Dr. Roman Schweidlenka, Mag.a Veronika Strauß

DIE SCHWARZE SZENE

Populäre Jugendkulturen und ihr Verhältnis zu Spiritualität, Satanismus und Rechtsextremismus

Anmerkung der Verfasser: Die Verfasser/-innen verwenden in dieser Broschüre das generische Maskulinum und bitten die Leser/-innen das weibliche Geschlecht stets mitzudenken. Impressum

Medieneigentümer und Herausgeber: LOGO jugendmanagement gmbh. Verfasser: Roman Schweidlenka, Veronika Strauß, 1. Auflage 2004, 2.Vollständig überarbeitete Auflage 2011, ergänzt und erweitert unter der Mithilfe von Roland Filzwieser, Katharina Ganster, Benjamin Grilj, Alexandra Koch, Alex Mikusch und René Molnar, Layout/Lektorat: Veronika Strauß, Johannes Heher, 3., inhaltlich weitgehend unveränderte Auflage 2017.

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INHALT VORWORT DER LANDESRÄTIN MAG.A ELISABETH GROSSMANN................................................................. 4

VORWORT DER LEITERIN DER FA6A, HR.IN MAG.A ALEXANDRA NAGL ......................................................... 5

ÜBER DIE DYNAMIK EINER FACHBROSCHÜRE .............................................................................................. 6

BEGRIFFSDEFINITIONEN ............................................................................................................................... 8

1. DIE SCHWARZE SZENE ........................................................................................................................... 11

2. HEADBANGER SCHOCKEN DAS SYSTEM: METAL .................................................................................. 14

2.1 DER BEGRIFF (HEAVY) METAL ..........................................................................................................15

2.2 GESCHICHTE UND STRÖMUNGEN DES METAL ................................................................................16

2.3 ERSCHEINUNGSBILD UND AUSDRUCKSFORMEN .............................................................................41

2.4 VERBREITUNG DES METAL – ZUSAMMENSETZUNG DER MUSIKER UND FANS .............................55

2.5 FRAUEN IM METAL ............................................................................................................................58

2.6 KRITIKER DES METAL ........................................................................................................................60

2.6.1 SATAN IM METAL ..................................................................................................................... 64

2.6.2 NATIONALSOZIALISMUS UND METAL ..................................................................................... 69

2.6.3 WIDERSTAND GEGEN NSBM .................................................................................................... 99

3. DIE SCHWARZE ROMANTIK: GOTHIC ................................................................................................... 109

3.1 GESCHICHTE DER GOTHIC-BEWEGUNG ........................................................................................ 109

3.2 DIE WELT DES GOTHIC ................................................................................................................... 114

3.2.1 DAS OUTFIT DER GOTHS........................................................................................................ 114

3.2.2 WELTBILD DER GOTHIC-SZENE ............................................................................................. 116

3.3 VORWÜRFE GEGEN DIE GOTHIC-BEWEGUNG ................................................................................ 121

3.3.1 DER VORWURF DES SATANISMUS ......................................................................................... 121

3.3.2 DER RECHTE RAND ................................................................................................................ 122

3.4 WIDERSTAND .................................................................................................................................. 128

3.5 ZUSAMMENFASSUNG .................................................................................................................... 129

3.6 EXKURS: LAIBACH .......................................................................................................................... 129

3.7 EMOTIONAL HARDCORE (EMO) ...................................................................................................... 130

4. LAVEYS SATANISMUS ........................................................................................................................... 133

5. EXKURS: VAMPIRISMUS ........................................................................................................................ 141

6. DIE SZENE SIND WIR – DAS JUGENDKULTURZENTRUM eXplOsiV ..................................................... 155

7. FÜR EINE OFFENE DISKUSSION ............................................................................................................ 156

8. QUELLENVERZEICHNIS ......................................................................................................................... 159

9. WEITERFÜHRENDE MEDIEN ................................................................................................................. 170

10. ABBILDUNGEN ...................................................................................................................................... 174

11. AUTORENBIOGRAPHIEN ...................................................................................................................... 176

