+ All Categories
Home > Retail > Sovremennaya floristika

Sovremennaya floristika

Date post: 27-Jul-2015
Category:
Upload: -
View: 2,168 times
Download: 3 times
Share this document with a friend
225
Transcript
Page 1: Sovremennaya floristika
Page 2: Sovremennaya floristika
Page 3: Sovremennaya floristika

Петер Асманн

Современнаяфлористика

Книга для начинающихи совершенствующихсяв профессии флориста

Перевод с немецкого Е. Юдаевой

Москва. Культура и традиции

Page 4: Sovremennaya floristika

ББК 28. 58А 90

Peter Assmann

Zeitgerechte FloristikFachbuch fur die Ausbildung und Weiterbildung im Beruf Florist

Fachverband Deutscher Floristen e.V.Bundesverband

ISBN 5-86444-063-9

© Издательство «Культура и традиции». 1998, 2003© Copyright 1989 by Appel-Druck Donau-Verlag GmbH

Augsburger Strasse 82, D-89312 Gunzburg

Page 5: Sovremennaya floristika

В этой книге вы найдете:

9

11

12

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

21

23

24

25

26

27

28

29

31

32

33

34

34

37

38

Введение

Четыре основных стиля флористики

1 Вегетативный стиль

Основные положенияКомпозиция из горшечных растенийКомпозицияКомпозиция с мнимой точкой ростаПараллельно-вегетативная композицияВенокБукетСвадебный букетОсновные характеристики свободной формывегетативного стиля

2 Декоративный стиль

Основные положенияБукетВарианты декоративных букетов

КомпозицияМодная композиция 1989 годаСвадебный букетНиспадающий свадебный букетВенокВенок в декоративном стилес сгруппированным украшениемКомпозиция из горшечных растенийОсновные характеристики свободной формыдекоративного стиля

3 Форма-линейный стиль

Основные положенияКомпозицияБукет

39

41

42

43

44

45

46

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

58

59

60

61

62

62

63

64

65

Свадебный букетВенокКомпозиция из горшечных растенийОсновные характеристики свободной формыформа-линейного стиля

4 Параллельный стиль

Основные положенияПараллельно-вегетативные,параллельно-декоративные и параллельно-графические работыКомпозицияПространственное решениеБукетПараллельно-вертикальные работыПараллельно-горизонтальные работыСвадебный букетВенокКомпозиция из горшечных растенийОсновные характеристики свободной формыпараллельного стиля

Специальные формы во флористике

5 Работа с объектом

ОбъектИнтерьерная композицияИнтерьерная композиция из сухоцветовЦветок и подарок

6 Плоскостные работы

Двухмерные композицииФормы, линии, контраст и группыФлористические коллажиПримеры работ

6

__________________________________________________________________

Page 6: Sovremennaya floristika

66

66

67

68

70

71

72

73

74

77

78

78

79

80

81

81

85

87

89

93

94

94

7 Тематические работы

ВитринаЭскизыСоздание эскизов и практическое выполнение

работы"Праздник урожая""Дом Осириса""Природа"Югендстиль (стиль модерн)

8 Структурные работы во флористике

Теоретические основы флористики

9 Формы растений

Формы большого значенияФормы среднего значенияФормы малого значения

10 Формы роста

Активные формы ростаПассивные формы ростаКартина из травы

11 Структуры и фактуры поверхностей

Общие положения теории аранжировки

12 Симметрия

Симметрия— это равенство

95

96

97

97

98

99

100

100

101

102

102

103

104

104

105

106

107

108

109

109

110

111

112

113

Работа в строгом симметричном порядкеГруппа

13 Асимметрия

Асимметрия — это неравенствоГруппирование внутри асимметрииГруппа

14 Пропорции

Равные соотношения размеров и количестваНеравные соотношения размеров и количества

15 Ряды

Простой рядПростой и ритмический ряды

16 Ступенчатость

Объединение пространстваОсновной элемент свободных групп

17 Суммирование

18 Редуцирование

19 Среда обитания

20 Акцент

Цветовой акцентАкцент, созданный фактурой или структуройАкцент, созданный формойУсиление акцента с помощью света

21 Формация

7

__________________________________________________________________

Page 7: Sovremennaya floristika

114

117

119

121

124

128

129

131

132

136

139

145

146

150

151

155

156

157

158

159

160

161

22 Напряжение

23 Распределение на поверхности и созданиеглубины

Создание глубины

24 Цвет

Гармония цветаЦветовой кругЦветовая гармония

Флористические работы

25 Свадебный букет

Формы свадебных букетовДекоративные структурные букетыДля каждой работы технику выбирают

индивидуально

26 Головное украшение для невесты

27 Букет

Типы и формы букетовДекоративный букетДекоративный и модный декоративный букетыДекоративный сгруппированный ступенчатыйбукетДекоративный структурный букетПараллельный букет—объектПараллельно-горизонтальный букет

28 Композиция

162

164

165

166

167

168

168

169

170

171

172

174

176

177

178

178

181

186

189

192

192

203

204

216

Формы композиций и их классификация постилям и способам расстановкиДекоративные асимметричные композиции(1987-1988)Вегетативная асимметричная композицияФорма-линейные композицииПараллельно-вегетативные композицииПараллельно-декоративные композицииВарианты параллельных формацийПараллельно-графические композицииВарианты стилейПрофессиональная техника работы

29 Композиции из горшечных растений

Композиции из горшечных для внешнегоозелененияКомпозиции из горшечных для интерьеровКомпозиции из горшечных для внешнегоозеленения

30 Венок

Траурный венокУкрашение венкаТипы венков и формы украшенийТехнические и художественные требования

31 Керамические вазы и объекты

Старые и новые формы ваз

Список растений. Термины

32 Список растений

33 Термины

8

__________________________________________________________________

Page 8: Sovremennaya floristika

Я с большой радостью узнал о том, что моя книга

"Современная флористика" будет издана теперь

и на русском языке. Значит, ее будут читать уже на

шести важнейших языках мира.

Мне бы хотелось, чтобы эта книга помогла как можно

большему числу людей в вашей огромной стране легко

и быстро обучиться флористике.

Рисунки и фотографии помогут понять материал.

В Германии "Современная флористика" выдержала уже

шесть переизданий, и общий тираж книги превышает

30 тысяч экземпляров.

Я желал бы такого же успеха и московскому

издательству "Культура и традиции"

Петер Асманн, январь 1998 г.

9

__________________________________________________________________

Page 9: Sovremennaya floristika

Введение

Книга, которую я предлагаю вниманию читателей, в основном посвящена

общим вопросам флористики, однако в ней рассказано и о технике работы

с растениями. Название книги подразумевает не только теперешнее состоя-

ние и наиболее модные течения во флористике, но и ее развитие за послед-

ние двадцать лет, поэтому здесь представлены снимки как новых, так и ста-

рых работ. Большинство фотографий сделаны в 1987—1988 годах.

Технически они небезупречны, но хорошо иллюстрируют текст.

Кроме общей теории, в книге описаны четыре стиля, в которых наиболее ча-

сто работают флористы. Приведенные примеры показывают, что сама по се-

бе флористика не имеет границ для фантазии художника, поэтому предла-

гаемые решения композиций — это только варианты, которые могут стать

отправной точкой в создании новых идей. Текст и фотографии в книге до-

полняет большое количество рисунков.

Немногочисленный выбор керамических ваз и объектов требует от художни-

ка особого внимания при составлении композиций. В наше время, когда ча-

сто приходится слышать об упадке культуры, очень важно показать красоту

керамических ваз ручной работы.

В книге приведены ботанические названия тех растений, с которыми флори-

стам наверняка доведется работать: деревьев, кустарников, водных, болот-

ных и горшечных растений.

В конце книги помещен раздел "Термины", частично он уже был опублико-

ван в рабочей тетради "Учимся флористике".

Выражаю сердечную благодарность FDF*, который издал этот учебник, и же-

лаю своим читателям с пользой провести время, уделенное знакомству с

моей книгой.

Апрель 1990

Петер Асманн

* FDF — Профессиональный союз немецких флористов. (Здесь и далее

примеч. пер.)

10

__________________________________________________________________

Page 10: Sovremennaya floristika

Четыреосновных

стиляфлористики

11

Page 11: Sovremennaya floristika
Page 12: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Основные положения

Вегетативным стилем называют наиболее естествен-ное представление цветов и растений. При этом фло-рист, работая с материалом, должен обращать особоевнимание на внешний вид, форму роста и раститель-ное сообщество растений, что особенно важно при ра-боте с горшечными.Для вегетативного стиля наиболее характерна асим-метричная расстановка (свободный порядок). Чтобыправильно создать асимметрию, необходимо сначалапознакомиться с возможностями выполнения компози-ции из трех различных по величине базисных групп.При такой расстановке роль доминанты играет самая

большая группа. Равновесие же в композиции достига-ется с помощью несколько меньшей, противополож-ной группы, которую ставят в отдалении, а ближе кглавной группе располагают маленькую, соседнююгруппу.Следует заметить, что работа в вегетативном стилетребует особо тщательного подбора и расположенияматериала: цветы и растения должны выглядеть нату-рально — так, как они растут в природных условиях.Однако это не означает, что художник-флорист обязанкопировать природу или подражать ей; ему только сле-дует как можно полнее раскрыть ее красоту.

Композиция из главной, соседней

и противоположной групп с одной

действительной точкой роста

Композиция из главной и противопо-

ложной групп с одной точкой роста

Главная, противоположная и сосед-

няя группы с мнимой (воображае-

мой) точкой роста

13

Page 13: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Композиция из горшечных растений

Перед началом создания композиции из горшечныхрастений надо выяснить, где она будет стоять — домаили на улице, и для чего она предназначена. От местаее расположения зависит выбор растений, раститель-ного субстрата и сосудов. Необходимо учитывать рас-тительное сообщество растений и их физиологическиеособенности: потребности в определенной температу-ре воздуха, количестве света, воды. Следует также пом-нить и о правилах флористики, то есть растения долж-ны быть правильно подобраны по размерам, внешнему

виду, по форме и скорости роста, структуре и возмож-ности группирования.В композиции важную роль играет и сосуд. Он долженсоставлять с растением гармоничное целое, поэтомупри выборе вазы или горшка надо обратить особоевнимание на их соотношение по размерам, цвету, фак-туре и структуре материала. Для вегетативного стиляпредпочтительнее керамические сосуды и вазы из на-турального камня, сдержанные, нейтральные по цвету.

Композиция для внешнего озеленения Композиция для хорошо освещенного места в интерьере

14

__________________________________________________________________

Page 14: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Композиция

Вегетативную композицию можнопостроить различными способами.Наиболее известна форма с однойточкой роста, когда материал рас-ставляют так, что все линии компо-зиции зрительно и фактически со-бираются в одной точке. Эта точканаходится в вазе, где расположенырастения. Видимые главные линиикомпозиции и направления движе-ния растений не должны пересе-каться в свободном пространстве.При этом пересечения небольшихлиний допускаются. Эта классичес-кая форма вегетативного стиляеще называется вегетативной сдействительной точкой роста.Обычно флористы выполняют асим-метричную расстановку из трехгрупп: главной, противоположной исоседней. При этом точка ростаэтих трех разных по величине группни в коем случае не должна нахо-диться в центре вазы. Ее следуетпереместить вбок, а также впередили назад от геометрического цен-тра.

Композиция из главной, противопо-

ложной и соседней групп с одной

действительной точкой роста

15

__________________________________________________________________

Page 15: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Композиция с мнимой точкой роста

В другой форме вегетативной композиции растениязрительно как бы расходятся из одной точки роста, ко-торая расположена не в сосуде, а под ним. При этом,как правило, точка создается пересечением трех илибольшего количества базисных групп. В остальном жездесь следует придерживаться правил создания веге-тативной формы с действительной точкой роста.

Флористы, освоившие построение этих форм, могутдать волю своей фантазии и сосредоточить внима-ние на красоте и выразительности цветов, листьев,веток и т.д.

Асимметричная композиция с мнимой точкой роста и с

активным движением растений

Асимметричная композиция с одной действительной

точкой роста

16

__________________________________________________________________

Page 16: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Параллельно-вегетативная композиция

При работе в вегетативном стиле возможно и параллельное построение композиции

(см. "Параллельный стиль").

Естественно поставленные, как бы переплетенные,

белые анемоны (несмотря на пересечения стеблей,

большинство их идут параллельно друг другу)

17

__________________________________________________________________

Page 17: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Венок

Траурные венки тоже можно делатьв вегетативном стиле. В этом слу-чае выбирают один из двух вариан-тов.1. Венок собирают из растений так,чтобы они выглядели естественнорастущими из его тела.2. Тело венка выполняют как угод-но, а украшение к нему собираютпо принципу, указанному выше.

В первом варианте растения можно взять вместе с кор-нями, чтобы на какое-то время продлить их жизнь. Та-кой венок имеет смысл собирать на подложке из сфаг-нума. При этом надо учитывать не только растительноесообщество растений, но и их зависимость от условийокружающей среды.Вообще любые венки, как, например, этот настольныйвенок, можно делать в вегетативном стиле, однако ихокруглая форма все же не позволяет в полной мерепоказать естественную красоту цветов.

18

__________________________________________________________________

Page 18: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Букет

При составлении букета флорист должен во многомполагаться на свою интуицию, так как в этом случаеприходится учитывать не только правила флористики,но и технику сборки. Поэтому гораздо легче показать

красоту цветка в вегетативной композиции, чем вобычном связанном букете. Очень важно правильноподобрать вазу — ее вычурная форма или слишкомяркий цвет глазури могут погубить красоту букета.

Цветы изысканной формы смотрятся куда лучше, если в

букете мало или совсем нет других цветов

Форма лилий требует большого пространства вокруг

цветка

19

__________________________________________________________________

Page 19: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Свадебный букет

Свадебный букет тоже можно сделать в вегетативномстиле. В этом случае надо так подобрать и составитьрастения, чтобы каждое движение листьев и цветов бы-ло естественным. Однако практика показывает, что ввегетативном стиле свадебные букеты делают редко.

Цветы орхидеи венерин башмачок выглядят в свадебном

букете особенно изысканно, если их немного

Цветы антуриума с активным

вертикальным движением зрительно

удлиняют букет. Ниспадающие

листья и травы подчеркивают

выразительность цветов

20

__________________________________________________________________

Page 20: Sovremennaya floristika

1 Вегетативный стиль

Основные характеристики свободной формывегетативного стиля

При создании такой аранжировкинадо постараться учесть следую-щие факторы:

••

••

растительное сообщество растений;

физиологию растений;

форму;

направление движения;

структуру;

асимметрию или симметрию;

пропорции;

ступенчатость;

группировку;

окружающую среду;

количество точек роста (одна или несколько);

свободное пространство;

примеры в природе;

цвет и форму вазы;

время года.

Составляя композицию свободной формы в вегетативном стиле, необяза-тельно принимать во внимание все названные факторы, достаточно обра-тить внимание лишь на некоторые. С объяснением отдельных из них вывстретитесь дальше, в описании других стилей.

21

__________________________________________________________________

Page 21: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Основные положения

В этом стиле главное для флориста — не выявлятьособенности каждого растения, а подчинить их идеесоздания нового выразительного целого, когда расте-ния, отчасти потеряв свою индивидуальность, выглядятпо-новому. На практике флористы чаще выполняют ра-боты именно в декоративном стиле.Главная особенность декоративного стиля — плотноезаполнение, то есть большое количество растений,близко расположенных друг к другу.Декоративные работы, как правило, симметричны, ноони могут быть и асимметричными, как, например,структурные букеты или эта, обвитая лентами, пучкамитрав и ветками композиция.При создании декоративной работы флорист должензнать, что результат его творчества прежде всего зави-сит от формы и цвета выбранных растений. Обычно

симметричная декоративная работа выглядит четкой,строгой. Это впечатление усиливается сочетанием, на-пример, желтого с белым или синего с белым и ослаб-ляется в пестрой работе или в мягких тонах.Если декоративная аранжировка симметрична, то ма-териал должен быть расставлен как зеркальное ото-бражение относительно геометрической середины(оси). Желтые розы, стоящие справа, должны повто-ряться и слева. Эта одинаковость соблюдается в фор-ме, цвете и движении растений, но в деталях компози-ция может быть асимметричной*.

* Речь идет о внешней симметрии, то есть о симметрии

формы, при этом асимметрия внутри формы создает

движение.

Симметричная пирамидальная ком-

позиция замкнутой формы

Симметричная декоративная менее

плотная композиция

Структурная композиция, асиммет-

ричная в деталях (популярная в 80-х

годах)

22

Page 22: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Любая декоративная симметричная композиция долж-на иметь по меньшей мере одну ось симметрии. Вбольшинстве таких работ соблюдается и ступенча-тость. Однако для бидермейера и структурных работона не характерна.В декоративном стиле особенно выразительно смот-рятся цветы симметричной формы — такие, как круп-ноцветная хризантема, пион, гортензия, тагетес. Мень-ше подходят стрелиция, фрезия, ирис и другие цветы снесимметричным рисунком.

Простой букет в стиле бидермейер

Декоративный букет с большим

количеством плотных цветочных

форм, однако многие цветы и травы

не потеряли своей выразительности.

В деталях букет несимметричен

23

__________________________________________________________________

Page 23: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Букет

Декоративные букеты могут быть разными — от длин-ностебельного куполообразного до ступенчатого,включая все промежуточные формы.Кроме того, флористы выполняют и короткостебель-ные букеты — от букета бидермейер до современногоструктурного или пестрого круглого.И конечно, очень интересны длинные ниспадающиебукеты, истоки создания которых следует искать вюгендстиле (стиле модерн).

Для таких букетов характерно плотное заполнение, и,несмотря на незамкнутый, рыхлый контур одних и замк-нутый других, все они выглядят декоративно.В современных декоративных работах растения чащерасполагают асимметрично, в первую очередь это ка-сается деталей букета (см. рисунки ниже).

Декоративный рыхлый симметричный букет Структурный букет, перевязанный лентами

24

__________________________________________________________________

Page 24: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Варианты декоративных букетов

Часто букеты, собранные параллельно, выглядят на-столько нарядно, что их скорее можно отнести к деко-ративному стилю.Очень популярны букеты с разного рода обвиваниямиповерхности растений. При работе с материалом (цве-тами, листьями и т.д.) для параллельных букетов в де-коративном стиле флорист должен учитывать индиви-дуальность и линию движения растений, чтобы они непротиворечили правилам этого стиля.

В этом букете собраны растения с ниспадающими

и отклоняющимися линиями Параллельный букет с сильным декоративным звучанием

Декоративный букет (3 части высота и 5 частей ширина)

25

__________________________________________________________________

Page 25: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Композиция

Нередко случается так, что композицию можно сде-лать только в декоративном стиле — например, при ук-рашении стола в интерьере барокко. Как и у декора-тивного букета, у композиции в декоративном стилеесть множество вариантов.

Обычно растения располагают так, что все они зритель-но выходят из одного центра работы (то есть расходят-ся радиально). Однако можно попробовать построитькомпозицию, у которой материал будет расходиться изодной плоскости либо из геометрического тела любойформы.

Ниспадающая, подчеркнуто плоская композиция в вазе Асимметричная декоративная композиция

26

__________________________________________________________________

Page 26: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Модная композиция 1989 года

Материал поставлен очень плоскои ниспадающе. При работе не при-нято во внимание растительное со-общество растений.

27

__________________________________________________________________

Page 27: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Свадебный букет

Как правило, свадебные букеты де-лают в декоративном стиле. Глав-ное в такой работе — общая красо-та букета, а не индивидуальныеособенности каждого цветка.Обычно выбор цветов и листьев, атакже форма букета зависят от же-лания невесты, ее характера, пла-тья, цвета волос и т.д.Свадебный букет должен украситьновобрачную и сделать свадьбуеще наряднее и праздничнее, по-этому флорист может дать волюфантазии и создать очень интерес-ную работу, не забывая, конечно, оправилах, указанных выше.

Незамкнутый, каплевидный

свадебный букет

Дугообразный, или серповидный,

свадебный букет

Структурный свадебный букет

28

__________________________________________________________________

Page 28: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Ниспадающий свадебный букет

Декоративный стиль букета может не получиться, еслисильные, выразительные линии растений (веток или ко-лосьев) зрительно перечеркнут платье невесты.Классические декоративные свадебные букеты, напри-мер "водопадный" или каплевидный, имеют одну нис-падающую линию, поэтому их собирают симметрично.О разной технике свадебного букета будет рассказанодалее, в главе "Свадебный букет".

Декоративный асимметричный букет

Эта работа отличается гармоничным сочетанием

растительного и нерастительного материала

У этого букета очень выразительные линии, и все же он

выполнен в декоративном стиле

29

__________________________________________________________________

Page 29: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Венок

К декоративному стилю часто обращаются и при изго-товлении венков. Различают венки, у которых тело со-брано по определенному декоративному рисунку, ивенки с дополнительным украшением, поставленнымотдельно в теле венка.Контур тела венка может быть замкнутым и рыхлым.При замкнутом контуре материал ставится почти наодинаковой высоте так, что совершенно не видно стеб-лей (структурный венок). К такому венку можно от-дельно добавить украшение из цветов, листьев, фрук-тов, лент и т.д.

Простой венок с симметричным украшением Тело венка собрано из материала разной высоты,

а сочетание светлого и темного цвета создает особый

эффект

Тело венка в декоративном стиле, собранное из

материала небольшой высоты (структурный венок)

30

__________________________________________________________________

Page 30: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Венки с рыхлым контуром не стоит дополнять отдель-ным украшением, так как материал, из которого постро-ено тело, сильно различается по высоте. При этом рас-тения динамичной формы выносят дальше от телавенка, а растения статичной формы ставят ближе, темсамым создавая плотность.Венки, тело которых собрано из листьев или вечнозе-леных хвойных растений, часто дополняют симметрич-ным украшением. Однако и в этом случае возможноасимметричное декоративное украшение, напримерструктурное, которое сделает работу интересной и вы-разительной.Украшение венка должно совсем немного выходить закрая его тела — внутрь или наружу.Общие указания по символике, пропорциям и т.д. вынайдете далее, в главе "Венок".

Венок с симметричным украшением Простой венок с асимметричным украшением

Структурное украшение, а также все другие формы

украшений венка ставят выше не более чем

на 1/3 высоты его тела

31

__________________________________________________________________

Page 31: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Венок в декоративном стиле с сгруппированнымукрашением

Венок из помпонных георгин с сгруппированным украшением из листьев, плодов и веток плюща

32

__________________________________________________________________

Page 32: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Композиция из горшечных растений

Декоративная засадка горшковкрасиво цветущими растениямипозволяет флористу создавать изы-сканные работы.Открытия магазинов, презентации идругие праздники часто оформляютгоршечными цветами, которые поотдельности невыразительны, но вкомпозиции смотрятся прекрасно.При работе с горшечными в декора-тивном стиле индивидуальностьрастений отступает на второй планради общего впечатления.Обычно растения подбирают и рас-ставляют таким образом, что в ком-позиции присутствуют признаки ве-гетативного стиля, и все же в целомона выглядит декоративно. В каче-стве примера можно привести ком-позиции из одних азалий или при-мул.Цвета листьев и цветов либо рас-пределяют как зеркальное отраже-ние друг друга, либо, наоборот, ихперемешивают. Главное требова-ние к работе — декоративность.

Симметричная композиция из гортензий

Композиция декоративного стиля из азалий

33

__________________________________________________________________

Page 33: Sovremennaya floristika

2 Декоративный стиль

Основные характеристики свободной формыдекоративного стиля

•••••••••••••••

симметрию (или асимметрию);

плотное заполнение;

замкнутую форму в формальных аранжировках*;

группирование;

формы цветов и листьев;

цвет;

общее впечатление;

ступенчатость;

повод создания работы;

форму вазы;

рядность;

пропорции;

стиль или вкусы эпохи;

оптическое равновесие (или неравновесие);

распределение формы и цвета.

