Repertorium zur VorlesungMusikgeschichte von der frühen
Neuzeitbis zur Aufklärung
Oper und Oratoriumvon
ca. 1600 bis 1800
Oper seria
Die Opera seria
Opera seriaMerkmale- 3 Akte- Teilung in Einzelszenen (Scenae)
oder Auftritte- Bis zu 20 Scenae pro Akt- Das Personal besteht zunächst aus
prima donna – primo uomoseconda donna – secondo uomoHerrscherfigurIntriganten, Bösewicht, Volk usw.
Opera seriaMusikalische Formen- Rezitativ und Arie- Rezitativ in sog. versi sciolti =
unregelmäßig wechselnde Sieben- und Elfsilbler
- Arie in lyrischen Versen in verschiedenen Metren
- Als Faustregel (!) kann gelten, dass das Rezitativ eher handlungsbetont, die Arie eher affektbetont ist oder reflektiert
Opera seriaMusikalische Formen- Rezitativ als Recitativo secco
(„trocken“): nur Singst. + Bc- Recitativo accompagnato: Singstimme
+ Orchesterbegleitung- Die Arien sind in der Regel als Da-
capo-Arien in der Form ABA ausgeführt- Von den Strophen her ist die Form
zumeist A1A2 B1B2 da capo
Opera seriaZum italienischen Vers- Bei der Silbenzählung ist die
Verschmelzung von Silben zu beachten (Synaloephe/sinalefe)
„torbido al mar sen va ...“
sind zusammen sechs Silben, da „do“ und „al“ zusammengezogen werden
Opera seriaZum italienischen VersVon Bedeutung sind auch die Versenden:
Versi piani: Betonung auf der vorletzten Silbe: „So chi t’accése ...“
Versi sdruccioli: Betonung auf der drittletzten
Silbe: „...... géntile“ Versi tronchi: Betonung auf der letzen Silbe:
„qui non si fa.“
Opera seria In der Regel enden die Strophen der
Arien mit einem verso tronco, der zugleich den Ort der Kadenz angibt.
Se povero il ruscéllomormora lento e básso,un ramoscello, un sássoquasi arrestar lo fá.
Ma se alle sponde póigonfio d‘umor sovrásta,argine oppor non básta,e co‘ ripari suóitorbido al mar sen vá.
Das Beachten der Versenden bzw. Versstruktur ist für die Komposition der Arien von entscheidender Bedeutung.
Hörbeispiel
Georg Friedrich HändelEzio
Arie Nr. 9 des Massimo
Händel – Ezio Arie Nr. 9Aufbau der Arie
Rit A1 rit A2,1 A2,2 Rit B1 B2 Rit A1 rit A2 A3 Rit I V V I I I vi iii I V V I I I
Weitere mögliche Bauformen Rit A1 Rit – B – A1
I VI/III I Rit A1,1 A1,2 Rit A2,1 A2,2 A2,3 Rit I (V) V V V V I
Händel – Ezio Arie Nr. 9- in der Regel wird auf den tronco-
Schluss kadenziert- Kommt ein tronco-Schluss noch vor
Strophenabschluss, muss dieser „überspielt“ werden durch
- Halbschluss- Überbrückung durch ein kleines
Zwischenspiel- so verfährt Händel in T. 8: Halbschluss
+ Zwischenspiel der Oboen
Händel – Ezio Arie Nr. 9Bemerkenswert ist, wie er in T. 10 die Versmitte „arrestar [lo fa]“ zum tronco-Schluss umfunktioniert, der durch ein langes Melisma „übersungen“ wird und dessen eigentliche „Kadenz“ in T. 11 ohne Basston in der Luft hängt.Damit bringt Händel den Text „quasi arrestar lo fa“ – „beinahe stillsteht“ kongenial zum Ausdruck.
Händel – Ezio Arie Nr. 9
Affekt - A-Teilmurmelnder Bach = NaturschilderungIdylle-> wiegender 12/8-Takt (Pastorale)-> Oboen (Hirteninstrument)-> G-Dur-> Larghetto
Händel – Ezio Arie Nr. 9
Affekt - B-TeilFluss, der über die Ufer tritt = ebenfalls
Naturschilderung, doch zerstörerisch-> Taktwechsel ins gerade Metrum-> Moll-> Allegro-> abwärtsstürzende Streicherkaskaden
Affekt in der Oper
Hörbeispiele
Zwischenüberlegung
Mit welchen Mitteln kann Affekt ausgedrückt werden?
im Orchester – in der Singstimme?
Beispiel 1
Händel – Ezio – Affekt Beispiel 1Arie des Valentiniano Nr. 27 „Per tutto il timore“Affekt der Angst- g-Moll- Allegro- Abgerissene, kleingliedrige Motivik- Keine melodische/gesangliche Linie- Unruhe der 16tel in Va und Fagott (!)- Quasi Tremolo im A2-Teil
Beispiel 2
Händel – Ezio – Affekt Beispiel 2Arie des Varro Nr. 32 „Già risonar“Affekt: Mut, Hoffnung- D-Dur (Trompetentonart)- Trompete + Pk -> Militärinstrument- Allegro- Dialogstruktur Trompete + Oboen- Ausgreifende Stimmführung +
Melismen- Bassstimme -> Präfekt / Soldat