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VORWORT DER LANDESRÄTIN MAG.A ELISABETH GROSSMANN

Jugendbewegungen haben in der Vergangenheit Geschichte geprägt und

schreiben sie auch heute maßgeblich mit. Gerade innovative Bewegungen,

die sich vom Mainstream der Gesellschaft distanzieren, schockieren dabei

oft durch ihr Aussehen oder radikale inhaltliche Positionen. In unserer

Gegenwart ist es die schwarze Szene, die Jugendkulturen wie Metal, Gothic

oder auch den Jugendsatanismus umfasst, die durch ihr Outfit – vielfach

schwarze Kleidung und ungewöhnliche Formen des Schminkens – für

Aufsehen und Ablehnung bei manchen Mitbürger/-innen sorgt. Aufgabe der

Politik, wie ich sie sehe, ist es, auch Raum für ungewohnte, subkulturelle

Strömungen zu sichern, sofern diese im Rahmen der Gesetze agieren.

Die vorliegende LOGO- Fachbroschüre, in einem langen, konstruktiven Prozess unter der wissenschaftlichen

Leitung von Dr. Roman Schweidlenka, unterstützt von freiwillig mitarbeitenden Insider/-innen, erstellt, geht

auf Inhalte und Entwicklungen der verschiedenen Strömungen der schwarzen Szene ein, die wir ja auch in

der Steiermark kennen. Dabei werden viele Vorurteile ausgeräumt, die einzelnen Strömungen können auch

vom Außenstehenden verstanden und eingeschätzt werden. Wenn damit auch mehr Toleranz und

Sympathie für die in der Szene Tätigen geweckt wird, kommt die kritische Auseinandersetzung, vor allem

mit Rechtsextremismus und Satanismus, nicht zu kurz. In diesem Zusammenhang ist es erfreulich zu lesen,

dass sich die Grazer Metalszene erfolgreich gegen rechtsextreme Vereinnahmungsversuche gewehrt hat.

Ihre

Mag.a Elisabeth Grossmann

(Landesrätin für Bildung, Familie, Frauen und Jugend)

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VORWORT DER LEITERIN DER FA6A, HR.IN MAG.A ALEXANDRA NAGL

Jugend bewegt. Sie erprobt neue Ausdrucksformen, entwickelt

neue Lebensstile, reagiert auf die kulturellen und politischen

Anforderungen ihrer Zeit. Manchmal gehen Jugendkulturen dabei

ausgefallene Wege. Die schwarze Szene, zu der Wissenschaftler/

-innen Metal, Gothic und Satanismus zählen, fordert die

Gesellschaft immer wieder heraus.

Das Outfit der Szenevertreter/-innen, meist schwarze Kleidung und

ungewöhnliche Frisuren, ruft oft Misstrauen, sogar Aggressionen hervor. Die

intensive Beschäftigung mit nicht christlichen religiösen Weltanschauungen,

die vor allem den Bereich des neuen Heidentums betreffen, provozierte schon manche ideelle

Auseinandersetzung. Nicht zuletzt führten rechtsextreme Unterwanderungsversuche der betreffenden

Jugendszenen zu medialen Schlagzeilen.

Unter der wissenschaftlichen Leitung von Dr. Roman Schweidlenka hat ein engagiertes Team jugendlicher

Mitarbeiter/-innen eine zweite, völlig neu überarbeitete und erweiterte LOGO-Fachbroschüre zur schwarzen

Szene entwickelt. Die vielfältigen Beiträge, die unterschiedliche Perspektiven beinhalten, garantieren ein

Werk von hoher Qualität. Die Darstellung von Inhalten und Entwicklungen, die die angesprochenen

Jugendkulturen prägen, bringen die Diskussion auf eine sachliche Ebene und entschärfen viele Sorgen und

Ängste, die etliche Mütter und Väter haben, deren Kinder in der schwarzen Szene unterwegs sind.

Gleichzeitig stellt die Fachbroschüre klar, dass – zumindest an den Rändern – auch antidemokratische

Kräfte bemüht sind, die Jugendlichen über das Medium Musik für ihre eigenen Interessen zu vereinnahmen.