Не всегда в одной работе флорист учитывает сразу все эти характеристики.О значении понятий симметрии, асимметрии, группирования, ступенчато-сти и пропорции во флористике вы можете прочитать в словаре, которыйдан в конце книги.

* Например, в стиле бидермейер.

При создании композиции в деко-ративном стиле флорист долженучитывать следующие ее главныехарактеристики:

34

__________________________________________________________________

Page 34: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Основные положения

При работе в форма-линейном стиле флористу важнодобиться сильного напряжения комбинаций форм илиний, а количество используемого материала надосвести к минимуму. Большое количество материала сярко выраженными линиями в одной работе снижаетвыразительность каждой линии и всей работы в целом.То же самое происходит и при использовании в однойкомпозиции большого количества форм.

Форма-линейная работа теряет свою выразительностьи в том случае, если соединить много растительныхэлементов — цветов, листьев, веток и т.д. Строгая, чет-кая линия станет более экспрессивной, если ей проти-вопоставить извилистую, неспокойную линию.Шар — выразительное геометрическое тело, котороевыглядит очень статично. А вот линия всегда динамич-на, и поэтому ее можно противопоставить шару (на-пример, аплиум и ветки орешника).

Активные линии противопоставлены

плотным статичным формам

Пересечения линий с различным

направлением движения растений

подчеркивают взаимодействие форм

и линий. При создании композиции

в этом стиле очень большую роль

играет ваза

В этой вазе собран разный по

характеру материал: плотные формы

противопоставлены ниспадающим

линиям

35

Page 35: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

В форма-линейной композиции формой могут быть нетолько шар, куб и другие геометрические тела, но иплоскость листа. Экспрессивные линии растений в со-четании с такой формой позволяют флористу сделатьинтересную работу.Для форма-линейного стиля характерна асимметрич-ная расстановка, но в некоторых случаях допустима исимметрия.При создании композиции особое внимание следуетобратить на внешний вид растений, их особенности.

Короткая обрезка стебля часто приводит к тому, чтоцветок теряет свою выразительность, однако форма илинии выигрывают.Сильный цветовой контраст элементов, сочетание рас-тительного и нерастительного материала делают такиеработы яркими и интересными.Форма-линейная работа может выглядеть и как вегета-тивная, но тогда она должна быть сдержаннее в выра-зительности форм, линий и цвета.

Композиция в вазе необычной фор-мы

Композиция из горшечных с вклю-чением сухих веток

Букет из рогоза, аллиума, листьев иветок

36

__________________________________________________________________

Page 36: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Форма-линейная композиция,

выполненная при проведении

мастер-класса в Японии

37

__________________________________________________________________

Page 37: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Композиция

При работе в форма-линейном сти-ле основное внимание обращаютна форму, линию и цвет, поэтомупри выборе ваз — высоких и узких,плоских и широких, прямоугольныхили сферической формы — эти ха-рактеристики считаются более важ-ными, чем размеры — высота, ши-рина или длина.Выполняя работу в форма-линей-ном стиле, флорист должен обхо-диться минимальным количествомматериала и учитывать общие пра-вила аранжировки.

Работа участника семинара во Франции

38

__________________________________________________________________

Page 38: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Букет

Форма-линейный стиль позволяетсобрать прекрасный букет из не-большого количества материала —например, букет из одной или двухстрелиций. В соединении с листья-ми, ветками и плодами лотоса по-лучается очень напряженная, силь-ная работа.Один или два-три цветка амарилли-са или антуриума также хорошосмотрятся в форма-линейных буке-тах. При этом цветы служат фор-мой, а стебли образуют линии. Цве-ты большой выразительности мож-но использовать как базис, а веткии другие линейные материалы —для решения пространства.Очень привлекательно выглядит бу-кет, построенный на структурном ифактурном контрасте, напримерсочетанием листьев с бархатистойповерхностью и гладких, блестящихцветов. И все же структура не долж-на играть главную роль в форма-линейном букете.

Цветы антуриума и листья бадана образуют плотные формы, в то время как

ветки орешника, травы и ниспадающие листья создают динамичные линии

39

__________________________________________________________________

Page 39: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Свадебный букет

Экстравагантная невеста может дополнить свой нарядформа-линейным букетом. Такая работа тоже должнаотвечать перечисленным выше требованиям форма-линейного стиля: сильный, напряженный контрастформ и линий при небольшом количестве раститель-ного и нерастительного материала.

На рисунке показан свадебный букет в этом стиле.Цветок лилии и большие плоские листья создают фор-му, а ветки, травы и ниспадающие нитки жемчуга —линии.Второй свадебный букет собран из калл, веток салик-са, киви, тилляндсии, листьев маранты и одного листафиниковой пальмы.

Работа участника семинара в Токио, Япония

40

__________________________________________________________________

Page 40: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Невеста выглядит красиво, если свадебный букет соот-

ветствует ее внешности, характеру, фасону платья и т.д.

Более подробно о таком букете и технике его выпол-

нения рассказано в главе "Свадебный букет".

Небольшое количество материала в свадебном букете

собрано в сильном напряжении друг к другу.

Цветы антуриума играют роль формы, ветки пеперомии

и корни растений создают линии

В этой работе форма-линейный контраст создан с помо-

щью фактур и структур. Удачно сопоставлены цвета —

гармонично, с небольшим контрастом

41

__________________________________________________________________

Page 41: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Венок

Тело венка очень редко делают в форма-линейномстиле, хотя иногда такое возможно. А вот украшение,выполненное в этом стиле, смотрится прекрасно и при-дает венку нарядный вид.Например, венок и украшение выглядят единым це-лым, если тело венка сделано из листьев прунуса, адля украшения взяты белые цветы спатифиллума, бер-грасс и листья. Или другой вариант: украшение выпол-нено из цветов водяной лилии, листьев и ситника, а те-ло — из водяного мха.В распоряжении флориста — огромное количество ва-риантов, из которых он всегда может выбрать самыйподходящий.

Форма-линейное украшение из небольшого количествацветов, листьев и веток прекрасно сочетается с теломвенка

42

__________________________________________________________________

Page 42: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Композиция из горшечных растений

В форма-линейной композиции из горшечных боль-шое внимание обращают и на растительное сообщест-во растений. Искусство флориста состоит в том, чтобыиз растений, требующих одинаковых условий для рос-та, выбрать те, которые не только хорошо соседствуютдруг с другом в одном сосуде, но и подходят для фор-ма-линейного стиля.Поскольку в композиции сосуд играет важную роль,цвет керамической вазы для засадки должен быть бо-лее сдержанными, нежели у вазы для срезки. Исклю-чение составляют лишь металлические и пластиковыесосуды. Они могут быть полированными, лакированны-ми либо прозрачными.Кроме растений, формой может быть и нераститель-ный материал, например камни, а линиями могут статьветки, корни и т.д.

43

__________________________________________________________________

Page 43: Sovremennaya floristika

3 Форма-линейный стиль

Основные характеристики свободной формы форма-линейного стиля

Что касается работ в форма-линей-ном стиле, то для них характерноследующее:

••••••••••

четкое представление формы;

минимальное количество форм и линий;

контрастное противопоставление форм и линий;

симметрия или асимметрия композиции;

пропорции;

свободное пространство;

цвет;

движение;

форма и цвет вазы;

место установки работы.

При работе в вегетативном стиле впервую очередь основное внима-ние обращают на растительное со-общество растений, их внешний

вид и направление движения, а вдекоративном стиле более важнывыбор цвета, форма и вид расста-новки растений.

44

__________________________________________________________________

Page 44: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Заросли бамбука

45

Page 45: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Основные положения*

В природе часто можно встретить примеры компози-ций параллельного стиля, и многие флористы давносоздают работы по их образцу. Определение парал-лельному стилю дали референты FDF в 1980 году.Во флористике стиль считают параллельным, еслибольшинство растительного или нерастительного ма-териала расположено параллельно друг другу.

Работы в параллельном стиле могут быть симметрич-ными или асимметричными. Каждый элемент при этомимеет свою собственную точку роста, и, так же как и вдругих стилях, здесь необходимо строго соблюдатьпропорции, цвет, форму и т.д.Параллельные части композиции могут быть верти-кальными, диагональными или горизонтальными.

1. Параллельно-вертикальная композиция

2. Параллельно-диагональная композиция

3. Параллельно-горизонтальная композиция

* Современная европейская школа аранжировки не вы-

деляет параллельные работы в отдельный стиль, а счита-

ет это параллельной постановкой материала. При этом

работы строгой, четкой, часто геометрической формы

(например, работы в стиле бидермейер, разного рода

"сердца", "кресты" и т.д.) некоторые авторы выделяют из

декоративного стиля в формальный. Тем не менее не-

мецкие книги и учебники по флористике часто класси-

фицируют стили так же, как в этой книге.

46

__________________________________________________________________

Page 46: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Параллельно-вегетативные, параллельно-декоративные и параллельно-графические работы

1. Параллельно-вегетативная композиция с главной,

соседней и противоположной группами

2. Параллельно-декоративная композиция (замкнутая

форма)

3. Параллельно-графическая композиция с главной

и противоположной группами

Вариантами параллельного стиля могут быть парал-лельно-вегетативный, параллельно-декоративный и па-раллельно-графический.Все основные правила создания композиций справед-ливы и для этих трех вариантов.

Параллельно-вегетативная композиция

Для работ этого типа характерна асимметричная рас-становка. При этом растения должны выглядеть естест-венно — так, как они растут в природе.Большое значение имеют формы роста, потребность впространстве и другие особенности растений, которыеследует учитывать не только при создании композициииз срезки, но и при засадке композиций в вазы.

47

__________________________________________________________________

Page 47: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Параллельно-декоративная композиция

В композициях этого типа — обычно плотных — какправило, придерживаются симметричной расстановки,хотя допускается и асимметрия.Впечатление декоративности работы можно усилитьзамкнутой формой.

Параллельно-графическая композиция

Здесь возможна как симметричная, так и асимметрич-ная расстановка. Композиции выглядят четко, абст-рактно, нередко даже конструктивистски. Иногда —это объект, при этом индивидуальные особенностирастений не всегда берутся в расчет. В параллельно-графических композициях базисом и дополнительнымдекоративным элементом может быть песок, мелкийщебень или пластиковая крошка.В представленной на фотографии работе использова-ны ветки бузины, анемоны и листья прунуса. Поверх-ность срезов веток бузины, поставленных противопо-ложно направлению роста, подчеркнута красным, си-ним, красно-фиолетовым и сине-фиолетовым цветом.

48

__________________________________________________________________

Page 48: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Композиция

Композициями в параллельномстиле нередко украшают авангард-ные интерьеры, современные зда-ния или религиозные сооружения вдухе прошлых эпох.Специально предусмотренные пе-рекрещивания некоторых линийпридают такой работе большую вы-разительность. Оазис в параллель-ных композициях ставят ниже краявазы.

Параллельно-вегетативное, очень графичное оформление стола

49

__________________________________________________________________

Page 49: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Пространственное решение

Элементы параллельной компози-ции располагают в пространствепо-разному.На первой фотографии видно, ка-кого пространства требуют фрезиии берграсс. Динамичные линии идвижение как бы увеличивают раз-меры работы. По второй фотогра-фии можно судить о решении про-странства сбоку.

Вегетативная расстановка растений

на искусственном основании —

базисе

Та же композиция, сфотографиро-

ванная с другой стороны

50

__________________________________________________________________

Page 50: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Букет

Параллельный букет появился как новый вариант буке-тов, уже известных флористам.Важное отличие параллельного букета состоит в том,что место его связки не только выполняет техническуюзадачу, но и служит дополнительным украшением, по-этому при установке такого букета в вазу надо обяза-тельно оставлять место связки на виду. Стебли расте-ний собирают не по спирали, а параллельно другдругу.

У параллельно-вертикальных связанных букетов мо-жет быть несколько мест связки. Материал для связкивыбирают очень тщательно, чтобы она получилась ак-куратной и красивой.Нередко параллельный букет выглядит графично, да-же конструктивистски, у большинства таких работ чер-ты вегетативного стиля отсутствуют. Букет может бытькак симметричным, так и асимметричным.

Параллельный букет Параллельный объект

51

__________________________________________________________________

Page 51: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Параллельно-вертикальные работы

Несколько горизонтальных линий

делают вертикально-параллельный

букет более выразительным

52

__________________________________________________________________

Page 52: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Параллельно-горизонтальные работы

Параллельно-горизонтальный букет.

Вместе с цветами и листьями использованы красные

лакированные бамбуковые палочки разной длины

и толщины. В некоторых местах палочки обвиты тонкой

проволокой, шерстью и полосками кожи

53

__________________________________________________________________

Page 53: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Свадебный букет

Обычно для свадьбы параллельныйбукет не делают. Его строгие линииподойдут не для каждой новобрач-ной, да и платье должно быть осо-бенным. И все-таки иногда парал-лельный букет может стать прек-расным украшением невесты.

54

__________________________________________________________________

Page 54: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Венок

Параллельные венки делают редко. Практика показа-ла, что круг, который является обязательной формойдля венка, в большинстве случаев не подходит дляэтого стиля. Все элементы венка ставят в его теле вер-тикально, и они должны иметь достаточно малый диа-метр, чтобы не разрушилась форма круга.Тем не менее поиски новых решений таких работ мо-гут дать интересные результаты. В большинстве случа-

ев параллельные венки выполняют со свободным про-филем. Очень выразительны в этом случае группиро-вание и ступенчатость, контрасты формы и цвета, атакже их гармоничные сочетания. Прекрасный эффектможет дать сочетание в венках растительного и нерас-тительного материала.

Сильный контраст между металлическими трубками, собранными параллельно, и ветками плюща

55

__________________________________________________________________

Page 55: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Композиция из горшечных растений

Композицию из горшечных в параллельном стиле вы-полняют точно так же, как и в вегетативном. Обычнотакую работу делают асимметричной, но без расста-новки из свободных групп с главной, соседней и проти-воположной.При создании композиции в параллельном стиле осо-бое внимание следует обращать на растительное со-общество растений.Для таких работ хорошо подходят растения, растущиев природе строго вертикально. При этом не имеет зна-чения, активно вверх направлен их рост, или они пас-сивно ниспадают.Растения с отклоняющимися или изломанными фор-мами в этом стиле используют редко.

Справа: параллельная засадка в металлическом сосуде,соединенном с металлической конструкцией. Создаетсявпечатление, что сосуд как бы парит в воздухе. Сильноенапряжение во взаимодействии растительногои нерастительного материала

Внизу слева: композиция из горшечных растений

с активными, растущими вверх формами

Внизу справа: композиция из горшечных растений

с ниспадающими формами роста

56

__________________________________________________________________

Page 56: Sovremennaya floristika

4 Параллельный стиль

Основные характеристики свободной формыпараллельного стиля

При работе в параллельном стиленеобходимо учитывать следующее: •

••••

••

большую часть материала ставят параллельно друг другу;

параллельность может быть горизонтальной, вертикальной или диаго-нальной;

параллельность можно создать множеством одинаковых, различныхили небольшим количеством растений;

композиции могут быть вегетативными, декоративными, графическимиили объектами;

расстановка может быть симметричной или асимметричной;

должны соблюдаться группирование и ступенчатость;

следует создавать сгущения материала и свободные пространства;

в параллельно-вегетативных работах особое внимание уделяют расти-тельному сообществу и индивидуальности растений;

каждый материал должен иметь свою собственную базисную точку(точку роста);

в параллельных букетах связка является важным художественным эле-ментом;

правильный выбор материала для связки повышает выразительностьработы;

пропорции, движение и структуру;

заранее выбранные перекрещивания линий могут сделать работу бо-лее экспрессивной.

57

__________________________________________________________________

Page 57: Sovremennaya floristika

Специальныеформы

во флористике

58

Page 58: Sovremennaya floristika

5 Работа с объектом

Объект

Обычно в понятие "объект" флорис-ты вкладывают разный смысл. Однисчитают, что это — большая конст-рукция, другие полагают, что это ка-кое-либо необычное представлениерастений или создание из них но-вых предметов или даже скульптур-ных работ, то есть создание новогоцелого из отдельных элементов. Вискусстве это понятие трактуетсяпо-другому: объектом может быть,например, скульптура из камня ли-бо из дерева.Термин "флористический объект"появился в 60-х — начале 70-х го-дов. Его возникновение было вы-звано желанием показать растенияили их части по-новому, отказав-шись от уже известных схем. Безус-ловных объектов флористы в товремя еще не делали, но развитиефлористики подталкивало их к по-иску возможностей увидеть цветыпо-новому и позволить им проявитьсебя как объект. Флористическимиобъектами можно назвать лишь не-многие работы, так как они должныотвечать очень жестким требовани-ям, которые редко удается выпол-нить. Поэтому в следующих главахэтого раздела речь пойдет о компо-зициях с объектом.

Вертикальная подвесная композиция

из черных стволов бамбука, цветов

и листьев

Каркас из трех металлических

стержней, укрепленных в одном

цоколе, поддерживает материал.

Тонкие линии, просвечивающие

сквозь черное, как бы дают

дополнительный цвет

59

Page 59: Sovremennaya floristika

5 Работа с объектом

Интерьерная композиция

Наряду с яркими оформительскимиработами, в которых используютмного цветов, в последнее времястали делать более сдержанные,как, например, эта композиция изветок клематиса.В качестве зелени использованонесколько листьев антуриума и вет-ки аспарагуса фалькатус. Красныйтонкий шнур связывает работу внижней части и красной линиейпроходит от места связки вверх,где, переплетаясь с ветками клема-тиса, заканчивает композицию.

60

__________________________________________________________________

Page 60: Sovremennaya floristika

5 Работа с объектом

Интерьерная композиция из сухоцветов

Работы из сухоцветов могут надолго стать прекраснымукрашением помещения. При создании таких компо-зиций можно использовать тонкую проволоку, шерстьи любые нерастительные материалы, а листья и цве-ты — окрашивать в другой цвет. Композиции из сухо-цветов не следует копировать, так как при этом они те-ряют свою индивидуальность и становятся менееценными. Каждый флорист должен подходить к своейработе творчески, только тогда наша профессия смо-жет развиваться дальше.

Фрагмент работы В этой, похожей на дерево композиции стебли саликса,

связанные тонкой золотой проволокой, образуют штамб.

Собранные вместе травы и вьющиеся стебли образуют

крону, у которой с одной стороны на проволоке свобод-

но свисают окрашенные листья. Небольшое количество

цветов, собранных в пучки, повторяет цвет листьев

61

__________________________________________________________________

Page 61: Sovremennaya floristika

5 Работа с объектом

Цветок и подарок

"Цветок и подарок" — так называлась тема задания навыставке в Дюссельдорфе. Небольшое количествоцветов в работах свидетельствует о новом подходе ксозданию композиции.

Бумага, свернутая в трубку, — элемент украшения илиобъект? Трубка много раз обмотана разным материа-лом, на котором закреплены листья, колосья и цветкигортензии. Этот подарочный сверток-футляр очень ин-тересен.

Еще один подарок — маленькая металлическая скульп-

тура, подвешенная в середине каркаса из розовых пла-

нок и украшенная растительным и нерастительным мате-

риалом. Прекрасный пример создания новой цельной

композиции

62

__________________________________________________________________

Page 62: Sovremennaya floristika

6 Плоскостные работы

Двухмерные композиции

В отличие от большинства трехмерных флористичес-ких работ плоскостные работы — двухмерны. Конечно,у них есть некоторая глубина, но обычно она так мала,что ее не принимают во внимание.В прежние времена фасады домов украшали гирлян-дами, однако этот вид плоских композиций сейчас вы-полняют редко. За последние два десятилетия флори-сты разработали новые формы двухмерных работ,например флористические коллажи, структурные фри-

зы, которые не уступают в выразительности графичес-ким изящным работам из различного растительного инерастительного материала.Для создания таких работ флористу необходимо знатьтеорию аранжировки и цвета, без них результат пост-роения плоскостных работ всегда грешит ошибками.О правилах, которые необходимо выполнять при их со-здании, можно узнать из рисунков, представленных наэтой странице.

Различные формы собраны почти в одинаковых

соотношениях, однако контраст между ними очевиден,

и ясно, что форма, расположенная около заштрихован-

ной поверхности, выделяется больше

Этот рисунок показывает большую взаимозависимость

плоскостей и линий. Одинаковые формы здесь повторя-

ются или продолжаются по всей поверхности. К приме-

ру, заметно, что окружности в сумме образуют новую

поверхность; это характерно и для линий, построенных

определенным образом. Задача рисунка — показать

контраст форм и линий

63

Page 63: Sovremennaya floristika

6 Плоскостные работы

Формы, линии, контраст и группы

На этом рисунке отчетливо видны высоты и глубины,

хотя никакой перспективы нет. Форма выглядит высокой,

если ее подчеркнуть более низкой. Такой эффект дости-

гается перекрещиванием форм и уплотнением осталь-

ных поверхностей. На примере круглых форм (окружно-

стей) мы видим контраст между большими и малыми

элементами композиции

В этой работе хорошо различаются противоположная,

главная и соседняя горизонтальные группы. Каркас из

веток плюща — несущая конструкция для сухого мате-

риала. Ветки закреплены тонкими шнурами, которые

одновременно служат и линейными элементами

Различные способы создания контрастов в композиции,

например, большие элементы объединены с малыми,

высокие с низкими, светлые с темными, плоскость

с линией и т.д. Кроме того, здесь возможен большой

диапазон цветовых контрастов

Почти вся поверхность этой композиции образована

зелеными листьями лавра, уложенными в разных

направлениях. Золотой шнур разделяет ряды листьев

на зеленые прямоугольники. Синий шар — акцент —

подчеркивает классический стиль работы

64

__________________________________________________________________

Page 64: Sovremennaya floristika

6 Плоскостные работы

Флористические коллажи

Фоном для такой работы служит тонкий прозрачный

акварельный рисунок. По его линиям и строится коллаж:

наклеивают травинки, шерстяные нити, тилляндсию

и лишайник. В работе хорошо передано ощущение

начала лета

Коллаж напоминает картину подводного царства. Силь-

ные зеленые и синие тона с небольшими включениями

лососево-оранжевого цвета прекрасно гармонируют с

изящным лишайником и медной проволокой

Этот почти натуралистический коллаж напоминает

зимний пейзаж. Единственные растительные элементы

композиции — лишайники и галоцефалус — поставлены

так мастерски, а контраст светлого и темного создает

такую перспективу, что вся работа носит ландшафтный

характер

65

__________________________________________________________________

Page 65: Sovremennaya floristika

6 Плоскостные работы

Примеры работ

Натуральные сухие "экзоты" наклеены на основу, засы-

панную кварцевым песком. Напряжение создается про-

тивопоставлением круглых форм легким подвижным ли-

ниям. Пространственная глубина работы примерно 5 см

и поэтому не воспринимается как третье измерение.

Рамка, каждая сторона которой равна 50 см, укреплена

на деревянной пластине. Композиция четкая, естествен-

ная и лаконичная

Внизу: На белом основании (60 х 120 см) справа и слева

расположены черные пластины (60 х 50 см), которые от-

стают от него на 8 см. На белом поле (20 х 60 см) сталь-

ными штифтами прикреплены три красные лакирован-

ные головки мака. Работа похожа на абстрактный

рисунок

66

__________________________________________________________________

Page 66: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

Витрина

Перед началом работы над оформлением витриныфлорист должен как следует изучить тему, которуюему предстоит раскрыть с помощью растительных и не-растительных материалов.К различным праздникам или при смене сезонов вит-рину приходится украшать по-новому. Однако бываютвитрины, внешний вид которых не связан с временемгода. Для оформления цветочных магазинов подойдутцветы, вазы, экзоты, можно работать в вегетативномстиле или создавать абстрактные картины из самыхразных материалов.

