gerbeth, Wien
Textredaktion: Anke Gerbeth
Printed in Austria
THOMAS M. GERBETH, WIEN, 2005
www.pernambuco.at
Neuerscheinung
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