Jugend lebt. Die Lektüre der vorliegenden Fachbroschüre führt das anschaulich vor Augen. Für diese vitale

jugendliche Entwicklung, die nicht ohne Einflüsse auf die Erwachsenenwelt bleibt, sollen die notwendigen

Rahmenbedingungen gesichert sein. Denn unsere Jugend ist unsere Zukunft.

Ihre

HR.in Mag.a Alexandra Nagl

(Leiterin der Fachabteilung 6A Gesellschaft und Generationen)

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ÜBER DIE DYNAMIK EINER FACHBROSCHÜRE Roman Schweidlenka

Die schwarze Szene, ein Begriff, der Jugendkulturen wie Metal, Gothic, Jugend-Satanismus und ihre weit

ausladenden, dynamischen Weiter- und Nebenentwicklungen umfasst, begleitete meine Arbeit im Rahmen

der LOGO ESO.INFO bereits seit Mitte der neunziger Jahre. Aus Texten, die ich von Zeit zu Zeit zu dieser

Thematik entwarf entstand allmählich eine beachtliche Sammlung. Die Religionswissenschaftlerin Simone

Philipp konnte im Rahmen eines geförderten Projekts weitere Recherchen durchführen und einen Teil meiner

Studien aktualisieren. So konnten wir 2004 die LOGO-Fachbroschüre „Die schwarze Szene“ der Öffentlichkeit

präsentieren. Bereits damals halfen uns einige Szeneninsider bei der manchmal schwierig zu treffenden

Einordnung verschiedener Trends und Bands. Was ich schnell erkannte: Auch bei den in der Szene

Beheimateten gehen Einschätzungen und Perspektiven oft weit auseinander, was durchaus als gelebte

Demokratie bewertet werden kann. Bald erreichten mich dann Statements zur Broschüre: Viele

Zustimmende, auch solche mit konstruktiver Kritik.

Nun ist die schwarze Szene, neben Goa, vermutlich die kreativste, die am stärksten kulturelle Impulse

vermittelnde, Jugendkultur unserer Gegenwart und daher in stetem Wandel. Das führte zur Erkenntnis, eine

völlig überarbeitete, erweiterte Neuauflage in Angriff zu nehmen. Während ich die wissenschaftliche Leitung

übernahm, leistete Veronika Strausz umfassende wissenschaftliche und organisatorische Arbeit, um die

Broschüre zu einem fundierten Werk von, wie ich hoffe, hoher Qualität zu machen. Neben ausführlicher

Recherche-, Analyse- und Schreibarbeit organisierte sie die Beiträge unserer ehrenamtlich arbeitenden

Gastautoren und eine ganztägige Arbeitsklausur mit hochkarätigen Szeneninsidern, die vielfältige

Erkenntnisse hervorbrachte. René Molnar schließlich stellte uns gegen Ende der Arbeit an der Broschüre

seine Fachstudie „Hitler´s Headbanger?“ selbstlos zur Verfügung, die die Grazer Metalszene analysierte.

So danke ich neben den bereits erwähnten Kollegen Veronika Strausz, René Molnar und Simone Philipp

unseren ehrenamtlich Mitarbeitenden Roland Filzwieser, Katharina Ganster, Benjamin Grilj, Alex Mikusch,

Alexandra Koch (Textbeiträge); Frank Kumnig und Susanne Sackl (Anmerkungen) die sich aus Idealismus

am Projekt beteiligten. Detaillierte Autorenbiografien finden Sie im Anhang.

Ich hoffe, mit dieser Fachbroschüre dazu beizutragen, Klischees und Ängste über die behandelten

markanten Jugendkulturen abzubauen, gleichzeitig aber auch den kritischen Finger auf problematische

Randerscheinungen und Teilbereiche zu legen. Eine Anmerkung sei abschließend gestattet: In der Szene,

auch in der medialen Welt, wird oft der Begriff „rechts“ für rechtsextreme Gruppen und Ideologien verwendet.

So haben sich „rechte Bands“, die eigentlich rechtsextrem sind, in der Literatur eingenistet. Wir konnten uns

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nicht völlig von dieser üblich gewordenen Begriffsverwendung freimachen. Um der Fairness und

wissenschaftlichen Redlichkeit die erforderliche Ehre zu erweisen, möchte ich klarstellen, dass „rechts“ eine

legitime politische Ideologie und Praxis der Demokratie darstellt, während „rechtsextrem“ meist mit

antidemokratischen Einstellungen verbunden ist.