Долгое время для украшения магазинов выбирали не-флористические темы, и из-за большого количествареквизита витрины выглядели перегруженными. Сей-час флорист может обойтись без этих вспомогатель-ных средств, поэтому нынешние композиции в основ-ном делают с помощью современных материалов икрасителей.Витрина должна заставить прохожего зайти в магазини купить цветы, а это произойдет, если его вниманиепривлечет необычная, изысканная композиция. Каж-дый флорист должен помнить: витрина — это визитнаякарточка магазина.

Ландшафтная работа на тему "Вегетатив"

Вид спереди

Вид сверху

0,75 м

3,00 м

1,50 м

67

Page 67: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

Эскизы

По этим эскизам можно оформить витрину на тему

"Цветы и вазы". Хорошо видны разной величины группы,

расставленные в свободном порядке

Простая, но элегантная витрина на тему "Зеленое

и голубое". Главная, противоположная и соседняя группы

оформления хорошо распределены в большом

пространстве

Вид спереди Вид спереди

Вид сверху

Вид сверху

3,20 м

2,00 м

3,50 м

2,80 м

2,00 м

68

__________________________________________________________________

Page 68: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

Создание эскизов и практическое выполнение работы

Во время обучения и на экзаменах мастеров большоевнимание уделяется тематическим работам. Практиче-ское выполнение композиции, как правило, делаетсяпо эскизам, при этом необходимо изобразить не толь-ко вид спереди будущей работы, но и вид сверху. Навиде спереди показано распределение элементовкомпозиции на поверхности, а на виде сверху — поглубине.Особое внимание следует обратить на выбор цвета.На эскизе все линии сначала делают карандашом, за-тем водостойкой тушью рисуют цветы и листья. Техни-ческие линии, размеры, название темы и фамилию то-

же делают тушью, а карандаш стирают.Краски должны быть хорошо размыты, и наносить ихследует очень тонко. Предварительно надо составитьсписок необходимого материала. Когда все элементыбудущей композиции собраны и обработаны, можноприступать к работе.На этой и следующей странице помещены учебные эс-кизы школы мастеров с первого по седьмой семинар.Кроме того, для сравнения здесь представлены фото-графии практических работ и их эскизы. Работы сде-ланы моим учеником из Франции.Остальные темы выполнены известными флористамина выставке в Дюссельдорфе в 1987 году.

Построение эскиза

(вид спереди и сверху)

На эскизе должны быть нанесены

следующие данные:

название темы;

А. — вид спереди;

G. — вид сверху;

М. — масштаб;

фамилия;

место;

дата выполнения работы;

размеры

69

__________________________________________________________________

Page 69: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

Тема "Графика" выполнена асимметричной расстанов-кой небольшого количества цветов и листьев. Разно-цветные пластмассовые тросики связывают группыдруг с другом. Главная и соседняя группы расположе-ны слева от центра, противоположная группа — спра-

ва. Шары и полушария играют роль дополнительныхэлементов композиции.На фото справа показан фрагмент этой работы. Ееможно поставить, например, у входа в галерею совре-менного искусства.

Первый учебный эскиз и фрагмент готовой работыученика из Франции

70

__________________________________________________________________

Page 70: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

«Праздник урожая»

Цветочное оформление на тему "Праздник урожая" неназовешь заурядной работой.Все главные элементы, определяющие тему, — цветы,плоды и семена — собраны в композиции почти в аб-страктной манере. Две пирамиды из древесно-стру-жечной плиты служат базисом. Они частично открыты,

что дает возможность укрепить на них материал и вну-три.Работа сделана на семинаре, организованном FDF вГрюнберге, и предназначалась для оформления мага-зина.

Фрагмент композиции, показанной на фото справа

71

__________________________________________________________________

Page 71: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

«Дом Осириса»

Работа коллектива флористов на выставке "Буга-87".Символом и исходной идеей флористической интер-претации выбран образ древнеегипетского бога уми-рающей и воскресающей природы Осириса и его дом.

Фрагменты работы "Дом Осириса"

Часть работы

72

__________________________________________________________________

Page 72: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

«Природа»

Работа на эту тему выполнена в

Дюссельдорфе на выставке "Фло-

ристы работают с цветами".

Различные геометрические формы оригинально противопоставлены друг

другу. Часть цветов и листьев расставлена естественно, другая часть —

в духе конструктивизма

73

__________________________________________________________________

Page 73: Sovremennaya floristika

7 Тематические работы

Югендстиль (стиль модерн)

Подвижные, ниспадающие, извилистые, изломанные икак бы играющие линии соответствуют стилю модерн.Этот эскиз, мастерски раскрывший тему, сделан уче-ницей на занятиях в Грюнберге.

Вид спереди

74

__________________________________________________________________

Page 74: Sovremennaya floristika

8 Структурные работы вофлористике

В основе структурных работ лежитиспользование фактуры и структу-ры поверхности цветов и листьев.При создании структурных компо-зиций часто комбинируют расти-тельный и нерастительный матери-ал с выразительной структурой ифактурой. Следует помнить, что унекоторых растений структура по-верхности отчетливо видна, толькокогда их много. Например, структу-ра маленьких цветов проявляетсялишь в большой массе.

Кстати, бархатистость цветов узам-барской фиалки хорошо заметна,даже если их немного, но все жеформа цветов при этом проявляет-ся еще достаточно сильно, что сни-жает выразительность фактуры.Так как структурные работы отлича-ются большой экспрессивностью ипоэтому их можно считать вариан-том декоративного стиля, флористдолжен тщательно выбирать фор-мы растительного материала. Цве-ты, пусть даже с очень выразитель-ной структурой, но обладающие

ярко выраженной динамичной фор-мой, в этом случае не подходят. Вкачестве примера такого цветкаможно привести стрелицию.Плотные же и незамысловатыеформы просто предназначены дляструктурных работ. Ранункулус,мох, тысячелистник, трахелиум,хризантема (матрикария, сегетум,фрутенсценс), статице, розы, ци-нии, агератум и различные сопло-дия — всего лишь небольшой пере-чень растений, подходящих длятаких композиций.

Плоская асимметричная работа из цветов и листьев

75

Page 75: Sovremennaya floristika

8 Структурные работы во флористике

В последние годы особенно попу-лярны структурные букеты. Их вы-полняют в двух вариантах:

1. Букет с пассивным движением.2. Букет с активно-пассивным дви-жением.

В первом варианте все линии фак-тически или зрительно возвраща-ются в тело букета, а во втором —несколько динамичных линий выхо-дят из букета в пространство.Не следует забывать, что во второмслучае в работе должно быть лишьнесколько динамичных линий, ина-че из-за сильного контраста междусамим букетом и линиями умень-шится впечатление структурности.

В этом плотном летнем структурном

букете напряженный контраст

создают несколько цветков

амаранта с динамичными, идущими

вниз линиями, и веточки аспарагуса

76

__________________________________________________________________

Page 76: Sovremennaya floristika

8 Структурные работы во флористике

Фрагмент

колонны

Колонна из сухоцветов. Ветки еже-

вики обвивают колонну и возвраща-

ются в нее, тем самым подчеркивая

ее плотность

Корзинка

из сухоцветов.

К цветам

добавлены

параллельные

связки из сухих

стеблей

и шерстяные

нитки

77

__________________________________________________________________

Page 77: Sovremennaya floristika

Теоретическиеосновы

флористики

78

Page 78: Sovremennaya floristika

9 Формы растений

Формы большого значения

Этот раздел посвящен распределению цветов и расте-ний по их характеристикам и формам роста. Для тогочтобы сделать такую классификацию, необходимовнимательно изучить растительный материал. В зави-симости от потребности растений в пространстве ихможно разбить на три группы: большого, среднего ималого значения.Если флорист знает, что такие цветы, как эремурус,дельфиниум, лилии или стрелиции, являются домини-

рующими, то ему ясно, что эти формы большого значе-ния будут выглядеть наилучшим образом, только когдаих немного. Как и вся работа в целом, они требуют зна-чительного свободного пространства. В одной работене рекомендуется смешивать различные формы боль-шого значения, так как они снижают выразительностьдруг друга. Кстати, цветы этой формы не надо подре-зать коротко, и они лучше смотрятся в комбинации сцветами и растениями малого значения.

79

Page 79: Sovremennaya floristika

9 Формы растений

Формы среднего значения

Как правило, формы среднего значения лучше всеговыглядят, когда их много. Наиболее характерные пред-ставители этой группы — ранункулус, гвоздика, тюль-паны и нарциссы. Если в работе использовать немногоформ этой группы или даже одну, то композиция отэтого только выиграет. В комбинации с цветами группыформ большого значения цветы среднего значениявсегда ставят ниже, а в комбинации с растениями ма-

лого значения — выше. Особенно хороши в этой груп-пе пионы, крупноцветная хризантема и гортензия. Этии подобные им цветы как нельзя лучше подходят дляработ в декоративном стиле, но тем не менее их мож-но ставить и по одному.Не следует забывать, что формы среднего значениятребуют значительно меньшего пространства, чембольшие.

80

__________________________________________________________________

Page 80: Sovremennaya floristika

9 Формы растений

Формы малого значения

Эти формы лучше смотрятся в массе. Наиболее типич-ные представители этой группы — маргаритки, неза-будки, примулы, калужница болотная и мох. Им нужносовсем немного пространства, поэтому в основном ихрасполагают под большими и средними формами. За-мечу, что флористическая работа только из однихформ малого значения, например композиция в вазо-не для внешнего озеленения из разных видов арабиса,ясколки, обриетты, артемизии, молодила, может вы-глядеть необыкновенно привлекательно.Деление цветов на формы большого, среднего и мало-го значений вовсе не означает, что флорист по-разно-му относится к растениям, наоборот, это позволяет емулучше понять, какие требования растения, в свою оче-редь, предъявляют ему при создании разныхкомпозиций. И флорист должен с большим вниманиемотноситься к этому факту, потому что только тогда онсможет показать индивидуальность цветка или расте-ния, которая так много значит при работе в том илиином стиле.

Калужница болотная — растение формы

малого значения

81

__________________________________________________________________

Page 81: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

Активные формы роста

Формы роста растений можно разделить на две груп-пы — активную и пассивную. Их не следует смешиватьс формами значения. Например, мускари относится кформам малого значения, а по форме роста — к ак-тивным, пряморастущим формам.

К рис.1.Растущие прямо вверх формы, например рогоз, эре-мурус, иксия, дельфиниум и подобные им растения,часто оканчиваются острием. Главная особенностьэтих растений в том, что над ними должно быть многосвободного пространства.

Активные формы роста подразделяют следующим об-разом:1. Пряморастущая.2. Растущая вверх с развертыванием в сторону.3. Растущая вверх с отклонением в конце.4. Растущая вверх с круглым или плоским окончанием.5. Растущая вверх изломанной или извилистой линией.

Пряморастущие формы

82

Page 82: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

К рис.2.Формы, растущие вверх с развертыванием в сторону,требуют меньше свободного пространства над собой,нежели рядом или внизу. Наиболее типичный примертаких растений — лилия лонгифлорум. Для растенийиз группы форм большого значения наиболее харак-терны форма, растущая вверх с развертыванием, ипряморастущая.

К рис.3.Растения, растущие вверх с отклонением в конце, пре-красно сочетаются с растениями 1-й и 2-й групп. Не-редко они тоже оканчиваются острием, которое откло-няется в сторону или вниз. Флористическая работа,выполненная из одних отклоняющихся форм, выглядитхорошо выстроенной и требует от флориста большогоумения.

Растения, растущие вверх с развертыванием в сторону

83

__________________________________________________________________

Page 83: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

К рис.4.Формы, растущие вверх и заканчивающиеся круглымили плоским цветком, как бы подчиняются всем дру-гим формам роста, перечисленным выше. Им нужносравнительно небольшое свободное пространство.

В зависимости от формы значения растения этой фор-мы роста можно подрезать довольно коротко. Однаков вегетативном и параллельно-вегетативном стилях ихставят так, что видны стебли.

Растения, растущие вверх, но отклоняющиеся в конце

Растения, растущие вверх и заканчивающиеся круглым или плоским цветком

84

__________________________________________________________________

Page 84: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

К рис.5.Горошек, глориозу, стефанотис относят к извилистымформам роста, а колючую сливу, пробковый орех, яб-лоню — к изломанным. Эти растения хотя растут пря-мо, но имеют много мягких или резких измененийроста.Очень интересно сочетание таких форм с прямыми,строгими растениями. Подрезка стеблей и веток, вы-полненная определенным образом, усиливает вырази-тельность движения растительного материала.

Изломанные формы роста колючей сливы

Извилистые или изломанные формы роста

85

__________________________________________________________________

Page 85: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

Пассивные формы роста

Пассивные формы роста растений разделяют следую-щим образом:1. Горизонтальные, плотные и почвопокровные.2. Ниспадающие.3. Ниспадающие, растущие на концах вверх.

К рис.1.К первой группе растений с пассивной формой отно-сят эхеверию, мхи, селагинеллу, солейролию и раз-личные виды примул.

Растения такой формы роста в комбинации с другимирастениями используют в качестве базиса для созда-ния зрительной опоры, необходимой для других цве-тов. Пассивное движение растительного материалапридает композиции статичность, которая нужна длянапряженного контраста с динамичными, активно рас-тущими формами.

Молодило Примула обыкновенная

86

__________________________________________________________________

Page 86: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

К рис.2.Ниспадающие формы часто служат элементом, связы-вающим работу и вазу или работу и плоскость, на ко-торой она установлена, например стол. К растениямтаких форм относят тилляндсию, крестовник, церопе-гию. Они растут вниз, по направлению к центру земли,причем часто листья расположены горизонтально.

К рис.3.Колумнея опушенная или плющ обыкновенный относятк растениям ниспадающих форм, у которых концы ве-точек растут вверх, к солнцу. Их сочетание позволяетсоздать необычную композицию. Кстати, в иерархиирастений такие ниспадающие формы занимают не по-следнее место и выглядят интересно и сами по себе.

Ниспадающие формы Пеперомия

87

__________________________________________________________________

Page 87: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

Картина из травы

Почвопокровные растения, так же как эта увядшаяосенняя трава, под воздействием явлений природы(дождя, снега, ветра) могут создать картину со своимритмом движения. Флорист должен как можно чащеизучать природные композиции, чтобы овладеть искус-

ством создания таких картин, умением показать в нихестественную выразительность материала. Движениеосенней травы, которое видно на фотографии, можновыразить в композиции из длинных стручков или лис-тьев.

88

__________________________________________________________________

Page 88: Sovremennaya floristika

10 Формы роста

Слива относится к растениям с изломанными формами

роста, которые образуют сильный контраст со строгими

прямыми линиями

Ламиаструм, лежащий почти горизонтально, без опреде-

ленного направления роста, создает плотную поверх-

ность. Если бы он рос подвешенный или на стойке, ветки

у него были бы длинные, очень стойкие в срезке, вполне

подходящие для создания интересной композиции

Мискантус — типичный представитель растений, расту-

щих вверх с отклонением в конце. В соединении с дру-

гими цветами он требует большого свободного прост-

ранства. Поставленный в работе в небольшом

количестве, без других растений, выглядит очень выра-

зительно. Кстати, когда мискантуса много, его монотон-

ность также придает композиции дополнительное звуча-

ние

Плети горошка, извиваясь, как бы прорастают друг в

друга, образуя при этом уплотнения и разряжения, кото-

рые в целом создают в композиции напряжение. Фло-

рист должен стараться находить в природе такие карти-

ны и уметь их передавать в своей работе

89

__________________________________________________________________

Page 89: Sovremennaya floristika

11 Структуры и фактурыповерхностей*

Следующая важная особенностьрастений — поверхность цветов илистьев. Внешний вид растений взначительной степени зависит отформ их значения, роста (об этомбыло рассказано в предыдущихглавах) и структуры. При этом хотяцвет и не считают специфическойособенностью растений, он все жеочень важен, так как может либоусилить, либо ослабить выразитель-ность фактуры и структуры поверх-ности. Например, розовые узам-барские фиалки не выглядят таки-ми бархатистыми, как фиолетовые.Но иногда бывает и наоборот —структура поверхности влияет на вы-разительность цвета. Гладкая блес-тящая поверхность делает красный

цвет более светлым и светящимся,чем матовая, глубокая фактура.Флорист должен уметь хорошо раз-бираться в структурах и фактурахповерхности растений и знать, каких можно использовать в работе.Например, как из одинаковых струк-тур можно добиться в композициигармонии элементов, а из разных —контраста, напряжения.В зависимости от площади поверх-ностей можно усилить их звучание.Нерастительные материалы, напри-мер шелковые ленты, шерсть,ткани, тонкая проволока, стеклян-ные вазы, керамика и другие пред-меты, так же, как и растения, име-ют более или менее выразитель-ную поверхность.

Чтобы упорядочить структуры ифактуры поверхностей элементовкомпозиции и правильно соотнестис растениями и нерастительным ма-териалом, их следует разделить нетолько по родам и видам, но и посортам. Надо точно знать, из чегосделан тот или иной нераститель-ный материал, например металли-ческий элемент работы, так как взависимости от металла он можетбыть блестящим и гладким, мато-вым и шершавым, грубым и жест-ким.Предлагаю вниманию читателя при-мер структурных и фактурных при-знаков различных веществ, ихоценки зрителем и соответствия имповерхности различных растений.

* Мы говорим о фактуре как о характеристике поверхности, не имеющей глубины, и о структуре как о характе-

ристике поверхности, имеющей глубину, а значит, выраженное построение.

Металлическая поверхность Гладкая и блестящая

Антуриум андреанум, цветы и листьяЛистья филодендронаИллекс, листья; вриезия, верхушечные листья

Матовая и шероховатая

Саксифрага (камнеломка) — листСедум лапчатолистный — лист или растение без листьевСедум телефиум (8 видов) — растение без листьевЮкка филиментоза — лист

Грубая и жесткая

Бегония металлика — лист в зависимости от окраскиЛамиаструм — лист

90

Page 90: Sovremennaya floristika

11 Структуры и фактуры поверхностей

Стеклянная поверхность

Фарфоровая поверхность

Бархатистая поверхность

Шелковистая поверхность

Прозрачная и гладкая

Колокольчик персиколистный — цветыКолокольчик карпатский — цветыБродиэя элеганс — цветыБегония всегдацветущая — цветыЛуннария — очищенные соплодия

Прозрачная, рустикальная, гладкая

Клен (различные виды) — соплодияГерань далматская — цветыИрис барбатус-элатиор — цветы

Блестящая и гладкая

Стефанотис флорибунда — цветыГиацинт восточный — цветыКонваллярия майялис (ландыш) — цветыХойя мясистая (восковой плющ) — цветы

Матовая и шероховатая

Кувшинка гибридн. — цветыЗантедеския эфиопика (калла эфиопская) — цветыГеллиборус черный (морозник) — цветы

Мягкая и глубокая

Синнингия гибридн. — цветы и листьяСенполия — цветы и листьяСтахис шерстистый — цветы и листьяКолумнея волосистая — листьяФилодендрон андреанум — листьяАльхемилла моллис (манжетка) — листья

Богатая, элегантная, изысканная

Адиантум (различные виды) — листьяЛатирус одоратус (горошек душистый) — цветыПрунус серрулата (слива мелкопильчатая) — цветыМак голостебельный — цветыТрадесканция — цветыКаладиум двухцветный гибридн. — листья

91

__________________________________________________________________

Page 91: Sovremennaya floristika

11 Структуры и фактуры поверхностей

Шерстяная поверхность

Парчовая поверхность

Рустикальная поверхность

Мягкая, глубокая

Саликс (различные виды) — цветыПушица узколистная — плодыАкалифа щетинистоволосистая — цветыФиллипендула (лабазник шестилепестный) — цветыКоровяк олимпийский — листья и растения в стадии бутонизацииПулзатилла обыкновенная — листьяКортадерия (пампасская трава) — плоды, цветыАстильба (различные виды) — цветы

Теплая, слегка блестящая либо тусклая, суровая

Гайлардия крупноцветковая — цветыБегония рекс гибридн. — листьяКоллеус Блюма гибридн. — листьяТагетес — цветыПримула — цветыЛигулярия зубчатая (бузульник) — цветыГелиантемум (солнцецвет) — цветы

Кустарная, грубая

Ахиллея таволговая (тысячелистник) — цветыГелиантус однолетний (подсолнечник) — цветыРудбекия — цветыСолидаго гибридн. — цветыЭрингиум (синеголовник) — цветы и соплодияМорина длиннолистная — листья и соплодия

Список растений может быть несравненно больше. Кстати, свойства по-верхности цветов и листьев сильно зависят от места обитания растения иухода за ним, а многие из приведенных здесь растений могут применятьсяи в других структурных группах.

92

__________________________________________________________________

Page 92: Sovremennaya floristika
Page 93: Sovremennaya floristika

Общиеположения

теорииаранжировки

94

Page 94: Sovremennaya floristika

12 Симметрия

Симметрия — это равенство

Симметрия — это строгая, точная расстановка. Многиевиды специальных работ в декоративном стиле частоделают симметричными. Композицию можно считатьсимметричной, если у нее есть хотя бы одна ось сим-метрии. Когда эта ось проходит через геометрическийцентр (середину), обе части композиции должны бытьзеркальным отражением друг друга. Геометрическийцентр необходимо рассчитать совершенно точно, на-пример, он может находиться на пересечении диагона-лей в прямоугольной вазе. Доминирующие формы ицвета должны повторяться относительно этого центра.Тем не менее точное равновесие по оси симметрии вофлористике соблюдается не фактически, а только оп-тически.Формы, линии и цвета, которые находятся по одну сто-рону оси, надо повторить и по другую сторону. Размерыматериала аранжировки, его расположение по обе сто-роны оси должны быть по возможности одинаковыми.Оптического равенства обеих половин композиции вкаждом отдельном случае следует добиваться с помо-

щью компромисса. Если в строгой, точной расстанов-ке собирают несколько работ (например, при оформ-лении сцены), то их располагают как зеркальное отра-жение друг друга. При этом не важно, симметричныили несимметричны эти работы сами по себе. Еслигруппировку собирают с одним главным элементом идвумя соседними, то его располагают в середине (цен-тре). Соседние элементы при этом отстоят от главногона одинаковом расстоянии.Принцип симметрии используется в разных областяхискусства и в архитектуре.Нередко случается так, что возможна только симмет-ричная расстановка, например при оформлении како-го-либо официального мероприятия. Причем принципсимметрии используют не только в пространственныхработах, но и для украшений стола.Решение о необходимости симметричной расстановкизависит от многих причин, например от повода созда-ния работы, времени года, цветового решения интерь-ера или желания клиента.

95

Page 95: Sovremennaya floristika

12 Симметрия

Работа в строгом симметричном порядке

В симметричной композиции, пока-занной на рисунке, использованматериал как статичной, так и дина-мичной формы. Базис (центр тяже-сти) расположен в геометрическомцентре (середине), через него про-ходит ось симметрии композиции.Длина цветов и листьев справа ислева одинакова. Если части расте-ний спереди и сзади так же одина-ковы, то получится несколько раз-делительных осей.Простые четкие формы цветов и ли-стьев усиливают симметрию компо-зиции. Группирование в работе про-является только условно.

Ось симметрии проходит через центр тяжести

96

__________________________________________________________________

Page 96: Sovremennaya floristika

12 Симметрия

Группа

Симметричную группу составляют по меньшей мере изтрех элементов. Главный элемент расположен в цент-ре, а справа и слева от него находится по одному со-седнему, которые отстоят от главного на одинаковомрасстоянии. Центральный элемент группы всегда до-минирует, а другие, меньшие, подчиняются ему. Если в

оформлении применяют вспомогательные элементы,то их выбирают и ставят по этому же принципу.На рисунке симметричны не только отдельные элемен-ты, но и вся работа в целом, то есть получилась как быдвойная симметрия.