Ich wünsche unserer LOGO-Fachbroschüre eine weite Verbreitung und interessierte Leserschaft!

Dr. Roman Schweidlenka

(Leiter des Bereichs „Esoterik, Sekten, Okkultismus“ bei LOGO jugendmanagement gmbh)

8

BEGRIFFSDEFINITIONEN Roman Schweidlenka

RASSISMUS:

Prozess, durch den soziale Gruppen auf Grund physischer, kultureller oder sozioökonomischer Merkmale

oder Staatsangehörigkeit andere Gruppen als unterschiedlich wertig, beziehungsweise minderwertig,

kategorisieren. Rassistisches Denken geht von der unabänderlichen Zugehörigkeit des einzelnen Menschen

zu einer Volksgruppe aus. Dieser werden allgemeingültige Charakterzüge unterstellt, die dann auf alle

Gruppenmitglieder projiziert werden. Es wird die natürliche Überlegenheit der eigenen Gruppe behauptet

und dadurch das Recht zur Benachteiligung anderer Gruppen abgeleitet.

NATIONALISMUS:

Selbst in einschlägigen Lexika findet man zu diesem Begriff keine einheitliche Definition. Am ehesten lässt

sich Nationalismus als Forderung und Streben nach Schaffung und Sicherung eines Nationalstaates

darstellen. Weiters ist er auch als aggressive Äußerung eines übersteigerten Nationalgefühls auf Kosten

anderer Nationen und Nationalitäten verstehbar. Völkischer Nationalismus wird charakterisiert durch die

Idee einer ethnisch reinen Nation, die auf genetischer Abstammung basiert.

RECHTSPOPULISMUS:

Ist eine Strömung, die seit Anfang der 1980er Jahre existiert, mittlerweile aber in ganz Europa verbreitet ist.

Hier werden populäre Meinungen des Volkes oft widersprüchlich vertreten. Die Anhänger sehen sich als

Vertreter von traditionellen, „echten“ Werten. Oft werden einfache Lösungen für komplexe Probleme

angeboten. Rechtspopulismus zeigt sich auch in der Intoleranz gegenüber „Anderen“ und „Fremden“. Als

Feindbilder gelten vor allem Ausländer, linke Demonstranten und „ausgeflippte“ oder nicht der bürgerlichen

Norm angepasste Jugendliche.

RECHTSRADIKALISMUS:

Um die nicht immer leicht zu bestimmende Grenzlinie zwischen Demokratie und Extremismus besser ziehen

zu können, wurde der Begriff Rechtsradikalismus eingeführt. Gemeinsam mit dem Linksradikalismus bildet

er die entgegengesetzten Eckpunkte eines Kontinuums, dessen Zentrum vom demokratischen Sektor

gebildet wird.

RECHTSEXTREMISMUS:

Gesamtheit von Einstellungen, Verhaltensweisen und Aktionen die von der rassisch oder ethnisch bedingten

sozialen Ungleichheit der Menschen ausgehen, nach ethnischer Homogenität von Völkern verlangen und

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das Gleichheitsgebot der Menschenrechts-Deklaration ablehnen. Im Zusammenhang damit werden

Demokratie und Multikulturalismus abgelehnt und bekämpft.

Rechtsextremismus schließt folgende Anschauungen ein:

• Ablehnung des Prinzips der Gleichheit

• Ausländerfeindlichkeit

• Antisemitismus

• Ablehnung von Demokratie

• Gewaltakzeptanz und -bereitschaft

• Wunsch nach einem starken Führer

• Schwarz-Weiß-Malerei

• Glaube an Weltverschwörungstheorien

ALS NEONAZISTISCH/NEOFASCHISTISCH

bezeichnet man nur Organisationen, Parteien und Personen, die sich auf den 1922 in Italien unter Mussolini

oder den 1933 in Deutschland unter Hitler zur Macht gelangten Faschismus beziehungsweise

Nationalsozialismus berufen. Neonazismus ist ein radikalisierter und gewaltbereiter Rechtsextremismus.