Соседний элемент Главный элемент Соседний элемент

97

__________________________________________________________________

Page 97: Sovremennaya floristika

13 Асимметрия

Асимметрия — это неравенство

Асимметрию во флористике называют еще и свобод-ной расстановкой.Если элементы по обе стороны оси неодинаковы, то го-ворят об асимметричной расстановке. Она выглядитсвободно и естественно.Самый простой пример свободной расстановки — этоотрезок, поделенный по правилу "золотого сечения".Два неодинаковых по величине отрезка могут нахо-диться в гармоничном соотношении друг с другом.Флористы, как правило, собирают три группы, неоди-наковые по величине. Различают главную группу, про-тивоположную и соседнюю. Главная группа — самаябольшая, при асимметричной расстановке ее никогдане ставят в центре, а сдвигают вправо или влево, впе-ред или назад.Противоположную группу, вторую по величине, ставятдальше от главной.Самая маленькая, соседняя, группа находится ближе кглавной и поддерживает ее.Асимметричная расстановка должна быть оптическиуравновешена. Если главная группа находится слеваот геометрического центра, то противоположную груп-пу ставят справа дальше от него — по принципу рыча-

га. Чем меньше по сравнению с главной группой про-тивоположная, тем дальше ее ставят. Соседнюю груп-пу располагают слева от главной. При этом все три ча-сти должны соотноситься друг с другом.Примером правильного выбора высоты элементов всвободном группировании может быть такое соотно-шение:главная группа — 8/8;противоположная группа — 5/8;соседняя группа — 3/8.Флорист создает асимметричные работы не с по-мощью точных расчетов и правил, а интуитивно,стараясь придать работам естественный вид. Ведьасимметрия соответствует природе растительного ма-териала и выглядит легко и подвижно.Асимметричную расстановку выполняют, когда нужноподчеркнуть радостный и веселый повод созданиякомпозиции. К ней часто обращаются при работе вформа-линейном и вегетативном стилях. Не следуетзабывать, что светлые и светящиеся краски усиливаютвыразительность асимметричных работ.

98

Page 98: Sovremennaya floristika

13 Асимметрия

Группирование внутри асимметрии

Если работа выполнена свободнойрасстановкой, то она должна состо-ять, по крайней мере, из двух не-равных частей, но чаще всего рас-ставляют три.

На рисунке видно, что главная груп-па расположена вблизи от центра(но не в центре), а противополож-ная группа — подальше от него.При асимметричной расстановке

нельзя забывать об оптическомравновесии групп. Закон рычагаприменительно к флористике тре-бует, чтобы левая часть работы (тоесть главная и соседняя группы)уравновешивалась правой частью(то есть противоположной группой).

Главная группа

Противоположная

группа

Соседняя группа

Центр тяжести

99

__________________________________________________________________

Page 99: Sovremennaya floristika

13 Асимметрия

Группа

Точно так же, как работу, собран-ную в свободной асимметричнойрасстановке, асимметрично отно-сительно друг друга можно расста-вить и несколько работ.На эскизах (вид спереди и сверху)показано решение темы "Цветы ивазы". Главная группа расположенасзади справа; ближе к ней, спередисправа, — соседняя группа; дальшеслева, спереди, находится противо-положная группа. Пять самостоя-тельных композиций сгруппирова-ны справа от середины и три слева.На эскизах хорошо виден принципасимметричной расстановки.

Тема: "Цветы и вазы"

Вид спереди

Вид сверху

3,80 м

2,80 м

2,30 м

100

__________________________________________________________________

Page 100: Sovremennaya floristika

14 Пропорции

Равные соотношения размеров и количества

Когда во флористике говорят о пропорциях, то имеютв виду соотношение отдельных частей и целого. И ес-ли нам известно о какой-то композиции, что она сим-метрична и состоит из четырех частей, то это еще недает представления о том, насколько гармоничны про-порции этих частей. И даже если мы знаем, что две еечасти одинаковы, то все равно гармония может бытьнарушена.Представим, к примеру, четыре элемента (100%), по-деленных так, что каждые два из них составляют 50%и делятся между собой на 20% и 30% (по оптическомувесу).

Материал, который мы используем в работах, долженбыть одинаковым по форме и цвету. Нельзя расстав-лять работы слишком близко друг от друга, так как этоможет плохо восприниматься зрительно.Выбор пропорций работы зависит от места, где онастоит, кроме того, приходится учитывать и другие фак-торы, например размеры стола, высоту рамы, ширинуулицы и т.д. Нельзя забывать также о соотношенииразмеров материала и вазы, распределении цвета иформы. Однако самое главное — гармония компози-ции в целом.

Четыре одинаковые по величине работы оптимальносогласуются с пространством. Каждая часть составляет25% целого

С левой и правой стороны пространства расставленыпо две работы, из которых меньшая составляет 20%,а большая — 30%, в результате на долю сторонприходится по 50%. Оформление соответствует размерупространства

101

Page 101: Sovremennaya floristika

14 Пропорции

Неравные соотношения размеров и количества

Если работа состоит из неравныхчастей, то следует воспользоватьсяправилом "золотого сечения", изве-стного еще с древних времен. На-пример, в греческом храме высотаколонн составляла 5/8, а высотафронтонов — 3/8, поэтому фасадхрама выглядел очень красиво."Золотое сечение" — это делениеотрезка на две части таким обра-зом, что большая его часть так от-носится к меньшей, как весь отре-зок относится к большему. Вкачестве примера можно привестиотрезок длиной 80 см, который по-делен на части, одна из которыхравна 50 см, а другая 30 см. Несмо-тря на то что это соотношение счи-тается идеальным, во флористикеего применяют не буквально.Форма, цвет, внешний вид расте-ний, ваз и другого материала, кото-рый используют флористы, так раз-нообразны, что не всегда возможноформально соблюсти эту "золотуюпропорцию". Напомним, к примеру,что соотношение, при котором вы-сота вазы равна 1/3, а цветов — 2/3,не всегда бывает единственно пра-вильным.

Часто флористические работы, вы-полненные с отступлением от "зо-лотого сечения", выглядят более на-пряженными и выразительными,чем те, где все подчинено этомуправилу.

"Золотое сечение" можно опреде-

лить по прямоугольному треугольни-

ку. Линия АВ должна быть вдвое

длиннее линии BD. Из точки D

радиусом DB прочертить дугу до

отрезка AD, получим

разделительную точку на этом

отрезке. Затем из точки А

прочертим дугу от разделительной

точки к отрезку АВ. Полученная

точка С делит отрезок АВ

по "золотому сечению"

Количественные соотношения

площадей

Меньшая площадь относится к сле-

дующей по величине как 3:5,33.

Вторая по величине площадь (вклю-

чая меньшую) относится к третьей

как 5:7,8. Отношение большой пло-

щади к маленькой (включая мень-

шие) равно 13,01:8

Параллельно-графическая работа,

построенная с учетом "золотого

сечения". При этом высота вазы

во внимание не принята

Форма-линейная работа. Высота

вазы по отношению к остальным

пропорциям выбрана с учетом

"золотого сечения"

"Золотое сечение"от А до С —8 частей,от С до В — 5 частейСВ так относится к АС,

как АС к АВ

8 частей

3 части 5 частей

Деление отрезка из 8 частей

по правилу "золотого сечения"

102

__________________________________________________________________

Page 102: Sovremennaya floristika

15 Ряды

Простой ряд

Одинаковые цветочные формы, поставленные одна задругой без учета их пространственного объема по глу-бине, образуют простой ряд. При этом цветы могут на-ходиться на разном расстоянии друг от друга.На рисунке изображены варианты построения просто-го ряда из одного вида цветов. Такое расположение

Примеры различных простых рядов из одинаковых цветочных форм

цветов, как правило, выглядит одинаково. Пространст-венное движение простого ряда всегда идет в одномнаправлении — вверх, вниз, в сторону, вперед или на-зад.Простой ряд применяют в декоративных и форма-ли-нейных работах.

Вид сверху

103

Page 103: Sovremennaya floristika

15 Ряды

Простой и ритмический ряды

Простой ряд

Одинаковые работы, расставленные в одну линию, то-же образуют простой ряд. Часто так оформляют сцени-ческие рампы или подиумы. Ряд получается из суммывсех работ, выстроенных в одну линию.

Простой ряд на сценической рампе

Ритмический ряд

Флористические работы или отдельные растения, кото-рые повторяются в определенном ритме и выстроены водну линию, образуют ритмический ряд. Такой ряд вы-

глядит более выразительно, если работы или отдель-ные растения поставить на разных расстояниях, кото-рые тоже должны повторяться.

Ритмический ряд из растений

104

__________________________________________________________________

Page 104: Sovremennaya floristika

16 Ступенчатость

Объединение пространства

Ступенчатость в композиции можно создать только изодинакового материала. Как правило, в одной работебывает несколько ступенчатостей. В отличие от ряда вэтом случае пространство охватывается в несколькихнаправлениях. На рисунках (вид спереди и сверху) яс-

но видно, как цветы распределены вверх, в сторону,вперед и назад. Флорист должен помнить, что отдель-ные части одной ступенчатой группы не должны стоятьдалеко друг от друга, иначе связь цветов в пространст-ве нарушится.

Вид спереди

Вид сверху

105

Page 105: Sovremennaya floristika

16 Ступенчатость

Основной элемент свободных групп

Любая ступенчатость выполняется последовательнымрасположением элементов группы. Несколько ступен-чатостей, собранных определенным образом, образу-ют свободную расстановку, где повторяются различ-ные цвета и листья.

На рисунке показаны ступенчатости, собранные в од-ной композиции. Всего их тринадцать, при этом каж-дая составлена из трех, четырех или пяти раститель-ных элементов.

106

__________________________________________________________________

Page 106: Sovremennaya floristika

17 Суммирование

В работах с замкнутым контуром (например, в парал-лельной композиции прямоугольной формы) отдель-ные группы одинаковой высоты могут быть выделены(подчеркнуты) суммированием, или сгущением, мате-риала. Малая прозрачность этих полос, полученнаяобъединением большого количества материала, помо-гает сделать группы более заметными.Суммированием можно подчеркнуть отдельные харак-теристики работы. Например, в композиции из согну-

того ситника суммирование позволяет выделить повто-ряющийся угол сгиба или какие-либо пересечения ли-ний.Подобные работы часто называют графическими, и не-правильно полагать, что добиться такого эффекта гра-фичности можно, только уменьшая количество расте-ний.Суммирование материала помогает также создатьформации.

В натянутых между плексигласом шерстяных нитях и частях растений суммирование создает акценты. Работа пока-

зана на экзаменах в Грюнберге в 1988 году

107

Page 107: Sovremennaya floristika

18 Редуцирование

Индивидуальность растений лучшезаметна, когда их в композиции не-много. Такая работа требует от зри-теля пристального внимания. Дви-жение, которое сразу видно присуммировании материала, в случаередуцирования может заметитьтолько наметанный глаз.Интересная работа из малого коли-чества материала требует от фло-риста большого искусства. Краси-вую композицию из множествацветов можно сделать, только еслинаучишься обходиться и миниму-мом материала. Некоторые цветывыигрывают, если в композиции онипредставлены по одному, и теряютв своей выразительности, когда ихмного. То же самое происходит и сформой роста. Линии веток пробко-вого ореха проявляются в компози-ции более отчетливо, когда их не-много. Работы из двух или трех эле-ментов нередко выглядят и абст-рактно, и графично, и выразительно.

На большой площади (7 кв.м) очень

хорошо представлены всего лишь

несколько цветков и листьев ириса.

Отчетливо видна развернутая, распу-

скающаяся форма цветка и актив-

ная, растущая форма листьев

108

Page 108: Sovremennaya floristika

19 Среда обитания

Когда мы выбираем растения для своих работ, то учи-тываем не только их внешний вид (форму, цвет, разме-ры, форму роста), но и среду их обитания, и принад-лежность к одному растительному сообществу.Приведу три примера, которые показывают, как могутбыть похожи растения из одной среды обитания и ка-ких разных условий для роста могут требовать расте-ния одного семейства и рода.Цветы водного гиацинта, как и космея, и шелковистыймак, выглядят очень изящными и хрупкими, однако ко-смея предпочитает плодородные почвы, мак — песча-ные, а водный гиацинт — водное растение.Борщевик с грубыми листьями хорошо себя чувствуетна влажных местах, в то время как мордовник лучшерастет на сухих. А с точки зрения флориста, они пре-красно будут смотреться в одной работе, как если быросли в природе рядом.

Возьмем для примера еще растения из одного семей-ства и с совершенно разными требованиями к услови-ям роста — болотный ирис, которому нужна влажнаяили болотистая почва, и ирис германский (садовый),предпочитающий сухую и теплую почву.Садовый ирис с купальницей, растущей на влажнойболотистой почве, смотрятся очень гармонично, хотянуждаются в совершенно разных условиях.Эти примеры говорят о том, что для гармонии почтивсех композиций очень важна среда обитания расте-ний. При работе в вегетативном и параллельно-вегета-тивном стиле растения следует подбирать так, чтобыони выглядели как растения из одного растительногосообщества и из одной среды обитания. Только тогдаполучится гармоничная работа.

109

Page 109: Sovremennaya floristika

20 Акцент

Цветовой акцент

Цветовым акцентом во флористикеназывают контрастное противопос-тавление небольшого количествакакого-либо цвета большему коли-честву другого цвета для приданияработе особой выразительности.В качестве примера можно привес-ти букет, который на 95% собран изжелтых и зеленых цветов и листьев,а акцент составляет всего 5% — на-пример, какой-нибудь синий эле-мент, который выглядит в букетецветовой точкой. Если эти цветавзять в одинаковых количествах, тоакцент не получится. Рассеиватьакцентирующий цвет тоже не сле-дует, так как в этом случае акценттеряется.

Форма небольшого цветового ак-цента может быть самой разной,например линия, круг или любаядругая.

У черных ваз слева внизу по два бледно-желтых акцента. Цветок герани на

фоне большого количества черного и зеленого цвета тоже выглядит как

акцент

110

Page 110: Sovremennaya floristika

20 Акцент

Акцент, созданный фактурой или структурой

Акцент в работе можно сделать и по-другому, напри-мер с помощью фактуры или структуры поверхности.Если немного материала, скажем, с бархатистой фак-турой поставить вместе с большим количеством мате-риала с металлической фактурой, то бархатистая фак-тура создаст акцент.

При этом цвет играет подчиненную роль, однако меня-ет воздействие фактуры и структуры.Структурный букет может получиться очень вырази-тельным, если материал с шерстистой структурой под-черкнуть небольшим количеством блестящей металли-ческой изящной проволоки. Избыток проволоки соз-даст контраст, а вот акцента не будет.

В этом горизонтально-параллельном букете гладкая блестящая фактура поверхности цветов антуриума

противопоставлена грубой фактуре поверхности стеблей борщевика

111

__________________________________________________________________

Page 111: Sovremennaya floristika

20 Акцент

Акцент, созданный формой

Для создания акцента можно ис-пользовать и форму. Вспомним па-раллельную композицию, собран-ную только из строгого прямогоматериала (например, из рогоза).Если поставить в ней круглый алли-ум, то его форма и создаст акцент.Поменяв растения местами, тожеполучим акцент. В композиции изаллиумов, через которую по диаго-нали проходит линия из рогоза, ак-цент присутствует в виде линии.

Множеству прямых линий и острым листьям противопоставлены две извили-

стые линии. Такой акцент смягчает строгость и жесткость свадебного букета.

Работа выполнена на экзамене в 1988 году (Грюнберг)

112

__________________________________________________________________

Page 112: Sovremennaya floristika

20 Акцент

Усиление акцента с помощью света

Флористических композиций, гдеакцент подчеркнут с помощью све-та, делают пока еще мало. Инте-ресные линии и пучки света, со-зданные с помощью волоконной

оптики, могли бы выглядеть оченьэффектно в различных работах изсухоцветов. При этом сам искусст-венный свет не должен играть боль-шой роли. Нередко акцент получа-

ется в результате взаимодействиясразу нескольких факторов: цвета,формы, фактуры, структуры и света.

Структурный шар с тремя

осветительными столбиками,

подвешенный в металлической

конструкции с помощью стальных

стержней. На внешней стороне

конструкции расположена лампа

искусственного света, которая

повышает яркость красных

столбиков и подчеркивает цветовой

акцент

113

__________________________________________________________________

Page 113: Sovremennaya floristika

21 Формация

В флористике формацией называют большое количе-ство одинакового материала, собранного в равных со-отношениях. В качестве примера назовем 60 листьевхосты одного сорта, собранных вместе. Тонкая краснаяпроволока в качестве акцента усилит выразительностьтакой формации.Расположение материала может быть самым разным.Как правило, в формации все элементы на поверхнос-ти основания укреплены вертикально или под опреде-ленным углом. Работа получится интересной и напря-женной, если эти углы сделать разными или пре-

дусмотреть какие-либо пересечения линий. Кроме ли-стьев, для создания формации можно взять и цветы —желательно такие, которые в массе расцветают одно-временно, например маки, розы, лиатрисы и нар-циссы.Создание формации из разных растений возможнотолько в том случае, если одному виду подчинены всеостальные и при этом не вступают с ним в конкурен-цию. Однако следует помнить, что листья и цветы, вто-ростепенные в этой формации, благодаря своей фор-ме и цвету могут повысить ее выразительность.

Дикорастущие цветы неподалеку от французского

побережья Атлантики

Формация из камня (Франция)

114

Page 114: Sovremennaya floristika

22 Напряжение

Во флористике есть много спосо-бов создания работы с сильным на-пряжением — например, располо-жить главную и соседнюю группыне далеко и не близко друг от дру-га. При этом точного оптическогоравновесия не получится, и от фло-риста потребуется большое уме-ние, чтобы добиться гармонии.

Другой способ создания напряже-ния — противопоставление различ-ных растительных форм и направ-лений роста. Например, изломан-ные формы ветки сливы противопо-ставить прямым стрелкам рогоза.Напряжение можно получить и с по-мощью цвета, при этом его количе-ственные соотношения могут повы-сить или ослабить выразительностькомпозиции.

В такой работе богатство природ-ных красок и форм позволяет фло-ристу дать волю фантазии и изоб-ретательности.

115

Page 115: Sovremennaya floristika

22 Напряжение

Три листа с ровной, спокойной

и гладкой поверхностью противопос-

тавлены беспокойным разорванным

формам остального материала.

Рисунок сделан в Японии с работы

одной из учениц — К. Икеды

116

__________________________________________________________________

Page 116: Sovremennaya floristika

22 Напряжение

В этой тематической композиции благодаря пересечени-

ям, контрасту форм и цвета получилось сильное,

выразительное напряжение.

Вспомогательные элементы и элементы крепления —

металлические стержни, проволока и плексиглас —

одновременно служат составляющими элементами

композиции, собранной без оазиса или мха

117

__________________________________________________________________

Page 117: Sovremennaya floristika

23 Распределение на поверхностии создание глубины

Если посмотреть на многомернуюкомпозицию спереди, не обращаявнимания на пространственную глу-бину, то расстановка ее элементови будет называться распределени-ем на поверхности. Обычно в рас-пределении по поверхности разли-чают симметричную и асимметрич-ную расстановку.Возьмем, к примеру, асимметрич-ную работу из главной, соседней ипротивоположной групп. Тот факт,

что главная группа расположенасправа от центра, ничего не говорито том, спереди или сзади на основ-ной поверхности она находится.Важно, что противоположная груп-па, вторая по величине, расположе-на слева от центра. Соседнюю груп-пу всегда ставят близко от главнойгруппы, и в нашем примере она на-ходится справа от нее.Не следует путать распределениена поверхности с конструировани-

ем самой поверхности (в плоскихкомпозициях).Если мы разглядываем плотный де-коративный букет спереди, то цветыи листья, расположенные сзади изакрытые передними, не видны. Тоесть мы можем только догадывать-ся о размерах глубины букета ипринимать ее условно. Однако ма-териал, который мы видим, распре-деляется не только справа налево,но и снизу вверх.

Пересечения листьев создают

определенную пространственную

глубину, но насколько далеко в

пространстве листья отклонены

назад или вперед, может показать

только вид сбоку или сверху. На

рисунке отчетливо видно

распределение на поверхности

(справа налево)

Тема: "Пересечения"

Вид спереди

118

Page 118: Sovremennaya floristika

23 Распределение на поверхности и создание глубины

В симметричной расстановке окра-ска цветов и листьев, расположен-ных справа от геометрической се-редины, должна повториться слева.При этом надо следить за тем, что-бы материал был поделен осьюодинаково, но не по количествуцветов или листьев, а по оптическо-му количественному соотношению.Распределение материала на по-верхности в каждом отдельном слу-чае зависит от самого материала,его цвета и, конечно, творческойфантазии флориста. Главное — сде-лать композицию оптически урав-новешенной.

В летнем букете, выполненном в декоративном стиле, распределениематериала на поверхности делает работу оптически уравновешенной

119

__________________________________________________________________

Page 119: Sovremennaya floristika

23 Распределение на поверхности и создание глубины

Создание глубины

Под этим термином флористы под-разумевают пространственное рас-пределение материала в работеспереди назад. Такое распределе-ние становится очевидным, еслипосмотреть на работу сбоку. Видсверху тоже может дать представ-ление о пространственной глубинеработы, но высота разного матери-ала остается неясной.Если главная группа расположена ввазе сзади, то противоположная и

соседняя должны быть спереди.Для любой объемной работы боль-шое значение имеет распределе-ние в пространстве, то есть созда-ние глубины.Работа должна быть оптическиуравновешена не только спереди,по поверхности, но и сбоку, то естьпо глубине. Все указания по пра-вильному распределению формы ицвета материала на поверхностисправедливы и для распределения

по глубине, то есть при созданииобъема. Распределение на поверх-ности и по глубине на рисунке вид-но только тогда, когда он выполненв перспективе. На плане, приведен-ном в качестве примера обсуждае-мой темы, линии растений выглядятпрямыми, в то время как на распре-делении на поверхности отчетливовидны все изгибы.

Распределение материала на плане.

Так создается глубина в работеВид сверху

120

__________________________________________________________________

Page 120: Sovremennaya floristika

23 Распределение на поверхности и создание глубины

На рисунке показан вид спереди и сбоку (справа). Видно, что главная группа расположена в вазе спереди, а про-тивоположная сзади. Линии материала проявляются по-разному — все зависит от того, с какой стороны рассмат-ривать работу.

Распределение на поверхности Создание глубины

121

__________________________________________________________________

Page 121: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Цветовой круг Для флориста важен не только цвет сам по себе, но и его эмоциональноевоздействие на человека. Разглядывая какой-либо предмет, человек впервую очередь обращает внимание на цвет, а не на форму.До сих пор мы обсуждали вопросы формы, однако невозможно предста-вить флористическую работу без цвета, она выглядела бы по меньшей ме-ре скучно. Над теорией цвета работали многие художники и ученые, и сре-ди них особое место занимает Иоганн Иттен.Изучая цвет, Иттен нарисовал круг и разделил его на двенадцать частей.Основные цвета этого круга — желтый, красный и синий — он соединиллиниями, образующими равносторонний треугольник, при этом желтыйцвет оказался сверху, красный — внизу справа, а синий — внизу слева. Врезультате между основными цветами (цветами первого порядка) оста-лось по три поля. Средние из каждых трех полей он назвал цветами вто-рого порядка (или вторичными).Смешение красного и желтого в одинаковых количествах дает вторичныйоранжевый цвет, красного и синего — фиолетовый, а синего и желтого —зеленый.