So ist jeder Neonazi ein Rechtsextremist, aber keineswegs jeder Rechtsextremist ein Neonazi.

Wichtig: die Grenze zwischen den Strömungen verläuft oft fließend!

10

11

1. DIE SCHWARZE SZENE Veronika Strauß

Unter diesem Begriff werden heute für gewöhnlich

subkulturelle Strömungen zusammengefasst, die auf

Grund ihres optischen und akustischen Profils für

Außenstehende eine homogene Gruppe bilden, deren

tatsächliche Schnittmenge sich aber lediglich durch

ähnliche Vorlieben hinsichtlich Musik, Kunst, Mode

und oft auch Ansichten bezüglich der

gesellschaftlichen Situation bildet.

„Die klassische Schwarze Szene wurde in den 1980ern

und in der ersten Hälfte der 1990er Jahre zunächst

aus der Dark-Wave-Bewegung gebildet, deren Mitglieder ursprünglich in Jugendkulturen wie Punk, New

Wave, Gothic, New Romantic oder im Post-Industrial-Umfeld verankert waren.“1 Ab Mitte der Neunziger

Jahre wurden die Grenzen zwischen den Szenen immer diffuser. Dark Wave und Metalszene, sowie

Mittelalter-, Neofolk- & Neuheidenszene rückten enger zusammen bzw. bedienten sich gegenseitig an den

Stileigenheiten der anderen Genres. Dasselbe gilt für Teile der Electroszene. „Die Schwarze Szene

präsentiert sich heute als eine [...] alternative Bewegung junger (und nicht mehr ganz so junger) Menschen,

deren Erscheinungsbild von einer bemerkenswerten Vielfalt ist. Symptomatisch für diese Vielfalt ist auch

die Schwierigkeit, einen geeigneten Oberbegriff für diese Szene zu finden.“2

Die Vielfalt, die durch die Vermischung dieser Szenen entstanden ist, bringt aber nicht nur kreatives Potential

mit sich. Vielfach tauchen Vorwürfe der „Verwässerung“ und Kommerzialisierung auf, was gegen die

Grundideen vieler Basisströmungen verstoßen würde.3 Die Befürchtung des „Ausverkaufes“ ist naheliegend,

sieht man sich die mittlerweile ins uferlose expandierenden (ehemaligen) Szene- bzw. Underground –

Festivals, Lokale, Verkaufsläden und Versandhandelvertriebe an.

Die Frage, welche Gruppierungen nun genau unter den Begriff „Schwarze Szene“ fallen, ist nicht einmal von

Szenevertretern eindeutig zu beantworten. Obwohl sicherlich größtenteils ein Gefühl der Solidarität

entstehen kann, wenn Teile der Szene öffentlichen Angriffen ausgesetzt werden, so gilt in „friedlichen Zeiten“

untereinander wohl eher der Spruch „Familie kann man sich nicht aussuchen“.

1 http://de.wikipedia.org/wiki/Schwarze_Szene, 2011. 2 Farin, 2001, S. 147. 3 Vgl. dazu: Fiebag, 2006, S. 80, und http://de.wikipedia.org/wiki/Schwarze_Szene, 2011.

Abb. 1

http://de.wikipedia.org/wiki/Schwarze_Szenehttp://de.wikipedia.org/wiki/Schwarze_Szene

12

Im Umfang dieser Broschüre werden im speziellen die Metal- und Gothic Szene beachtet, in ihren

Grundlagen erklärt und hinsichtlich ihrer Einflüsse antidemokratischer, satanistischer, okkultistischer

und esoterischer Art beleuchtet. Jedoch sehen die Verfasser die hier nur am Rande erwähnten Szenen

Dark Wave, Neofolk, Industrial, Medivial und Electro genauso zugehörig zur großen „Familie“ der

„Schwarze Szene“.

13

14

2. HEADBANGER SCHOCKEN DAS SYSTEM: METAL Roman Schweidlenka/Veronika Strauß

Da der ursprünglich für die gesamte Szene verwendete Begriff „Heavy Metal“ inzwischen nur mehr ein

bestimmtes Subgenre bezeichnet, wird in der Broschüre der Überbegriff „Metal“ für die Gesamtheit der

Strömungen verwendet.