Между цветами первого и второго порядка находятся полученные смеше-нием их в одинаковых количествах цвета третьего порядка:желтый и оранжевыйкрасный и оранжевыйкрасный и фиолетовыйсиний и фиолетовыйсиний и зеленыйжелтый и зеленый

= желто-оранжевый;= красно-оранжевый;= красно-фиолетовый;= сине-фиолетовый;= сине-зеленый;= желто-зеленый.

122

Page 122: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Контрасты

Дополнительный контраст

Разработанные Иттеном положенияо контрасте помогают флориступравильно подобрать цвета.

Дополнительный контраст образу-ют цвета, расположенные в кругедруг против друга, — их называютконтрастными. Примеры контраст-ных цветов в природе можно встре-тить чуть ли не на каждом шагу. На-пример, синюю астру делает выра-зительной желто-оранжевая серд-цевина, а фиолетовую узамбар-скую фиалку — желтые тычинки.Каждый флорист должен помнить,что природа часто объединяет в од-ном цветке или растении разныекраски в разных количествах. Гар-моничное сочетание различного ко-личества красок называют взве-шенным количественным контрас-том. Цвета, расположенные в кругерядом, то есть соседние цвета, так-же можно сочетать во взвешенномконтрасте: например, 95% красногоцвета и 5% красно-фиолетового.

Другая возможность создания цве-тового напряжения — качественныйконтраст. Чем чище цвет, тем вышеего качество. Прекрасный резуль-тат дает смешение красок оранже-вого диапазона — более темногоили более светлого тона — с чис-тым основным желтым цветом.Деление красок в цветовом кругена холодные и теплые позволяетсоздать контраст холодных и теп-лых красок, например сине-зеле-ный — холодный, красный — теп-лый. Сильный контраст светлого итемного получается с помощьюахроматических красок — белой ичерной. Желтый и синий также со-здают сильный контраст темного исветлого.

123

__________________________________________________________________

Page 123: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Контрасты Сильным контрастом Иттен называ-ет взаимодействие желтого, крас-ного и синего цветов — простейшийиз семи цветовых контрастов. Есличеловек долго смотрит только наодин цвет, то его глаза как бы тре-

буют дополнительного цвета. Этотсимультанный (одновременный)контраст, вероятно, имеет такую жеприроду, как и сукцессивный (по-следовательный) контраст.

В этом венке присутствует сразу несколько различных

контрастов:

1) количественный (соотношение по количеству цвета);

2) светлого и темного цвета;

3) дополнительный

124

__________________________________________________________________

Page 124: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Гармония цвета

Гармонические сочетания родствен-ных цветов

Гармоническими также называются сопоставления красок, которые при-надлежат к одной цветовой области и потому не образуют большого конт-раста.Иттен писал: "Опыты и исследования субъективной оценки цветосочета-ний показывают, что разные люди по-разному оценивают гармонию и дис-гармонию". Упрощенно оценку "гармонично — дисгармонично" можно оп-ределить как эмоциональную оценку "приемлемо — неприемлемо" или"нравится — не нравится". В своей книге "Искусство цвета" Иттен показы-вает, как понятие гармонии цвета можно перенести из субъективной, ус-ловной, области чувств в объективную область теоретических законов.Для флориста важно то, что в каждой цветовой гармонии большое значе-ние имеют количественные соотношения и распределение цвета. Какскучно выглядит гармония красок, когда все цвета взяты в одинаковых ко-личествах или все светлые тона собраны в работе слева, а темные —справа! С другой стороны, комбинация в букете розовых тонов, где 5% (поколичеству) составляют ярко-розовые цветы, 10% — светло-розовые, а ос-тальные 85% — бледно-розовые, будет выглядеть напряженной, вырази-тельной, контрастной, хотя и однотонной. Такой принцип применения раз-ного количества цвета используют в большинстве флористических работ.

Гармоническое сочетание разных оттенков одного цвета, от светлых дотемных, называют равнозвучием, или вариантной одноцветностью. В ка-честве примера вспомним свадебный букет, собранный из растений толь-ко зеленых, светло-зеленых и темно-зеленых тонов. Флорист должен бытьблагодарен природе за великое множество растений, которые интересныименно своим зеленым цветом, например гортензия, анемоны, антуриумили различные соплодия.

125

__________________________________________________________________

Page 125: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Гармония родственных цветов

Двухцветное сочетание

Трехцветное сочетание

Четырехцветное сочетание

Это понятие во флористике означает сочетание цветов, которые в цвето-вом круге лежат между двумя цветами первого порядка. В такомсочетании может участвовать и один из этих двух цветов первого порядка.Например, желтый, желто-оранжевый, оранжевый или красно-оранжевыйцвета образуют гармонию родственных цветов.

Напряженное двухцветное сочетание можно создать с помощью двух цве-тов, дополняющих друг друга. При этом получится сильный контраст.Однако двухцветное сочетание необязательно должно быть сильно кон-трастным. Цвета, лежащие в цветовом круге рядом, тоже могут образо-вать двухцветное сочетание, как, впрочем, и цвета ахроматического ряда(белый, серый, черный) в сочетании с хроматическими цветами.

С помощью равностороннего или равнобедренного треугольника, постро-енного в цветовом круге, можно получить трехцветное сочетание, котороевсегда дает сильный контраст. В вершинах равностороннего треугольникав цветовом круге лежат желтый, красный и синий цвета, а в вершинах рав-нобедренного треугольника — желтый, красно-фиолетовый и сине-фиоле-товый. При вращении треугольника в цветовом круге появляются новыецветовые комбинации.

Для создания четырехцветных сочетаний с помощью цветового круга ис-пользуют квадрат и прямоугольник. Углы квадрата упираются в желтый,красно-оранжевый, фиолетовый и сине-зеленый цвета, а прямоугольни-к а — в желто-зеленый, желто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-фи-олетовый. Как и при создании двухцветных сочетаний, с помощью ахро-матических цветов можно получить трех- и четырехцветные сочетания.Вращая квадрат или прямоугольник, можно получить новые четырехцвет-ные сочетания. Осветление или затемнение одной или нескольких красокусиливает или ослабляет выразительность такого сочетания.

126

__________________________________________________________________

Page 126: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Пятицветное сочетание

Шестицветное сочетание

Если к краскам хроматического ряда, которые собраны в трехцветное со-четание с помощью треугольника, вписанного в цветовой круг, добавитьчерный и белый цвета, то получится пятицветное сочетание. Каждый фло-рист должен знать, что белый цвет, выбранный в качестве фона для любо-го цвета хроматического ряда, ослабит его светосилу, в то время как чер-ный увеличит светосилу любого цвета.

Чтобы получить шестицветное сочетание, надо вписать в цветовой кругшестиугольник. При этом получаются два шестицветных сочетания: жел-тый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый или желто-оран-жевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый. Конечно, и в этом случае один или несколькоцветов можно заменить цветами ахроматического ряда.Выполняя какую-либо работу, флорист должен помнить, что стебли и лис-тья дают много зеленого цвета. Это следует учитывать при создании лю-бой цветовой комбинации, поэтому правила, изложенные выше, выполня-ют не буквально.Кроме того, на цвет большое влияние оказывает разнообразная фактураи структура материала. Необходимо учитывать и такие факторы, как цветокружающего пространства, фон, символику цвета, его яркость, а такжеформы растений.

127

__________________________________________________________________

Page 127: Sovremennaya floristika

24 Цвет

В букете использовано интересное

четырехцветное сочетание:

фиолетового, синего, сине-зеленого

и оранжевого. Это сочетание подоб-

рано не с помощью вспомогатель-

ной фигуры (четырехугольника)

в цветовом круге, а только благода-

ря интуиции флориста

128

__________________________________________________________________

Page 128: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Цветовой круг

Первичные цвета — цвета первого порядка

Систематизированное представление красокпервого порядка.Мы создали цветовой круг из двенадцати частей.В спектре есть три цвета, которые не являютсясмешанными. Их называют цветами первого по-рядка.

Первичныецвета —желтый,красный исиний.

Вторичные цвета — цвета второго порядка

Смешивая в равных количествах два цвета пер-вого порядка, мы получаем цвета второго поряд-ка, или вторичные цвета.

Вторичные

цвета —оранжевый,фиолетовыйи зеленый.

Различные обозначения цветов, входящих в цве-товой круг

Первичный цветЦвет первого порядкаОсновной цвет

Например,желтый

Вторичный цветЦвет второго порядкаПолучен смешениемодинаковых частей двухцветов первого порядка

Например,оранжевый

Цвет третьего порядкаПолучен смешениемодинаковых частейпервичного и вторичногоцвета

Например,сине-фиоле-товый

Цвета третьего порядка

К ним относятся:желто-оранжевый,красно-оранжевый,красно-фиолетовый,

сине-фиолетовый,сине-зеленый,желто-зеленый.

129

__________________________________________________________________

Page 129: Sovremennaya floristika

Цветовая гармония

24 Цвет

Гармония контрастных и дополнительных цветовУчаствуют все основные цвета.Дополнительный контраст — двухцветное соче-тание.Пример у цветов: узамбарская фиалка — жел-тое и фиолетовое.Пример у растений: гузмания — красное и зеле-

ное.

Во флори-стическихработах:украшениестола —различныекрасныецветы изеленыедополне-ния.

Трехцветное сочетание — контраст красок

Трехцветное сочетание получается, если одиниз дополнительных цветов мы заменим двумяцветами, одинаково удаленными от дополни-

тельного.

Тогда в ка-чествевспомога-тельныхфигур по-лучим рав-носторон-ний илиравнобед-ренныйтреуголь-ник.

Гармония четырехцветного сочетания

Вспомогательная фигура —квадрат или прямоугольник.

Гармония родственных цветов

Такую гармониюсоздают приоформлениивитрины,в свадебномбукете и т.д.

130

__________________________________________________________________

Page 130: Sovremennaya floristika

24 Цвет

Цветовая гармония

Гармония однотоновых гармониче-ских сочетаний и родственно-кон-трастных цветовРавнозвучие — это вариантнаяодноцветность.

Мы создаем цветовую звезду:чистые цвета (цветовой круг) присмешении с белым или чернымменяются по светлотеи насыщенности.

Белый

ЧерныйПримеры использования такой цветовой гармонии:

украшение стола — от светло-оранжевого до темно-оранжевого;подарочный букет — от светло-фиолетового до темно-фиолетового.

Белый и черный — ахроматические цвета, при их сме-шении мы получаем ряд серых тонов.

Белый

131

__________________________________________________________________

Page 131: Sovremennaya floristika

Флористическиеработы

132

Page 132: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Роскошный, рыхлый, незамкнутый,ниспадающий каплевидный букет.В работе использованы гладиолу-сы, душистый горошек разных цве-тов, экзакум, кампанула, плющ,адиантум и другие папоротники.

133

Page 133: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Длинный ниспадающий букет. Кро-ме разнообразных листьев и вето-чек зеленого и красно-зеленогоцвета, гармонично использованыцветы с окраской от розового дофиолетового. Маленький оранже-вый акцент повышает цветовую вы-разительность букета. Изящнаяпроволока, шерсть и маленькиежемчужные бусинки не только до-полняют цветовую гамму, но и при-дают работе современное звуча-ние. Букет собран ученицей в школемастеров в Грюнберге в 1989 году.

134

__________________________________________________________________

Page 134: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Свадебный букет должен украситьневесту, подчеркнуть изящество еенаряда. Поэтому, подбирая цветыдля такой работы, надо знать при-вычки невесты, ее фигуру, цвет во-лос, покрой и цвет платья. Величи-на свадебного букета должнасоответствовать росту и комплек-ции новобрачной. Его можно со-бирать на натуральных стеблях, спроволокой, на портбукетнице илис помощью клея — в любом случаебукет делают очень аккуратно и на-дежно. В каждом случае техникувыполнения букета выбирают оченьтщательно. Помните, букет долженбыть удобным, легким и достаточностойким к увяданию.Свадебной флористике известнобольшое количество различных ва-риантов букетов, наиболее попу-лярные представлены на этих ри-сунках и фотографиях.Правило, что букет надо собиратьтак, чтобы одна треть его высотырасполагалась над рукой невесты,а две трети — под рукой, справед-ливо лишь для некоторых букетов*.В последние годы флористы приду-мали новые формы, из них назовемструктурный и длинный ниспадаю-щий букеты. Структурный букетстал как бы дальнейшим развитиембукета бидермейер, в то время какистоки ниспадающего букета надоискать в югендстиле. Декоративный асимметричный ниспадающий букет

* Например, для каскадных букетов.

135

__________________________________________________________________

Page 135: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Ниже дана характеристика разнообразных букетов.Конечно, она субъективна, и вполне возможны другиеопределения.

Каплевидная форма —замкнутая, спокойная, строгая и торжественная.

Рыхлая каплевидная форма —праздничная, грациозная, изящная, юная и слегка"растрепанная".

Букет в стиле бидермейер —радостный, свежий, четкий, ощущение молодости.

Американский свадебный букет —женственный, модный, спокойный и сдержанный.

Гламелия —четкий, строгий, праздничный, элегантный, ком-пактный и привлекательный.

Дугообразный букет —четкий, строгий, декоративный, модный и элегант-ный.

Водопадный букет ("Водопад") —текущий, ниспадающий, представительный, деко-ративный и классический.

Вегетативный свадебный букет —цветы выглядят естественно — так, как растут вприроде.

Экспериментальный (фантазийный) свадебный бу-кет — может производить разное впечатление.

Структурный свадебный букет —плотный, цветистый, компактный, интересный и со-временный.

Форма-линейный свадебный букет —напряженный, оригинальный и экстравагантный.

Круглый букет —очень декоративный, пышный, наполненный, пред-ставительный и рыхлый.

Конечно, здесь приведен далеко не полный пере-чень названий и характеристик свадебных букетов.

Структурный свадебный букет декоративного стиля с

ниспадающими линиями

136

__________________________________________________________________

Page 136: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Формы свадебных букетов

Американский свадебный букет Гламелия Дугообразная форма

Каплевидный Рыхлый свадебный букет Букет в стиле бидермейер

137

__________________________________________________________________

Page 137: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Структурный букет Форма-линейный букет Круглый букет

"Водопад" Вегетативный свадебный букет Экспериментальный свадебный букет

138

__________________________________________________________________

Page 138: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Рисунки, сделанные на семинаре

во Франции.

Внизу:

модные свадебные букеты,

в которых, кроме растений,

использованы шерсть, проволока

и другие нерастительные материалы

139

__________________________________________________________________

Page 139: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Декоративные структурные букеты

Выразительность свадебного букета подчеркнута дина-

мичной линией

Искусственный жемчуг, шнур, перья и другие материалы

усиливают декоративность букета

Кроме цветов, листьев и плодов, использованы стеклян-

ные шарики, шерсть и проволока

В этом букете разноструктурный материал, собранный

вместе, создает единое целое

140

__________________________________________________________________

Page 140: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Модные экстравагантные свадебные букеты с выставки "Творчество фло-ристов", которая проходила в рамках выставки садоводства (1987 год,Дюссельдорф). В обоих букетах подчеркнуты ниспадающие линии.

В этом букете цвет создан с помощью шерсти, проволоки и другого

материала

Сочетание цветов с другим расти-

тельным и нерастительным материа-

лом создает в этом букете сильное

напряжение

141

__________________________________________________________________

Page 141: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Ученические работы, сделанные на

семинаре во Франции

142

__________________________________________________________________

Page 142: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Свадебный букет, выполненный в

форме гламелии из листьев пеперо-

мии, петрушки и красных стеклянных

бусин. Основная техника в такой ра-

боте — тейпирование

В структурном букете белый шел-

ковый шнур не только образует нис-

падающие линии, но, пройдя через

весь букет, органично связывает рас-

тительный и нерастительный матери-

алы

В этом букете главным вырази-

тельным средством стал контраст

фактур, структур и цвета

Сочетание розового и оранжевого

цвета выглядит смело и привлека-

тельно. Особое внимание следует

обратить на количественное соотно-

шение и распределение красок

143

__________________________________________________________________

Page 143: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Эти четыре декоративных асиммет-ричных свадебных букета, собран-ные из природного материала, впервую очередь подходят новобрач-ным, которые любят природу. Приэтом выбор такого букета зависит иот платья невесты (например, онаодета в национальный костюм), и отместа свадьбы (в пригороде или де-ревне).

Букеты, сделанные на семинарев Австрии

144

__________________________________________________________________

Page 144: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

На фотографиях показаны букеты,которые подойдут экстравагантнойневесте. Конечно, и в этом случаенадо учитывать темперамент и вку-сы новобрачной (например, ее лю-бовь к экзотическим цветам). Буке-ты, представленные на фотогра-фиях слева, украсят элегантных исдержанных невест.

Букеты, выполненные на семинарев Австрии

145

__________________________________________________________________

Page 145: Sovremennaya floristika

25 Свадебный букет

Для каждой работы технику выбираютиндивидуально

Техника выполнения свадебных букетов и вспомога-

тельные средства

1. Стебли растений без укрепляющей проволоки илидругих вспомогательных средств собирают и связыва-ют натуральной или синтетической тесьмой, а затемобвивают лентой.Преимущества: цветы и листья дольше останутся све-жими, так как букет можно поставить в воду.Недостатки: "нога" букета часто получается толстой.2. Стебли растений укрепляют с помощью проволокиили на них накладывают "шины". Проволоку можноввести в стебель или наложить на него снаружи и об-мотать тейп-лентой. Если проволоку накладывают сна-ружи, то она должна быть лишь на сантиметр выше ме-ста сгиба. Это позволяет не обкручивать тейп-лентойвесь стебель.Преимущества: стебель сгибается так, как нужно фло-ристу, а букет может стоять в воде.Недостатки: "нога" букета часто получается толстой.3. Материал подрезают так, чтобы стебли заканчива-лись как можно ближе к точке связки букета (исключаяпараллельные букеты). Место среза обматывают влаж-ной ватой, а затем проволокой, следя за тем, чтобы изваты не отжать много воды. Поверх ваты и проволокинакладывают тейп-ленту.Преимущества: небольшое место связки, которое не-сложно проработать. "Нога" букета тоньше. При пра-вильном выборе проволоки букет получается легким.Недостатки: стебли трудно обеспечить водой. Чтобыпродлить жизнь букета, его можно, в зависимости отматериала, опрыскать водой и прикрыть полиэтилено-вой пленкой.4. Стебли растений полностью удаляют, а цветы укреп-ляют на проволоке, толщину которой подбирают соот-ветственно весу цветка. Иногда к более толстой прово-локе прикрепляют тонкие, имитируя веточки илисоединения нескольких цветков. Все проволочки об-матывают тейп-лентой.Преимущества: растения легко собирать (каждое рас-тение можно изогнуть в нужном месте).

Недостатки: растения трудно обеспечить водой. Чтобызакрыть нижнюю часть букета, требуется много листь-ев или ленты.5. С помощью сфагнума или другого мха, хорошо про-питанного водой, делают базис, в который вставляютстебли, подрезав их на нужную длину. Стебли укрепля-ют на проволоке (с учетом их длины) и фиксируют в ба-зисе. "Нога" букета, как правило, получается из прово-локи.Преимущества: мало вспомогательных средств. Базиссостоит из натурального материала. Работу можносделать быстро.Недостатки: небольшое количество растительного ма-териала, иначе моховой базис придется делать боль-шим, а значит, тяжелым.6. Для букета используют портбукетницу с синтетиче-ским базисом (оазисом). Оазис опускают в воду, что-бы он как следует пропитался влагой, затем в неговставляют стебли цветов (длинные стебли предвари-тельно укрепляют проволокой).Преимущества: работу можно сделать быстро, и расте-ния обеспечиваются влагой.Недостатки: в зависимости от вида букета оазис можетоказаться слишком большим; искусственный базисвыглядит ненатурально.7. Цветы и листья без стеблей наклеивают холоднымклеем (ни в коем случае не горячим) на заранее под-готовленную поверхность из картона или другого мате-риала. Холодный клей можно использовать при изго-товлении букета вместе с другими вспомогательнымисредствами, например для наклейки последних листь-ев на нижней стороне букета.Преимущества: работу можно сделать быстро и акку-ратно; букет получается легким.Недостатки: растения трудно обеспечить водой, ихможно только опрыскивать.Растительный материал, который требует много воды,можно укрепить в пробирках. Окрашенные пробиркидают дополнительный декоративный эффект.

146

__________________________________________________________________

Page 146: Sovremennaya floristika

26 Головное украшение дляневесты

Головное украшение известно ещес глубокой древности, когда его на-девали не только ради красоты, нои как знак отличия либо чтобы ох-ладить лоб во время пиршества.Сейчас такое украшение выполняет

только декоративные функции. Что-бы правильно подобрать материали сделать красивую работу, фло-рист должен выяснить привычки не-весты, узнать цвет ее волос, какона будет причесана, во что одета.

Головное украшение новобрачнойдолжно гармонично сочетаться сбукетом.

Открытый венок (венок победителя)

Головные украшения с офорта не-

мецкого мастера (поздняя готика)

Закрытый венок из листьев, цветов

и веток. Примерно III век до Рожде-

ства Христова

Римский венок из дубовых листьев

для знатных персон

147

Page 147: Sovremennaya floristika

26 Головное украшение для невесты

Простой симметричный венок

из мирта

Симметричная диадема из мирта Симметричная корона из мирта

с цветами

Симметричный миртовый обруч

с цветами

Модное симметричное головное

украшение, в котором, кроме цветов

и листьев, использован искусствен-

ный жемчуг

Асимметричное головное украше-

ние из цветов и листьев

Еще одно асимметричное головное

украшение из цветов и листьев

148

__________________________________________________________________

Page 148: Sovremennaya floristika

26 Головное украшение для невесты

Украшение для невесты, подходящее к структурному

свадебному букету на с. 139 (слева сверху). Весь мате-

риал наклеен на картон холодным клеем

Модное головное украшение из множества растительно-

го и нерастительного материала

149

__________________________________________________________________

Page 149: Sovremennaya floristika

26 Головное украшение для невесты

Кокетливое модное украшение Головное украшение на затылок к длинным волосам

Интерпретация классического головного украшения

150

__________________________________________________________________

Page 150: Sovremennaya floristika

27 Букет

В последние десять — пятнадцать лет сборка букетастала для флориста привычной работой. Именно по-этому ее включили в экзамен на звание мастера.Каковы же требования к букету с точки зрения его эс-тетичности и техники выполнения?Букет должен быть красивым, крепко и аккуратно со-бранным.В зависимости от вида букета стебли цветов и листьевсобирают в одном направлении движения, по спиралилибо параллельно.Букет необходимо связать. Место связки должно бытькак можно более узким.Стебли под связкой следует очистить от листьев, таккак в воде они быстро загнивают, особенно летом.Растительный материал требует влаги, поэтому концыстеблей подрезают острым ножом наискосок.

После всех этих манипуляций букет должен сохранитьформу и как можно дольше не увянуть. Для этого не-обходимо брать цветы только свежие и хорошего каче-ства, а также ежедневно менять воду или добавлять внее питательные вещества.Что касается эстетической стороны работы, то преждевсего надо выбрать порядок размещения материала(симметричный или асимметричный) и стиль. Далееследует продумать другие факторы: группирование,рассеивание, ступенчатость, формы роста, структуру ипотребность растения в пространстве, линии, формы,сочетания цвета, количество и распределение цвета,гармонию, контур, растительное сообщество растенийи среду их обитания, вазу, оптический вес, символику,пропорции, однородность, многосторонность, актив-ность, пассивность, контраст, акцент.

151

Page 151: Sovremennaya floristika

Типы и формы букетов

27 Букет

Декоративный пышный симметричный букет. Формам

большого значения подчинены формы меньшего

значения

Декоративный асимметричный букет с сильными

отклоняющимися и ниспадающими линиями

Простой букет из маков с небольшим количеством лис-

тьев и зелени. Материал поставлен почти вегетативно

Простой букет из цветов и листьев нарциссов. Техника

выполнения такого букета сложнее, чем у заполненного

152

__________________________________________________________________

Page 152: Sovremennaya floristika

27 Букет

Типы и формы букетов

Структурный букет, весьма популярный в последние

годы, выглядит наполненно и напряженно

Поверхность структурного букета составлена из разных

по величине площадок из цветов и листьев

* Сейчас — к формальному.

Симметричный букет в стиле бидермейер Сбоку букет бидермейер имеет куполообразную или

конусообразную форму. Относится к декоративному

стилю*

153

__________________________________________________________________

Page 153: Sovremennaya floristika

27 Букет

Параллельный букет выглядит очень естественно

и графично. Особое внимание надо обратить на место

связки, которое одновременно служит декоративным

элементом

Параллельный букет может выглядеть и как объект.

Особенно хорошо он смотрится в плоской вазе

Вегетативный букет с выразительным асимметричным

группированием

Вегетативный букет, в котором растения обязательно

должны быть расположены естественно. В таком букете

не допускается применение нерастительного материала

154

__________________________________________________________________

Page 154: Sovremennaya floristika

27 Букет

Типы и формы букетов

Форма-линейный букет, как правило, асимметричен.

Небольшое количество разного материала расположено

в напряжении и контрасте друг с другом. Основу работы

составляет контраст линий и форм

Форма-линейный букет с ниспадающими линиями.

Формы использованы в букете как статические

элементы, а линии — как динамические

155

__________________________________________________________________

Page 155: Sovremennaya floristika

27 Букет

Декоративный букет

Букет выглядит декоративно, благодаря россыпи кра-сок, и в то же время симметрично, несмотря на то чтонет строгого группирования. Спиральная техниказдесь необходима не только из-за требований аранжи-

ровки, но и для крепости и надежности букета. Цветы сформами большого значения, которым нужно многопространства, в подобном букете не используют, такони теряют свою выразительность.

156

__________________________________________________________________

Page 156: Sovremennaya floristika

27 Букет

Декоративный и модный декоративный букеты

Декоративный букет

Хотя этот букет, так же как и букет,изображенный на с. 155, богат кра-сками, цветы в нем гораздо вырази-тельнее распределены по высоте иглубине.

Модный декоративный букет

В этом букете вместе с белыми ро-зами, фрезией и гипсофилой ис-пользованы белые перья. Ниспада-ющая зелень объединяет букет свазой и поверхностью стола. В 1988году эту работу называли тренд-бу-кетом*.

* Модным букетом.

157

__________________________________________________________________

Page 157: Sovremennaya floristika

27 Букет

Декоративный сгруппированный ступенчатый букет

Этот букет отличает смелое сочета-ние красок. Напряженная гармониясоздана за счет "воздуха", правиль-ного количественного соотношенияи распределения цвета. Контрастцветов по форме усиливает выра-зительность работы. Формы боль-шого значения — цветы лилии —поставлены выше форм меньшегозначения. Темные тона собраныоколо базиса, а светлые — сверху ипо краям букета.

158

__________________________________________________________________

Page 158: Sovremennaya floristika

27 Букет

Декоративный структурный букет

Структурные букеты чаще всего собирают компактно.Материал для такой работы выбрать непросто — сюдаподходят только те цветы, которые хорошо собираютсяв группы (то есть растения подчиненного характера).Несколько динамичных линий, выходящих в простран-ство, могут усилить выразительность работы. Структур-ные букеты бывают компактные статичные, в которыхвыходящие из объема линии (ветки, травы и т.д.) опятьвозвращаются в букет, и компактные динамичные, окоторых было рассказано выше.

159

__________________________________________________________________

Page 159: Sovremennaya floristika

Параллельный букет—объект

27 Букет

В этом букете стебли собраны па-раллельно друг другу. Букет можетиметь разные направления — от го-ризонтального до вертикального. Вработе нет цветов, она выполненатолько из свежей зелени и сухогоматериала. Красные стебли хоро-шо контрастируют с зелеными.

160

__________________________________________________________________

Page 160: Sovremennaya floristika

27 Букет

Параллельно-горизонтальный букет

Параллельность в обоих букетахстроится с помощью черных лаки-рованных бамбуковых палочек, внекоторых местах обмотанных изящ-ной проволокой, шерстью, шнуроми кордовой пряжей. Обмотки лучшегруппировать там, где палочки долж-ны быть связаны друг с другом. Всерастения обеспечиваются питани-ем. Чтобы подчеркнуть горизонталь-ность линий, такие букеты делаютплоскими и вытянутыми. Изыскан-ные, редкие цветы и листья смот-рятся в них очень выразительно.

161

__________________________________________________________________

Page 161: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Композиция появилась в результате желания человекапоказать красоту цветов в плоских вазах. Уже многостолетий назад на Востоке была известна техника по-становки цветов в таких вазах на специальных держа-телях. Но в южноевропейских и североафриканскихстранах еще и по сей день цветы чаще ставят в вазы сводой или просто раскладывают на столах.Долгое время европейские флористы укрепляли цветына подушке из мха и даже в 1960 году еще не пользо-вались другими приспособлениями. Лишь с появлени-ем оазиса работа над композицией технически упрос-тилась.В композициях декоративного и форма-линейного сти-лей нередко оазис ставят выше края вазы на 3—5 см.Это позволяет в работах с общими точками роста ста-вить материал в стороны. Так же поступают и при со-здании композиции в вегетативном стиле.

В параллельных вегетативных работах с мнимой точ-кой роста оазис нередко ставят ниже края вазы.Сейчас, благодаря таким техническим средствам, какоазис, тейп-лента, держатель для оазиса и т.д., сделатькакую-либо композицию стало значительно проще. Ивсе же современные флористы все чаще обращаютсяк старым техническим приемам — используют в рабо-те мох, крепят материал с помощью камней или веток.Конечно, выполнение профессиональной работытребует знания правил композиции. Часть этих правили требования к композиции приведены в конце главы.

Декоративная асимметричная композиция, выполненная

с учетом особенностей растительного материала

162

Page 162: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Формы композиций и их классификация по стилям испособам расстановки

Декоративная композиция

с несколькими осями симметрии.

Симметричная расстановка

Декоративная композиция для украше-

ния стола с двумя осями симметрии.

Симметричная расстановка

Декоративная композиция без оси

симметрии.

Асимметричная расстановка

Вегетативная композиция с одной

действительной точкой роста.

Асимметричная расстановка

Вегетативная композиция с мнимой

точкой роста.

Асимметричная расстановка

Вегетативная композиция

с несколькими точками роста.

Асимметричная расстановка

163

__________________________________________________________________

Page 163: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Кроме показанных на этих страницах композиций, существует множество их вариантов, например настенные

(подвесные), предрождественские (венок адвента), структурные композиции и т.д.

Форма-линейная композиция.

Асимметричная расстановка

Форма-линейная ниспадающая

композиция.

Асимметричная расстановка

Форма-линейная горизонтальная

композиция.

Асимметричная расстановка

Параллельная вертикальная декора-

тивная композиция.

Несимметричная расстановка (об-

щее впечатление симметричности)

Параллельная вертикальная вегета-

тивная композиция.

Асимметричная расстановка

Параллельная вертикальная графи-

ческая композиция.

Асимметричная расстановка

164

__________________________________________________________________

Page 164: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Декоративные асимметричные композиции(1987—1988)

Слева

В плоской вазе в основном собран

ниспадающий растительный

и нерастительный материал

Справа

Листья, перья и аспарагус выходят

из структурного базиса, создавая

линии почти как в югендстиле. Лента

связывает листья базиса с вазой

Внизу

В этой работе смело соединены

срезка и сухой материал. Компози-

ция как бы вытекает из вазы. Легкие,

прерывистые формы подчинены

общей форме композиции

165

__________________________________________________________________

Page 165: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Вегетативная асимметричная композиция

Для этой работы выбраны растения

с одной средой обитания и одного

растительного сообщества.

Ясно различаются главная

и противоположная группы,

в то время как соседняя только

намечена

166

__________________________________________________________________

Page 166: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Форма-линейные композиции

Работы участников семинара в Токио, Япония

Вверху слева:

Вариант форма-линейной и структурной композиции

Вверху и внизу справа:

Форма-линейные композиции

167

__________________________________________________________________

Page 167: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Параллельно-вегетативные композиции

Эту работу по построению можно отнести к вегетативной,

но в ней не учтено растительное сообщество растений

Орхидеи как бы выходят из двух базисов. Перекрещива-

ние трав создает впечатление мерцания цветов

Слева:

Нарциссы и

ветки передают

весеннее

настроение

Белые нерине в

сочетании с

папоротником,

мхом и

камнями

168

__________________________________________________________________

Page 168: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Параллельно-декоративные композиции

В этих параллельно-декоративных композициях контур почти замкнут

Варианты параллельных формаций

Большое количество листьев поставлено в свободном (произвольном) ритме. Пространство между листьями около

базиса заполнено плотными формами

169

__________________________________________________________________

Page 169: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Параллельно-графические композиции

Тюльпаны, травы и листья собраны

блоками, цвет перьев хорошо

гармонирует с цветом тюльпанов

Два красных металлических

стержня около базиса повышают

цветовую выразительность этой

бело-зеленой работы

Графическая композиция из эухариса и эустомы

с ветками и листьями

Особенность этой работы — сильный контраст

движений

170

__________________________________________________________________

Page 170: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Варианты стилей

В композициях, выполненных с сочетанием нескольких стилей, часто получается богатое, напряженное взаимо-

действие линий, форм и цвета.

Эта работа с древогубцем выглядит почти вегетативной Легкий, изящный материал контрастирует с кустарной

вазой

Гладкие, спокойные и мягкие структуры противопоставлены элегантным играющим линиям

171

__________________________________________________________________

Page 171: Sovremennaya floristika

28 Композиция

Профессиональная техника работы

Перед началом работы над компози-цией каждый флорист должен обду-мать следующие вопросы:

Надежно ли размещен оазис в вазе?Достаточно ли он влажный?Хорошо ли обработан растительный материал?Сохранится ли форма композиции при длительной перевозке?Не видны ли (если только это не предусмотрено по замыслу) вспомога-тельные средства, например проволока?Хорошо ли вымыта ваза?Не повреждены ли цветы и листья?Правильно ли подрезан материал (должен быть длинный срез наискосок)?Можно ли ухаживать за композицией?Не слишком ли велик или, наоборот, не слишком ли мал оазис?Правильно ли выбраны вспомогательные средства (толщина проволоки,цвет тейп-ленты и т.д.)?

Надо обдумать вопросы и по самойкомпозиции:

В каком стиле она должна быть выполнена?Правильно ли выбраны растения?Должно ли быть группирование или рассеивание?Надо ли подчеркивать (выделять) структуры?Правильно ли размещен базис?Подходят ли цвет и фактура вазы к цвету материала?Находятся ли цвета в правильном количественном соотношении?Правильно ли они распределены?Подходят ли цвета к этому стилю?Выполняет ли композиция свою задачу?Соблюдено ли правило "сначала форма, а потом цвет"?

172

__________________________________________________________________

Page 172: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечныхрастений

Композиции из горшечных растений были известныеще в Древнем Риме. Эти прелестные флористичес-кие работы и в наше время продолжают доставлятьлюдям радость, напоминая им о красоте природы, за-частую утраченной в больших городах. Например, рас-тениями в кашпо украшают не только частные дома, нои официальные учреждения, а во внешнем озеленениивсе чаще используют композиции из горшечных в кон-тейнерах.При работе с композициями из горшечных растенийфлорист должен не только следовать своему творчес-кому замыслу, но и помнить о коммерческой сторонедела. Лишь красота и изящество законченных компо-зиций могут заставить покупателя приобрести их длясвоего интерьера. Поэтому, чем больше композицийвы сможете ему предложить, тем больше вероятностьпокупки и вашего коммерческого успеха.

Композиция в контейнерах для внешнего озеленения

Выбор растений для внешнего озеленения зависит отмножества причин. Перед началом работы флористдолжен выяснить следующее:Где будет расположена композиция — на солнце или втени?Будет ли она стоять под укрытием или под открытымнебом?Выдержит ли контейнер понижение температуры?Есть ли в нем отверстия для стока воды и полива?Можно ли сделать в нем дренаж?Должна ли быть композиция только сезонной?Надо ли делать смешанную композицию?

Если все эти вопросы решены, флорист может присту-пать к выбору растений. Как правило, композиции вовнешнем озеленении делают в вегетативном стиле(см. главу "Вегетативный стиль"), и они должны отве-чать всем его требованиям. Особое внимание надо об-ратить на выбор почвы.В зависимости от растений вегетативная композицияможет выглядеть декоративной, форма-линейной илипараллельной.

Композиция из горшечных в интерьере

Перед началом работы над такой композицией флори-сту придется решить новые вопросы:Достаточно ли в помещении света?Как оно отапливается?Должно ли в емкости быть отверстие для стока воды?Нет ли в материале, из которого изготовлена емкость(например, в металле), вредных для растений веществ?Подходят ли растения к температурному режиму поме-щения?Как быстро они растут?Какая им нужна почва?Как следует ухаживать за ними?Требуют ли растения одинакового полива?

Чтобы создать по-настоящему профессиональную ра-боту, опытный флорист, помимо этого, должен учестьвсе технические и художественные требования.На рисунках показаны различные варианты компози-ций из горшечных для внутреннего и внешнего озеле-нения.

173

Page 173: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечных растений

Композиции в разных стилях для жилых и рабочих помещений и для внешнего озеленения.

Форма-линейная работа

для отапливаемых поме-

щений.

Асимметричная расста-

новка

Форма-линейная компози-

ция для балкона.

Асимметричная расста-

новка

Параллельная композиция

для офиса.

Асимметричная расста-

новка

Параллельная композиция

для атриумов.

Асимметричная расста-

новка

Вегетативная композиция

из горшечных для интерь-

еров.

Асимметричная расста-

новка

Вегетативная композиция

из горшечных для внешне-

го озеленения.

Асимметричная расста-

новка

Декоративная интерьерная

композиция.

Симметричная расста-

новка

Декоративная композиция

для террасы.

Асимметричная расста-

новка

174

__________________________________________________________________

Page 174: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечных растений

Композиции из горшечных для внешнего озеленения

Металлическая емкость цвета ржав-

чины прекрасно подходит к типу и

цвету растений. Переходы от корич-

нево-ржавого цвета через коричне-

вый, желтый, желто-зеленый к зеле-

ному создают в композиции

гармонию

Одна из самых интересных работ.

Емкость из песчаника частично вы-

долблена и засажена с двух сторон.

Куски камня и корни пронизывают

эту колонну из растений

Два клена возвышаются над осталь-

ными растениями как солитерные.

Различная высота растений создает

дополнительное напряжение. Кон-

тейнер из песчаника лежит на боку,

давая растениям возможность расти

в разные стороны

175

__________________________________________________________________

Page 175: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечных растений

Черно-коричневая коряга образует

с сосудом сильный контраст.

В композиции использована смелая

комбинация различных насекомояд-

ных растений, которые требуют боль-

шой влажности почвы и воздуха

Растения из одного растительного сообщества прекрас-

но выглядят в проржавевшем металлическом контейне-

ре. Такая работа, кроме хорошего знания растений, тре-

бует развитой интуиции и чувства цвета

Растения, высаженные в камень, взяты из одной среды

обитания. Такая работа особенно хорошо смотрится

на террасе или в саду

Все три работы сделаны на семинаре мастеров

в Грюнберге в 1988 году.

176

__________________________________________________________________

Page 176: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечных растений

Композиции из горшечных для интерьеров

Эти работы выполнены на экзаменемастеров.

Медный сосуд сделан одним из уче-

ников. Засадка выполнена из расту-

щих вверх и ниспадающих суккулен-

тов. Все растения нуждаются в

одинаковых условиях для роста, что

дает возможность обеспечить пра-

вильный уход за ними и длительное

совместное пребывание в хорошо

освещенном месте интерьера

Плоский металлический сосуд заса-

жен кактусами и суккулентами в ос-

новном горизонтальных и ниспадаю-

щих форм

Композициядля внешнегоозеленения

Блестящий пластмассовый сосуд за-

сажен почвопокровными растениями

и заполнен камнями. Посадка разно-

высоких растений создает впечатле-

ние структурности. Направления ли-

ний заданы самой вазой. Сильный

контраст светлого и темного

177

__________________________________________________________________

Page 177: Sovremennaya floristika

29 Композиции из горшечных растений

Композиции из горшечных для внешнего озеленения

Медный сосуд, покрытый патиной, в

основном засажен травами, домини-

рующими в этой композиции. У та-

ких сосудов должно быть внутреннее

покрытие из пленки или пластмассы,

так как вода, удобрения и т.д. могут

взаимодействовать с медью, а это

вредно для растений

Емкость из песчаника засажена вод-

ными и болотными растениями. Поч-

ти параллельно-вегетативная компо-

зиция из рогоза, ситника, водяного

гиацинта и частухи. Хорошо учтено

растительное сообщество растений

В засадке доминирует кедр. Зеле-

ный и сине-зеленый материал пре-

красно сочетается по цвету с серо-

голубым песчаником емкости

178

__________________________________________________________________

Page 178: Sovremennaya floristika

30 Венок

Траурный венок

Декоративный венок, в котором украшение включено в его тело. Этот венок был экспонатом выставки "Творчество

флористов", которая проходила в Дюссельдорфе в 1987 году

179

Page 179: Sovremennaya floristika

30 Венок

Круглая форма венка символизиру-ет начало без конца. Бесконечностьи бессмертие всегда были связаныс идеями христианства, а хвойные илиственные вечнозеленые расте-ния, из которых плели венки, напри-мер лавр, хорошо подчеркивалисимволику вечной жизни. Сейчасвенки делают и из других расти-тельных и нерастительных материа-лов.Венок должен принести утешениеродственникам умершего и под-черкнуть любовь и уважение к не-му. Еще за 1000 лет до РождестваХристова венок стал символомчувств, которые испытывают род-ные и друзья покойного. В нашевремя иногда приходится убеждать,что венок — это достояние культу-ры. Человек, который отказываетсяот венка как элемента траурногоритуала, обычно мало придает зна-чения и таким культурным ценнос-тям, как музыка, театр и живопись.31 мая 1922 года несколько вла-дельцев цветочных магазинов вГермании опубликовали такое объ-явление в газете: "Никогда не сле-дует отвергать глубокое соболезно-вание, выраженное цветами". Обэтом можно прочитать и в книгеИ. Олбертса "Искусство аранжиров-ки и цветочное оформление", опуб-ликованной в 1922 году.

Форма венка

В основе формы венка всегда ле-жит круг. Профиль же его тела мо-жет быть разным. Следует помнить,что результат работы во многом за-висит от правильно выбранных про-порций, то есть от отношения диа-метра венка к диаметру отверстия.В зависимости от цвета и способаобработки растительного материа-ла отверстие венка должно состав-лять от 1/3 до 1/2 общего диаметраизделия.

Светлый и темный венки выглядят

по-разному

180

__________________________________________________________________

Page 180: Sovremennaya floristika

30 Венок

Венок с замкнутым контуром изтемного материала, например изтемно-красных листьев бука, выгля-дит меньше венка из светлых лев-коев и белых помпонных георгин,собранных рыхло.Основа правильных пропорций вен-ка — "золотое сечение". Оно точновыдерживается, если выбран сред-ний по яркости материал, а самоизделие собрано плотно. Согласно"золотому сечению", размеры ввенке распределяются следующимобразом:

1 часть — тело венка;1,6 части — отверстие;1 часть — тело венка; общийдиаметр венка равен 3,6 части.

Возможно и такое соотношение:2,5 части — тело венка;3 части — отверстие;2,5 части — тело венка;всего — 8 частей.

Профиль венка

Если ширина основания тела венкасоставляет 8/8 частей, то высотавенка может составлять от 7/12 до5/8 (см. рисунок). Это правилосправедливо для венков трех типовпрофилей: 1-й тип — 3/4 круга; 2-йтип — полукруглый и 3-й тип — вол-нообразный. В последнем случаесамая высокая точка должна бытьне посередине профиля, а смеще-на к его внутренней стороне. Чтобыправильно определить эту точку,следует еще раз вспомнить прави-ло "золотого сечения".

2-й тип — полукруглый профиль Свободный профиль

1-й тип — профиль равен 5/8

или 3/4

3-й тип — волнообразный профиль

Тип 3Тип 1

Тип 2

181

__________________________________________________________________

Page 181: Sovremennaya floristika

30 Венок

Украшение венка

Вид украшения венка, соотноше-ние между украшением в теле вен-ка и дополнительным украшениеми выбор материала для них допус-кают различные варианты. В любомслучае украшение не должно иска-жать круглой формы изделия. Еслиукрашение расположить только втеле венка, то его можно сделатьследующим образом:1. Из листьев и вечнозеленых рас-тений.2. Из одних листьев.3. Комбинируя листья и вечнозеле-ные растения с цветами.4. Добавляя к названному расти-тельному материалу нераститель-ный.

Декоративный венок, цветы которого

расположены в теле. Благодаря

красно-фиолетовому акценту

работа, выполненная в основном

в желто-зеленой гамме, выглядит

более выразительно

Если украшение является дополни-тельным, то оно может быть:1. Декоративным симметричным.2. Декоративным асимметричным.3. Структурным.4. Вегетативным.5. Форма-линейным.6. В виде букета (в разных стилях).7. Сгруппированным (в разных сти-лях).8. Рассеянным по телу венка.9. Лентой.10. Акцентом.

Перечисление вариантов можнопродолжить, однако не забывайте,что украшение должно сделать ве-нок уникальным и в то же время бытьс ним одним целым, а не выглядетьдекоративным излишеством.Нередко украшение собираютслишком высоко и даже перекрыва-ют им сам венок. Высота самого вы-сокого украшения не должна бытьбольше ширины венка.

182

__________________________________________________________________

Page 182: Sovremennaya floristika

30 Венок

Чтобы венок и украшение выглядели единым целым,материал, из которого собрано тело изделия, надо ис-пользовать и в украшении.

Вегетативное украшение

Для такого украшения, как и для всего венка, расти-тельный материал подбирают из одного растительногосообщества. Особое внимание следует обратить навнешний вид растений, их форму роста и структуру.Украшение в вегетативном стиле должно выглядетькак бы растущим из тела венка. Например, тело венка

делают из водяного мха, украшение — из кувшинок,ситника и листьев рогоза. Листья кувшинки очень не-стойкие в срезке, поэтому их можно заменить листья-ми бадана или калужницы.

Форма-линейное украшение

Главная красота такого изделия — в контрасте линий иформ. Нужного эффекта добиваются с помощью не-большого количества разнообразного материала. Приэтом потребности растения в пространстве и другие егохарактеристики учитывают только частично.

Форма-линейный венок, в котором линии и формы про-

тивопоставлены друг другу. Экспериментальная учебная

работа

Вегетативный венок

183

__________________________________________________________________

Page 183: Sovremennaya floristika

30 Венок

Декоративное симметричное

украшение

Декоративное асимметричное

украшение

Структурное украшение

Структурное украшение на простом венке, собранном

из вечнозеленых хвойных растений

Декоративный венок

184

__________________________________________________________________

Page 184: Sovremennaya floristika

30 Венок

Украшение в виде букета Сгруппированное украшение Украшение рассеяно по всему телу

венка

Простой венок из ели с сгруппированным украшением

из красных цветов

Венок с рассеянным украшением в желтой, зеленой

и коричневой гамме

185

__________________________________________________________________

Page 185: Sovremennaya floristika

30 Венок

Венок, украшенный лентой Украшение-акцент Структурное украшение на простом,

хорошо собранном теле венка

Тело венка собрано из сфагнума с акцентом из трав

и сухих водных растений

Структурированные и линейные полосы чередуются друг

с другом почти в одинаковых количествах. Смелый

цветовой контраст розового и оранжевого гармоничен

из-за правильных количественных соотношений цвета.

186

__________________________________________________________________

Page 186: Sovremennaya floristika

30 Венок

Типы венков и формы украшений

Простой венок с симметричным

украшением

Простой венок с асимметричным

украшением

Строгий венок с украшением в виде

букета

Венок, тело которого собрано из

растений разной высоты

Украшение в теле венка сгруппиро-

вано так, что выделены три группы

Венок, собранный с рассеянным по

телу украшением, выглядит спокойно

187

__________________________________________________________________

Page 187: Sovremennaya floristika

30 Венок

Тело венка из листьев лавровишни

украшено лентой

Тело венка из плюща, небольшой

акцент — из другого материала

Вегетативное украшение венка

Строгий венок с украшением-

акцентом

Сгруппированное украшение

с главной, соседней

и противоположной группами

Структурный венок

188

__________________________________________________________________

Page 188: Sovremennaya floristika

30 Венок

Симметричное украшение этого

венка выглядит ясно и прозрачно

Венок собран из растений разной

высоты, контраст темного и светлого

подчеркивает его выразительность

Простой венок с украшением в виде

букета

Форма-линейное украшение Архитектоническое украшение

в теле венка

Структурное украшение

189

__________________________________________________________________

Page 189: Sovremennaya floristika

30 Венок

Технические и художественные требования

Обратная сторона венка должна быть собрана надеж-но и чисто.Венок должен выдержать перевозку и быть стойким кувяданию, что зависит от правильного выбора техники.Особое внимание обратите на вспомогательные сред-ства — проволоку, оазис, крепеж и т.д.Заранее правильно подготовьте весь растительный ма-териал (технически и с эстетической точки зрения),рассчитайте пропорции венка, а во время работы незабывайте о требованиях выбранного вами стиля. Теловенка и украшение должны составлять единое целое.Украшение не должно занимать более 1/3 тела венка.Обязательно добавьте какие-либо символические эле-менты.

Декоративный венок, в котором вместе с листьями

и цветами использована шелковая ткань

Венок из желто-зеленой хвои, украшенный желтой гер-

берой, листьями насыщенного зеленого цвета, синей

тканью и серым лишайником

Плотное тело венка из листьев в двух местах как бы

прерывается разрезами, в которых видны травы, листья

и нерастительный материал. Венок украшен кольцами

из медных полос

190

__________________________________________________________________

Page 190: Sovremennaya floristika

30 Венок

Эти венки из искусно подобранного

материала были представлены

в 1987 году на выставке садоводства

в рамках специальной выставки

"Творчество флористов"

191

__________________________________________________________________

Page 191: Sovremennaya floristika

30 Венок

Цветовой контраст с зеленым телом

венка создают розовые и оранжевые

шерстяные нити и медная проволо-

ка. Вероятно, такой венок уместен

не на каждом траурном ритуале

(выставка "Буга-87")

Очень интересный венок, круглая

форма которого образована медны-

ми трубками и правильным подбо-

ром растений (выставка "Буга-87")

192

__________________________________________________________________

Page 192: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Старые и новые формы ваз

Гончарное искусство имеет тысячелетнюю историю. Идаже в глубокой древности человек использовал глинуне только для практических нужд (хранил в глиняныхсосудах жидкости, продукты, наливал в них горючиевещества и делал подобия масляных светильников), нои создавал из нее произведения искусства. В археоло-гических раскопках древних поселений встречаютсяглиняные украшения, различные фигурки и т.д.Мастера Древней Греции делали прекрасные вазы ичаши для цветов и покрывали их различной росписью.На древних изделиях из керамики можно увидеть сце-ны военных баталий, торжеств, траурных церемонийлибо изящный растительный орнамент.В результате развития культурных отношений междуевропейскими и азиатскими странами в Европе появи-лись красочные керамические изделия, покрытые гла-зурью и расписанные цветами и листьями, а иногда да-

же с изображениями пейзажей. Излюбленными моти-вами росписи были также сценки из мира животных.На фотографиях, помещенных на с. 192—201, показа-ны керамические изделия разных стран и эпох — сви-детельства многообразия гончарного искусства. Рабо-та с такими вазами для каждого флориста становитсякак бы пробой его мастерства.Сведения об изготовлении и классификации керами-ческих изделий изложены в специальных пособиях. Вэтой же книге сделана попытка показать различныекраски и формы керамики, которую можно использо-вать во флористике.Автор понимает, что изделия, изображенные на фото-графиях, далеко не в полной мере отражают всю мно-гогранность мастерства художников-керамистов.Если имя автора известно, оно указано, в остальныхже случаях пусть вазы сами расскажут о себе.

Пирамида из пяти частей. Иохен Шимпфле

193

Page 193: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Объект из пяти частей.

Кристель Хумперт

194

__________________________________________________________________

Page 194: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Горшок и цилиндр. Китай Вазы. Китай

Чаша. Япония Ваза для композиций школы Икенобо. Япония

195

__________________________________________________________________

Page 195: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Вазы-объекты Простая ваза хорошей формы

Ваза-объект. Манфред Хоттер Вазы. Кристель Хумперт

196

__________________________________________________________________

Page 196: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Вазы. Мобах Поттенбаккерс Ваза. Роберт Штурм

Объект. Манфред Хоттер Вазы. Манфред Хоттер

197

________________________________

Page 197: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Ваза, покрытая зелено-красной

глазурью. Хейнер Бергман

Кувшин. Голландия Керамический кувшин, XVII век

Ваза-объект. Лепка Ваза, выполненная на гончарном

круге

Ваза-объект. Лепка

198

__________________________________________________________________

Page 198: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Ваза для композиции школы

Икенобо. Япония

Ваза. Япония

199

__________________________________________________________________

Page 199: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Ваза промышленной серии,

покрытая глазурью

Чаша, масляная лампа и пресс-

папье в виде яйца. Винфред Камман

Круглая ваза с лепным орнаментом

из листьев и бутонов.

Герхард Фишер

Групповая пластика. Беата Кун

Ваза-объект

200

__________________________________________________________________

Page 200: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Лепная ваза. Урсула Асманн Ваза, Мобах, гончарный круг

Крестьянская тарелка. Эльзасская керамика Напольная ваза. Ульмер

201

________________________________

Page 201: Sovremennaya floristika

31 Керамические вазы и объекты

Объект. Роберт Штурм Объект. Иохен Шимпфле

Настенная керамика. Испания Объект из тринадцати частей. Иохен Шимпфле

202

__________________________________________________________________

Page 202: Sovremennaya floristika
Page 203: Sovremennaya floristika

Список растений.Термины

204

Page 204: Sovremennaya floristika

32 Список растений

В этой главе приведены ботаниче-ские названия растений, которыедолжен знать флорист. Кроме теп-личных и оранжерейных растений ицветочной срезки, во флористикечасто используют ветки и многолет-ние травы.Ветки, подходящие для флористи-ческой работы, можно отыскать влюбое время года. Весной хорошицветущие ветки, летом красивыветки, покрытые листьями, осеньокрашивает эти листья в необыкно-венные цвета, а зимой у веток осо-

бенно привлекательны цвет и фак-тура коры. Кроме того, надо упомя-нуть об их изломанных или извили-стых формах и, конечно, о прек-расном осеннем украшении веток —плодах. Прекрасно смотрятся веткивечнозеленых лиственных и хвой-ных растений. Их используют нетолько в траурной флористике, но ив композициях разных стилей, в томчисле и для бонсай.Во флористике большое значениеимеют и комнатные, и водные, и да-же болотные растения, так как по-

пулярная сейчас тенденция "назадк природе" может поставить передфлористом весьма непростую за-дачу — например, оформить садо-вый водоем.Группа многолетних травянистыхинтересна для флористики с двухточек зрения: использование листь-ев и использование цветов. У мно-гих растений этой группы, напри-мер у пионов, в композициях ибукетах используют не только цве-ты, но и листья.

Цветущие ветки.

Время цветения —

декабрь, январь, февраль

Род

AlnusChimonanthus

CornusCorylopsisCorylus

Corylus

DaphneEricaHamamelis

HamamelisJasminumMahoniaViburnumViburnum

Вид

glutinosapraecox

masspicataavellana

maxima

odorataherbaceajaponica 'rubyglow'mollisnudiflorumjaponicafarrerix bodnantense

Семейство

БерезовыеКаликантовые

КизиловыеГамамелисовыеБерезовые

Березовые

ВолчниковыеВересковыеГамамелисовые

ГамамелисовыеМаслиновыеБарбарисовыеЖимолостныеЖимолостные

Название

Ольха черная или клейкаяХимонантус ранний

Дерен мужскойКорилопсисКорилус, лещина обыкно-венная, орешникКорилус, лещина крупная,орешник ломбардскийДафна волчник душистыйЭрика (вереск)Гамамелис японский 'Ру-би Глоу'Гамамелис мягкийЖасмин голоцветковыйМагония японскаяКалина ФаррераКалина гибридн.

Окраска цветков

ЖелтаяЖелто-корич-неваяЖелтаяЖелтаяЖелтая

Темно-красная

БелаяБелаяТемно-красная

ЖелтаяЖелтаяЖелтая

205

Page 205: Sovremennaya floristika

__________________________________________________________________32 Список растений

Цветущие ветки.

Время цветения — март,

апрель, май

Род

AcerAesculus

Berberis

BerberisCalycanthus

CarpinusClematis

CytisusMahoniaPrunusPrunusPrunusPrunus

PyracanthaRibesRibes

SambucusSpiraeaSyringa

Tamarix

ViburnumViburnumViburnumWeigela

Вид

platanoidesx carnea

x stenophylla

vulgarisfloridus

betulusalpina

x praecoxaquifoliumpadusserrulataspinosatriloba

coccineaaureumsanguineum

nigrax vanhoutteivulgaris -Hybr.chinensis

lantanaopulustinusHybriden

Семейство

КленовыеКонскокашта-новыеБарбарисовые

БарбарисовыеКаликантовые

БерезовыеЛютиковые

БобовыеБарбарисовыеРозоцветныеРозоцветныеРозоцветныеРозоцветные

РозоцветныеКамнеломковыеКамнеломковые

ЖимолостныеРозоцветныеМаслиновые

Тамариксовые

ЖимолостныеЖимолостныеЖимолостныеЖимолостные

Название

Клен остролистныйКонский каштан розовый

Барбарис узколистный ги-бридн.Барбарис обыкновенныйКаликантус

ГрабКлематис альпийский, ло-моносРакитник раннийМагония падуболистнаяЧеремуха обыкновеннаяСлива мелкопильчатаяТерн (слива колючая)Слива китайская трехло-пастнаяПиракантаСмородина золотистаяСмородина кроваво-крас-наяБузина чернаяСпирея ВангуттаСирень обыкновенная гиб-ридн.Тамарикс китайский (гре-бенщик)Калина гордовинаКалина обыкновеннаяКалина вечнозеленаяВейгела гибридн.

Окраска цветков

ЖелтаяБелая

Желтая

ЖелтаяРозовая -краснаяЖелтая

ЖелтаяЖелтаяБелаяРозоваяБелаяРозовая

БелаяЖелтаяКрасная

БелаяБелаяБелая- лило-ваяРозовая

БелаяБелаяБелаяБелая - розо-вая - красная

206

Page 206: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Цветущие ветки.

Время цветения — март,

апрель, май

Ветки с плодами

(ягодами)

Род

AmelanchierAmelanchierAmelanchierChoenomeles

Choenomeles

Corylopsis

Cotoneaster

Cotoneaster

Daphne

Deutzia

ForsythiaKerriaKolkwitziaLaburnumLaburnumLigustrum

Liquidambar

Lonicera

Lonicera

Lonicera

Magnolia

MalusMalus

Род

Celastrus

CotoneasterCotoneaster

CrataegusCrataegus

Gaultheria

Вид

canadensisovalisspicata-Hybriden

japonica

pauciflora

dammeri var.radicans

-Watereri -Hybr.mezereum

-Hybridenx magnificax intermediajaponicaamabilisanagyroidesx watererivulgare

styraciflua

x brownii

caprifolium

periclymenum

-Soulangiana-HybridenHybridensylvestris

Вид

orbiculatus

-Watereri-Hybr.horizontalis

x lavalleilaevigata'Rubra Plena'procumbens

Семейство

РозоцветныеРозоцветныеРозоцветныеРозоцветные

Розоцветные

Гамамелисовые

Розоцветные

Розоцветные

Волчниковые

Гортензиевые

МаслиновыеРозоцветныеЖимолостныеБобовыеБобовыеМаслиновые

Гамамелисовые

Жимолостные

Жимолостные

Жимолостные

Магнолиевые

РозоцветныеРозоцветные

Семейство

Бересклетовые

РозоцветныеРозоцветные

РозоцветныеРозоцветные

Вересковые

Название

Ирга канадскаяИрга овальнаяИрга колосистаяХеномелес гибридн.

Хеномелес японский(айва японская)Корилопсис малоцветко-выйКизильник Даммераразновидность укореня-ющаясяКизильник гибридн.

Дафна Волчник листопад-ныйДейция гибридн. разно-видность великолепнаяФорзиция (Форсайтия)Керрия японскаяКолквиция приятнаяЗолотой дождьЗолотой дождьБирючина обыкновенная

Лмквидамбар смолонос-ныйЖимолость Брауна

Каприфоль

Жимолость вьющаяся

Магнолия Суланжа

Яблоня гибридн.Яблоня лесная

Название

Древогубец округлый

Кизильник гибридн.Кизильник горизонталь-ныйБоярышник ЛавальеБоярышник обыкновенныйкрасный махровыйГаультерия

Окраска цветков

БелаяБелаяБелаяЛососево-ро-зоваяЛососево-ро-зоваяЖелтая

Белая

Белая

Розовая

Белая

ЖелтаяЖелтаяРозоваяЖелтаяЖелтаяЖелтая - бе-лаяЖелтая

Оранжево-краснаяЖелтая -белаяЖелтая -оранжевая -краснаяРозовая -белаяБелаяБелая

Окраска плодов

Желтая - крас-наяКраснаяКрасная

КраснаяШарлахово-краснаяКрасная

207

__________________________________________________________________

Page 207: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Ветки с плодами

(ягодами)

Ветки вечнозеленых

лиственных

Род

Hippophae

IlexLigustrumMahonia

Pyracantha

Rhus

RosaRosa

SkimmiaSorbusSorbusSorbusSorbusSambucusSambucusSymphoricar-posViburnumViburnum

Род

ArbutusCornusElaeagnusEricaEucalypthusHebeIlexKalmiaLigustrumMagnoliaPierisPrunusRhododendronRhododendron

SkimmiaUmbellulariaViburnum

Вид

rhamnoides

aquifoliumvulgareaquifolium

coccinea

typhina

rugosamoyesii

japonicaaucupariaintermedialatifoliaterminalisracemosanigraalbus

opulustinus

Вид

menziesiicapitatapungensarboreaficifoliaspeciosaaquifoliumangustifoliavulgaregrandiflorajaponicalaurocerasusfortuneisempervirens-Hybr.japonicacalifomicarhytidophyllum

Семейство

Лоховые

ПадубовыеМаслиновыеБарбарисовые

Розоцветные

Анакардиевые

РозоцветныеРозоцветные

РутовыеРозоцветныеРозоцветныеРозоцветныеРозоцветныеЖимолостныеЖимолостныеЖимолостные

ЖимолостныеЖимолостные

Семейство

ВересковыеКизиловыеЛоховыеВересковыеМиртовыеНоричниковыеПадубовыеВересковыеМаслиновыеМагнолиевыеВересковыеРозоцветныеВересковыеВересковые

РутовыеЛавровыеЖимолостные

Название

Облепиха крушиновидная

Падуб остролистныйБирючина обыкновеннаяМагония падуболистная

Пираканта ярко-красная

Сумах пушистый (уксус-ное дерево)Роза морщинистаяРоза Мойеса

Скиммия японскаяРябина перистолистнаяРябина промежуточнаяРябина широколистнаяРябина верхушечнаяБузина кистистаяБузина чернаяСнежноягодник белый

Калина обыкновеннаяКалина вечнозеленая

Название

Земляничное деревоКизил головчатыйЛох вечнозеленыйЭрика, вереск древовидныйЭвкалиптХебе прекраснаяПадуб остролистныйКальмия узколистнаяБирючина обыкновеннаяМагнолия крупноцветковаяПиерис японскийЛавровишняРододендрон ФорчунаРододендрон вечнозеленыйгибридн.Скиммия японскаяКалифорнийский лаврКалина морщинистолистная

Окраска плодов

Оранжево-краснаяКраснаяЧернаяСиняя - чер-наяЖелтая -оранжевая -краснаяТемно-красная

КраснаяОранжево-краснаяКраснаяКраснаяКраснаяЖелтаяКоричневаяКраснаяЧернаяБелая

КраснаяСиняя, метал-лическая

208

__________________________________________________________________

Page 208: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Вечнозеленые хвойные

(желтые - зеленые)

Вечнозеленые хвойные

(голубые - зеленые)

Род

CedrusChamaecyparis

ChamaecyparisChamaecyparis

Chamaecyparis

Chamaecyparis

ChamaecyparisChamaecyparisCupressus

Picea

PinusTaxusThujaThujaThujaThuja

Род

AbiesAbiesAbiesCedrusCedrusChamaecyparisChamaecyparis

CupressusCupressusJuniperus

JuniperusJuniperus

PiceaPinusPinusPinusPseudotsuga

Sequoia

Вид

atlantica 'Aurea'lawsoniana 'Erecta Aurea'

lawsoniana 'Lutea'lawsoniana 'Minima Aurea'

obtusa 'Tetragona Aurea'

obtusa 'Nana Variegata'

obtusa 'Nana Gracilis'obtusa 'Marisii'macrocarpa 'Gold Crest'

abies 'Echiniformis'

silvestris 'Aurea'baccata 'Fastigata Aurea'occidentalis 'Flobosa'orientalis 'Aurea Nana'plicata 'Zebrina'plicata 'Rogersii'

Вид

concolorkoreanaproceraatlantica 'Glauca'deodaralawsoniana 'Alumii'pisifera squarrosa

arizonicaarizonica 'Glauca'chinensis 'Pyramidalis'

communissquamata 'Meyeri'

pungens 'Glauca'strobussylvestris 'Wateri'wallichianamenziesii var. glauca

sempervirens 'Adpresse'

Семейство

СосновыеКипарисовые

КипарисовыеКипарисовые

Кипарисовые

Кипарисовые

КипарисовыеКипарисовыеКипарисовые

Сосновые

СосновыеТисовыеКипарисовыеКипарисовыеКипарисовыеКипарисовые

Семейство

СосновыеСосновыеСосновыеСосновыеСосновыеКипарисовыеКипарисовые

КипарисовыеКипарисовыеКипарисовые

КипарисовыеКипарисовые

СосновыеСосновыеСосновыеСосновыеСосновые

Таксодиевые

Название

Кедр атласский 'Ауреа'Кипарисовик Лоусона 'ЭректаАуреа'Кипарисовик Лоусона 'Лутеа'Кипарисовик Лоусона 'МинимаАуреа'Кипарисовик притупленный 'Те-трагона Ауреа'Кипарисовик притупленный 'На-на Вариегата'Кипарисовик 'Нана Грацилис'Кипарисовик 'Мариси'Кипарис крупноплодный 'ГолдКрест'Ель обыкновенная 'Эхинифор-мис'Сосна обыкновенная 'Ауреа'Тис ягодный 'Фастигата Ауреа'Туя западная 'Флобоза'Туя восточная 'Ауреа Нана'Туя складчатая 'Зебрина'Туя складчатая 'Роджерсии'

Название

Пихта одноцветнаяПихта корейскаяПихта высокаяКедр атласский 'Глаука'Кедр гималайскийКипарисовик Лоусона 'Алумии'Кипарисовик горохоплодныйоттопыренныйКипарис аризонскийКипарис аризонский 'Глаука'Можжевельник китайский 'Пира-мидалис'Можжевельник обыкновенныйМожжевельник чешуйчатый'Мейери'Ель колючая 'Глаука'Веймутова соснаСосна обыкновенная 'Уотера'Сосна ВаллихаПсевдотсуга Мензиса разновид-ность сизаяСеквойя вечнозеленая'Адпрессе'

209

__________________________________________________________________

Page 209: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Род

AcerAcerCarpinusChoenomelesChamaecyparisCotoneasterCryptomeriaFagusGinkgoIlexJasminumJuniperusJuniperusLarixMalusPiceaPiceaPinus

PinusPrunusRhododendronThujaUlmusWisteriaZellkowa

Вид

japonicumpalmatumtschonoskiijaponicaobtusahorizontalisjaponicacrenatabilobaserratanudiflorumchinensisrigidakaempferihallianaglehniijezoensisparviflora var.pentaphylla

thunbergianamumejaponicumorientalisparvifoliafloribundaserrata

Семейство

КленовыеКленовыеБерезовыеРозоцветныеКипарисовыеРозоцветныеТаксодиевыеБуковыеГинкговыеПадубовыеМаслиновыеКипарисовыеКипарисовыеСосновыеРозоцветныеСосновыеСосновыеСосновые

СосновыеРозоцветныеВересковыеКипарисовыеИльмовыеБобовыеИльмовые

Название

Клен японскийКлен пальматумГраб ЧоноскиХеномелес японскийКипарисовик притупленныйКизильник горизонтальныйКриптомерия японскаяБук городчатыйГинкго двулопастныйПадуб пильчатыйЖасмин голоцветковыйМожжевельник китайскийМожжевельник жесткийЛиственница КемпфераЯблоняЕль ГленаЕль аянскаяСосна мелкоцветковая (Япон-ская белая сосна)Сосна ТунбергаПрунус мумеРододендрон японскийТуя восточнаяИльм мелкоцветковыйГлициния пышноцветущаяЗельковия пильчатая

Растения, подходящие

для бонсай

210

__________________________________________________________________

Page 210: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Кадочные Род

AgapanthusAgaveAstilbe

BuxusCallistemonCeanothusCistusCitrusCordylineCordylineCannaCassiaDaturaErythrinaFicusFuchsiaLaurusNeriumOlearia

Pittosporum

PhlomisPunicaPhoenixRicinus

Yucca

Вид

praecox ssp.orientalisamericana-Arendsii- Hybr.

sempervirenscitrinus-Hybridenlaurifoliusx limoniafruticosaaustralis-Indica-Hybr.didymobotryasuaveolenscrista-gallicaricamagellanicanobilisoleandermacrodonta

crassifolium

fruticosagranatumcanariensiscommunis

elephantipes

Семейство

ЛуковыеАгавовыеКамнеломко-выеСамшитовыеМиртовыеКрушиновыеЛаданниковыеРутовыеАгавовыеАгавовыеКанновыеБобовыеПасленовыеБобовыеТутовыеКипрейныеЛавровыеКутровыеСложноцвет-ные (астровые)Питтоспоро-выеГубоцветныеГранатовыеПальмыМолочайные

Агавовые

Название

Агапантус ранний восточныйАгава американскаяАстильба Арендса гибридн.

Буксус, самшит вечнозеленыйКаллистемон лимонно-желтыйЦеанотус гибридн.Ладанчик лавролистныйЛимонКордилина кустарниковаяКордилина южнаяКанна индийская гибридн.Кассия двукисточнаяДатура (дурман) душистаяЭритрина (петуший гребень)Фиговое дерево, инжирФуксия изящнаяЛавр благородныйОлеандрОлеария крупнозубчатая

Питтоспорум (смолосемянник)

Фломис (зопник) кустарниковыйГранат обыкновенныйФиниковая пальмаРицинус, клещевина обыкновен-наяЮкка слоновая

211

__________________________________________________________________

Page 211: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Болотные и водные

растения

Род

Achillea

Alisma

ButomusCalthaCarexEuphorbiaEriophorumGladiolusIrisIrisMenyanthesMyosotisNelumboNupharNymphaeaPhragmitesPotamogetonRanunculus

SagittariaSalviaStratiodesTypha

Вид

ptarmica

plantago-aquatica

umbellatuspalustrisrispariapalustrisangustifoliumpalustriskaempferipseudacorustrifoliatapalustrisnuciferaluteaalbaaustralisnatanslingua

sagittifoliauliginosaaloidesangustifolia

Семейство

Астровые

Частуховые

СусаковыеЛютиковыеОсоковыеМолочайныеОсоковыеКасатиковыеКасатиковыеКасатиковыеВахтовыеБурачниковыеКувшинковыеКувшинковыеКувшинковыеЗлакиРдестовыеЛютиковые

ЧастуховыеГубоцветныеВодокрасовыеРогозовые

Название

Ахиллея птармика, тысячелист-никАлисма, частуха подорожнико-ваяСусак зонтичныйКалужница болотнаяОсока береговаяМолочай болотныйПушица узколистнаяГладиолус (шпажник) болотныйИрис Кемпфера (японский)Ирис водныйВахта трехлистнаяНезабудка болотнаяЛотос орехоносныйКубышка желтаяКувшинка белаяТростник южныйРдест плавающийРанункулюс, лютик длиннолист-ныйСтрелолист обыкновенныйСальвия, шалфей топянойТелорез алоэвидныйРогоз узколистный

212

__________________________________________________________________

Page 212: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Цветы.

Время цветения — весна

Род

Anemone

Aquilegia

Bergenia

Centaurea

Centranthus

ConvallariaCrocus

Dicentra

Doronicum

Frittilaria

Gentiana

Helleborus

Hepatica

Heuchera

IberisIris

LychnisLysimachia

Papaver

Primula

PrimulaPulsatilla

Trollius

Viola

Вид

nemorosa

-Hybriden

cordifolia

cyanus

ruber

majalisvernus

spectabilis

orientale

imperialis

acaulis

-Hybriden

nobilis

-Hybriden

sempervirensgermanica

chalcedonicapunctata

orientale

auricula

-Elatior-Hybr.vulgaris

-Hybriden

odorata

Семейство

Лютиковые

Лютиковые

Камнеломковые

Сложноцветные(астровые)Валериановые

ЛилейныеКасатиковые

Дымянковые

Астровые

Лилейные

Горечавковые

Лютиковые

Лютиковые

Камнеломковые

КрестоцветныеКасатиковые

ГвоздичныеПервоцветные

Маковые

Первоцветные

ПервоцветныеЛютиковые

Лютиковые

Фиалковые

Название

Анемона (ветреница) дуб-равнаяАквилегия гибридн., водо-сбор, орлик

Бергения (бадан)

Василек голубой

Кентрантус красный

Ландыш майскийКрокус (шафран) весен-ний

Дицентра (диклитра) ве-ликолепнаяДороникум восточный иликавказскийФриттилярия (рябчик им-ператорский)Генциана (горечавка) бес-стебельнаяГеллеборус (морозник ги-бридн.)Печеночница благородная(гепатика)Гейхера гибридн.

Иберис вечнозеленыйИрис германский

Лихнис халцедонскийЛизимахия точечная(вербейник)Мак восточный

Примула ушковая

Примула высокая гибридн.Пулзатилла обыкновенная(прострел)Троллиус гибридн.(купальница, жарки)Виола (фиалка душистая)

Окраска цветков

Белая — зеле-наяКрасная —желтая — ли-ловаяРозовая — бе-лаяСиняя — розо-вая — белаяРозовая —краснаяБелаяБелая —желтая —лиловаяРозовая — бе-лаяЖелтая

Желтая —оранжеваяСиняя

Белая — лило-ваяБелая — розо-ваяРозовая —краснаяБелаяЛиловая —желтая — бе-лаяКраснаяЖелтая

Оранжевая —белая — жел-таяЖелтая —белая —красная —синяяФиолетоваяФиолетовая

Желтая

Фиолетовая

213

__________________________________________________________________

Page 213: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Цветы.

Время цветения — лето

Род

Achillea

Aconitum

AgapanthusAlchemilla

Alstroemeria

Aster

Aster

Astilbe

Campanula

Campanula

CheloneChrysanthe-mum

Chrysanthe-mumCrocosmia

DahliaDelphinium

Dianthus

Echinops

Eremurus

Erigeron

Eryngium

Eupatorium

GeraniumHeuchera

HostaKniphofia

Liatris

Вид

filipendulina

napellus

praecoxmollis

-Ligtu-Hybr.

amellus

novi-belgii

-Arendsii-Hybr.

glomerata

persicifolia

obliqua-Indicum-Hybr.

maximum

masoniorum

-Hybriden-Hybriden

barbatus

ritro

stenophyllus

-Hybriden

alpinum

purpureum

ibericum-Hybriden

-Hybriden-Hybriden

spicata

Семейство

Астровые

Лютиковые

ЛуковыеРозоцветные

Альстремерие-вые

Астровые

Астровые

Камнеломковые

Колокольчико-выеКолокольчико-выеНоричниковыеАстровые

Астровые

Касатиковые

АстровыеЛютиковые

Гвоздичные

Астровые

Лилейные

Сложноцветные(астровые)Зонтичные

Сложноцветные(астровые)ГераниевыеКамнеломковые

ЛилейныеЛилейные

Сложноцветные(астровые)

Название

Ахиллея таволговая (тыся-челистник)Аконит клобучковый (бо-рец)Агапантус раннийМанжетка мягкая

Альстремерия гибридн.

Астра итальянская

Астра виргинская (ново-бельгийская)Астильба Арендса гиб-ридн.Колокольчик сборный

Колокольчик персиколи-стныйХелоне косаяХризантема индийская ги-бридн.

Хризантема крупная

Крокосмия, монтбреция,тритонияГеоргина гибридн.Дельфиниум гибридн.(шпорник, живокость)Диантус барбатус (гвозди-ка турецкая, или борода-тая)Эхинопс (мордовникобыкновенный)Эремурус узколистный(ширяш)Эригерон гибридн., мел-колепестникЭрингиум (синеголовник)альпийскийПосконник пурпурный

Герань иберийскаяГейхера гибридн.

Хоста (функия) гибридн.Книфофия (тритома) гиб-ридн.Лиатрис колосистый

Окраска цветков

Желтая

Синяя

ГолубаяСветло-желто-зеленаяЖелтая — ро-зовая — крас-наяБелая — розо-вая — лиловаяБелая — розо-вая — лиловаяРозовая — бе-лая — краснаяЛиловая — си-няяБелая — голу-баяСиреневаяБелая — жел-тая — темно-рыжаяБелая

Оранжевая

Синяя

Желтая —оранжеваяРозовая — ли-ловая — белаяСеро-голубая

Красновато-фиолетоваяЛиловаяРозовая —краснаяСиреневаяОранжевая —желтаяЛиловая

214

__________________________________________________________________

Page 214: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Цветы.

Время цветения —

позднее лето, осень

Род

Achillea

Aster

Aster

Chrysanthe-mumChrysanthe-mumCortaderiaCynara

Gaillardia

Helichrysum

Helichrysum

Helenium

Limonium

Linaria

Lichnis

LysimachiaMonardaPhysostegiaRudbeckia

Rudbeckia

Scabiosa

SedumSolidago

Вид

millefolium

-Dumosus-Hybr.-novi-belgii

-Koreanum-Hybr.zawdskii

selloanascolymus

Hybriden

purpurea

bracteatum

autumnale

sinuatum

purpurea

-Haageana-Hybr.ephemerumdidymavirginianafulgida

nitida

caucasica

spectabilecanadensis

Семейство

Сложноцветные(астровые)Сложноцветные(астровые)Сложноцветные(астровые)

Сложноцветные(астровые)Сложноцветные(астровые)ЗлакиСложноцветные(астровые)Сложноцветные(астровые)

Сложноцветные(астровые)

Сложноцветные(астровые)

Сложноцветные(астровые)Свинчатковые

Норичниковые

Гвоздичные

ПервоцветныеГубоцветныеГубоцветныеСложноцветные(астровые)Сложноцветные(астровые)

Ворсянковые

ТолстянковыеСложноцветные(астровые)

Название

Ахиллея обыкновенная,тысячелистникАстра кустообразная

Астра виргинская (ново-бельгийская) гибридн.

Хризантема корейскаягибридн.Хризантема

Пампасская траваАртишок колючий

Гайллардия гибридная

Гелихризум (бессмертник)пурпурный

Гелихризум (бессмертник)прицветниковый

Гелениум осенний

Лимониум (статице) выем-чатыйЛинария (льнянка) пур-пурнаяЛихнис Хааге гибридн.

Лизимахия однодневнаяМонарда двойчатаяФизостегия виргинскаяРудбекия блестящая

Рудбекия глянцевитая

Скабиоза кавказская(вдовушка, короставник)Седум (очиток) видныйСолидаго золотарник ка-надский

Окраска цветков

Желтая —краснаяСиняя — бе-лая — краснаяРозовая — бе-лая — фиоле-товаяКрасная — бе-лая — желтаяБелая

БелаяЛиловая

Красная —желтая —оранжеваяРозовая —красная — ко-ричневаяРозовая —желтая —краснаяЖелтая —краснаяГолубая — бе-лая — желтаяБелая

Красная

БелаяКраснаяСиреневаяЖелтая — ко-ричневаяКрасная —желтая —оранжеваяСиреневая

РозоваяЖелтая

215

__________________________________________________________________

Page 215: Sovremennaya floristika

32 Список растений

Род

AlchemillaBergenia

Euphorbia

Festuca

Festuca

HeracleumHosta

Hosta

Hosta

Iris

Lamiastrum

Ligularia

Miscanthus

NymphaeaOriganumPachysandra

PaeoniaPolygonatum

Pulsatilla

RheumSenecio

Stachys

Вид

mollis-Hybriden

polychroma

cinerea

scoparia

sphondyliumcrispula

fortunei

undulata

pallida

galeobdolon

przewalskii

sinensis

-Hybridenvulgareterminalis

officinalismultiflorum

vulgaris

palmatumbicolor

byzantina

Семейство

РозоцветныеКамнеломковые

Молочайные

Злаки

Злаки

ЗонтичныеЛилейные

Лилейные

Лилейные

Касатиковые

Губоцветные

Сложноцветные(астровые)Злаки

НимфейныеГубоцветныеСамшитовые

ПионовыеЛилейные

Лютиковые

ГречишныеСложноцветные(астровые)Губоцветные

Название

Манжетка мягкаяБергения (бадан) гибридн.

Эуфорбия (молочай) мно-гоцветныйФестука, овсяница

Фестука, овсяница пруть-евиднаяГераклеум (борщевик)Хоста кудрявая

Хоста Форчуна

Хоста волнистая, функия

Ирис бледный

Ламиаструм

Лигулярия (бузульник)ПржевальскогоМискантус китайский

Кувшинка гибриднаяДушица обыкновеннаяПахизандра верхушечная

Пион лекарственныйКупена многоцветковая

Пулзатилла обыкновенная(прострел)РевеньСенецио, крестовник дву-цветныйСтахис шерстистый (чис-тец, медвежье ухо)

Окраска листьев

ЗеленаяЗеленая —пурпурнаяЖелтая — зе-ленаяПепельно-се-раяЗеленая

ЗеленаяЗеленая с бе-лой окантовкойЖелтая с зеле-ной окантовкойБелая с зеле-ной окантовкойЗеленая — бе-лаяСерая — бело-зеленаяЗеленая,красноватая

Зеленая с бе-лой окантовкойЗеленаяЗеленаяЗеленая —блестящаяЗеленаяЗеленая — бе-лаяЗеленая

Темно-краснаяСерая — зеле-наяСерая — зеле-ная

Травянистые растения,

листья которых

используют

во флористике

216

__________________________________________________________________

Page 216: Sovremennaya floristika

33 Термины

Акцент

Асимметрия

Ахроматические цвета

Базис

Букет

Букет бидермейер

Букет декоративного стиля

Букет для невесты

Букет форма-линейного стиля

Вегетативный букет

Вегетативный стиль

Подчеркивание чего-либо. Акцент обычно образуется небольшим количе-ством материала относительно всей работы и может быть создан формойили цветом. См. с. 109—112.

Порядок расстановки (свободный порядок). См. с. 97—99.

Черный и белый и все оттенки серого между ними.

Основание или исходный пункт флористической работы.

Связанные цветы.

Замкнутый по контуру плотный букет, в котором материал собран концен-трическими кругами [рыхлый бидермейер, классический бидермейер].

Букет с плотным заполнением, замкнутый или незамкнутый по контуру.

Специальное флористическое украшение для невесты в виде букета.

В основе создания такого букета лежит контраст форм и линий.

Связанная флористическая работа преимущественно из срезанных цве-тов и зелени. Особое внимание уделяют индивидуальным особенностямрастений, их форме роста, среде обитания и принадлежности к раститель-ному сообществу.

Стиль флористики. Работы в этом стиле выглядят естественно.

В бытовом разговоре и профессиональной лексике флористы нередкоупотребляют различные термины. В этой книге дан небольшой переченьтаких терминов с определениями, которые, не претендуя на полноту, по-могут понять основы теории и практики нашей работы. Термины выделеныжирным шрифтом. Ошибочные определения заключены в квадратныескобки. Определения в круглых скобках можно употреблять в специаль-ной лексике.Следует также заметить, что в этот словарь вошли далеко не все флори-стические термины.

В русском издании словарь публикуется в сокращенном виде.

217

Page 217: Sovremennaya floristika

33 Термины

Венок

Главные цвета

Декоративный стиль

Декорировать

Доминанта

Дополнительные цвета

Законы композиции

"Золотое сечение"

Исторический стиль

Композиция из горшечныхрастений

Корсаж (бутоньерка)

Материал (нерастительный)

Форм-работа в виде круга с символическим значением:траурный венок (с. 178—191);венок победителя;настольный венок;венок для украшения интерьера;предрождественский венок (венок адвента);венок для праздника урожая;пасхальный венок;головной венок.

Желтый — красный — синий — зеленый.Главные цвета состоят из трех основных и одного смешанного цвета (зе-леного).

Стиль флористики. См. с. 21—33.

Украшать, оформлять.

Важнейшая составная часть чего-либо.

Цвета, лежащие в цветовом круге друг против друга. Например, красныйи зеленый (противоположные цвета).

Общие и специальные знания о построении композиции и о цветоведении.

Деление отрезка на неравные части, например в соотношении 3:5:8 или1:1,6.

Особенности искусства какой-либо эпохи и культуры.

Флористическая работа, которая состоит преимущественно из горшечныхрастений, посаженных в кашпо, горшки или вазы.

Маленькое флористическое украшение (головное украшение либо укра-шение на платье и т.д.).

Основной и вспомогательный материалы нерастительного характера, на-пример проволока, лента, бусинки и т.д.

218

__________________________________________________________________

Page 218: Sovremennaya floristika

33 Термины

Параллельный букет

Параллельный стиль

Плотные формы

Порядок

Пропорции

Расстановка

Растения доминирующих форм

Растения массовых форм

Растительный материал

Ряды

Свободный порядок

Флористическая связанная работа из срезанных цветов и зелени. Боль-шая часть растительного материала ставится параллельно. В отличие отдругих букетов связка (она может быть не одна) играет и декоративнуюроль.[Стоячий букет].(Этот термин неточен, так как он относится ко всем видам стоячих буке-тов, а не только к параллельному.)

Стиль флористики (и способ создания работы).[Параллельная техника].[Ступенчатая техника].

Плотные наполненные формы растений среднего значения. Например,махровый пион.

Определенное расположение элементов как исходный принцип построе-ния.

Соотношения размеров и количества. Во флористике существуют одина-ковые (равные) и неравные соотношения. Например, 50:50 или 30:50 ("зо-лотое сечение"). См. с. 100—101.

Определенный принцип, по которому строится порядок.1. Строгий порядок — симметрия.2. Свободный порядок — асимметрия. См. с. 94—99.

Доминанты — растения большого значения, например эремурус.См. с. 78—80.

Растения, которые проявляют свои лучшие декоративные формы, будучисобранными не отдельно, а массой, например мох. Формы малого значе-ния.

Все растения и части растений, например, листья, цветы, стебли.

Во флористике различают простые и ритмические ряды. Их выполняютследующими друг за другом одинаковыми или неодинаковыми элемента-ми, повторяющимися в определенном ритме.

Порядок расстановки (асимметрия). См. с. 97—99.

219

__________________________________________________________________

Page 219: Sovremennaya floristika

33 Термины

Свойства материала

Связующие цвета

Стиль флористики*

Структура поверхности(фактура)

Структурный букет

Ступенчатость

Теория флористики

Характер материала с точки зрения его фактуры и структуры.Например, стекло прозрачно, а керамика непрозрачна.

Цвета, которые оптически связывают между собой другие цвета, — зеле-ный и коричневый, а также белый и серый.

1. Декоративный стиль.2. Вегетативный стиль.3. Форма-линейный стиль.4. Параллельный стиль.Кроме того, во флористике применяют большое количество их вариантов.Возможна и другая классификация работ (по способу создания).Композиции с одной точкой роста (радиальные):а) декоративные,б) форма-линейные,в) вегетативные,г) свободные (или объекты).Композиции с несколькими точками роста (параллельные):а) декоративные,б) графические,в) вегетативные,г) свободные (или объекты).

Впечатление, которое производит поверхность растительного и нерасти-тельного материала. Свойства поверхности влияют и на ее цвет.См. с. 89—91.

Как правило, выполняется в декоративном стиле. Букет собирают так, что-бы на его поверхности получились разные по высоте и размерам площад-ки в виде пятен, линий и т.д. Главное, что подчеркивается в материале, —это структуры и фактуры поверхностей. Из групп растительных элементовмогут создаваться новые фактуры и структуры.

Пространственное распределение одинаковых форм при разной их поста-новке по высоте и глубине работы.

Систематизированное представление основных законов и понятий флори-стики, таких, например, как порядок расстановки, стиль и т.д.

* Автор называет это понятие "видом композиции", считая выражение "стиль" в данном случае не совсем точным.

Он даже заключает это выражение в квадратные скобки как неприемлемое. Но в российской флористике понятие

"стиль флористики" давно стало привычным, поэтому оно употреблялось в русском переводе.

220

__________________________________________________________________

Page 220: Sovremennaya floristika

33 Термины

Техника

Форма-линейный

Формация

Форм-работа

Фриз

Цвет

Цвета 1-го порядка

Цвета 2-го порядка

Цвета 3-го порядка

Цветовая гармония

Цветоведение

Способы обработки и работы с растительным и нерастительным материа-лом.

Стиль флористики. См. с. 34—43.

Большое количество одинаковых частей, собранных вместе, например, 50лиатрисов, поставленных параллельно. См. с. 113.

Одна из подформ декоративного стиля.Обычно это традиционные работы — венок, гирлянда, букет бидермейер.

Плоская работа в форме полосы или ленты, обычно с вертикальным орна-ментом или каким-либо фигурным рисунком. Фриз применяют для деле-ния или украшения стены.

Цвет — свойство света вызывать определенное зрительное ощущение всоответствии со спектральным составом отражаемого или испускаемогоизлучения.

Первичные, или основные, цвета.Желтый — красный — синий.Это чистые, несмешанные цвета.

Вторичные цвета.Смешанные цвета, полученные смешиванием равных частей (по 50%)двух основных цветов.Оранжевый — фиолетовый — зеленый.Например, 50% желтого и 50% красного дают оранжевый цвет.

Смешанные цвета, полученные смешиванием равных частей (по 50%) ос-новного цвета и цвета 2-го порядка.Например, 50% желтого и 50% оранжевого дают желто-оранжевый цвет.Так же получают и другие цвета 3-го порядка: красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый.

Цветовую гармонию создают разные цвета, близко или далеко отстоящиедруг от друга в цветовом круге и взятые в определенных количественныхсоотношениях.

Систематизированное представление о цвете. Например, цветовой круг,цветовая звезда, гармония цвета. См. с. 121—130.

221

__________________________________________________________________

Page 221: Sovremennaya floristika

33 Термины

Цветовая звезда

Цветовой контраст

Цветовой круг

Центробежная сила

Звезда, построенная на основе цветового круга и созданная при смеши-вании его цветов с цветами ахроматического ряда — белым и черным, тоесть при осветлении и затемнении цвета.

Различные цвета или различные опенки одного цвета, противопоставлен-ные друг другу.

Систематизированное представление цветов в форме круга. Исходнымиявляются три основных или четыре главных цвета.

Если тело венка слишком тонкое, то в венке появляется движение наружу,из круга.

222

__________________________________________________________________

Page 222: Sovremennaya floristika

Петер Асманн

Родился в 1947 году в Фрехене.Специальность флориста получилв Кельне, работал в Мюнхене,Гамбурге и Кельне.Затем продолжил образованиеи сдал государственные экзаменыво Фрайзинге-Вайенштефане.В его послужном списке руковод-ство учебой специалистов Профес-сионального союза немецких фло-ристов в Грюнберге;проведение семинаров в Австрии,Японии, Франции и Германии;руководство флористическимотделом на Всемирной выставкеорхидей во Франкфурте;участие в специальном шоу"Творчество флористов" в Кельнеи Гамбурге;руководство семинарами, учебой,подготовкой и проведением экзаме-нов на звание мастера-флориста.Автор статей в профессиональномжурнале "Florist".Выпускает учебные методическиеиздания "Учимся с флористами".

223

Page 223: Sovremennaya floristika

Fotos:Hans Thalmann, Foto Studio 64,Bonn-Bad GodesbergWalter Woller, FrankfurtPeter und Anke Amann, Hohenems,0sterreichASFO-Flor, ParisAndrea Latz, DusseldorfKoji Ikeda, Tokio, JapanPeter Assmann, Siegen

Allen Beteiligten danke ich an dieserStelle sehr herzlich fur inre Beitr ge.

Herausgeber:Furderungsgemeinschaft Blumen GmbH,FloristPark InternationalTheodor-Otte-Strasse 17A, D-45897GelsenkirchenTelefon (02 09) 95877-0, Fax 95877-70im Auftrag desFachverbands Deutscher Floristen e. V.-Bundesverband-

Page 224: Sovremennaya floristika

А 90П. Асманн

Современная флористика / Пер. с нем.Е. Я. Юдаевой. — М.: Культура и традиции,2003. — 224 с: ил.

ISBN 5—86444—063—9

ББК 28. 58

Петер АсманнСовременная флористика

Редактор Ю.И. ЗваричДизайн и компьютерная верстка В.П. КоршуновКорректор Р.А. Трушкина

ЛР № 065429 от 30.09.97.Подписано в печать 12.11.02.Формат 84х1081/1 6.Усл. печ. л. 23,52.Тираж 5000 экз. Заказ № 3365.

Издательство «Культура и традиции»129626, Москва, 3-я Мытищинская ул.,д. 16, корп. 47тел.: 287-98-80, 287-48-04факс: 287-48-04.

Отпечатано на ФГУП Тверской ордена Трудового Красного Знамениполиграфкомбинат детской литературы и м . 50-летия СССРМинистерства Российской Федерации по делам печати,телерадиовещания и средств массовых коммуникации.170040, г. Тверь, проспект 50-летия Октября, 46.

Page 225: Sovremennaya floristika