Metal war in den späten achtziger und frühen neunziger Jahren eine der beliebtesten und zugleich von

konservativen Moralhütern am meisten gefürchtetsten Musikrichtungen. 1984 brachte der so genannte

„Heavy Metal“ bereits 10% des Gesamtumsatzes der Musikindustrie ein, ab 1987 war trotz massiver

Widerstände von Metalgegnern ein „Peak“ erreicht. Nach einer Krise, in der das Interesse sowohl an der

Musik, als auch an der Subkultur massiv zurückging, breitete sich spätestens ab Mitte der neunziger Jahre

eine rundum erneuerte Metalbewegung aus, die sowohl die „Urformen“ zuließ, als auch Anleihen bei anderen

Musikstilen nahm. Metal entwickelte sich zu einer gesellschaftlich relevanten Szene und damit zu einem

kontinuierlich wachsenden Wirtschaftsfeld. Die Musik, die Künstler und die Anhänger des Metal werden

häufig als musikalisch, kulturell und sogar intellektuell oberflächlich angesehen. Tatsächlich hat Metal die

Konturen der Rockmusikgeschichte neu geschärft und damit einhergehend auch die Sexualpolitik, kulturelle

und ästhetische Normen und sogar die Musikindustrie in den Vereinigten Staaten, Europa und anderen

fortgeschrittenen Demokratien neu mitgeprägt.4

Trotz des hohen Erfolgskurses hat Metal fast ebenso viele Gegner wie Fans. So fordern zahlreiche

„Experten“ seit Beginn der achtziger Jahre ein Verbot des Metal. Der Hauptvorwurf lautet: Verbreitung von

satanistischen Ideologien und Anstiftung zu ebensolchen Praktiken. Auch Drogeneinnahme, Sexismus,

„Unzucht“, Gewalttätigkeit und Selbstmord sowie antidemokratische und neonazistische Betätigung sollen

mit dem Metal einhergehen.

Bettina Roccor beschreibt die Problematik der selbsternannten Experten in ihrem Buch „Heavy Metal – Die

Bands, die Fans, die Gegner“ vortrefflich, indem sie anmerkt: „Es sind in der Regel Menschen mit

Hochschulabschluss, die ihre Ansichten über Heavy Metal in der Öffentlichkeit äußern dürfen – der Titel

verleiht ihnen eine Autorität, die den meisten Fans fehlt. Der Normalbürger ohne nähere

Hintergrundinformation schenkt automatisch eher dem Herrn in Anzug und Krawatte Glauben als dem

nietenbewehrten, tätowierten, mit Schmuck behängten Langhaarigen in schmuddeligen Jeans und

Lederweste.“5

4 Vgl. LeVine, 2010, S. 11. 5 Roccor, 1998, S. 15.

15

Was ist eigentlich Metal? Auf welchen (musik)historischen Hintergrund baut diese Szene auf? Und was ist

dran an den Vorwürfen der Kritiker? Die vorliegende Broschüre hofft, ein weiteres kleines Stück dieses

großen, problembehafteten Feldes zurück in die lebendige Diskussion bringen und angemessen beleuchten

zu können.

2.1 DER BEGRIFF (HEAVY) METAL

Um den später für etliche, sich aus Hard/Heavy Rock entwickelnde Gruppen verwendeten Begriff des „Heavy

Metal“ ranken sich zahlreiche Entstehungs- bzw. Einführungsmythen.

„The Soft Machine“, der 1962 veröffentlichte Roman von William Burroughs beinhaltet die Figur des „Uranian

Willy, the Heavy Metal Kid“. Wikipedia spricht dabei von einer „frühe[n] Verwendung [des Begriffes] im

populärkulturellen Kontext“6. Weiters wird darauf verwiesen, dass die Veröffentlichung seiner Werke die

spätere Begriffsentwicklung der Szene- und Stilbezeichnung vermutlich beeinflusst hat. Steppenwolf sang

1968 im Klassiker „Born to be wild“ von „heavy metal thunder“.

„I like smoke and lightning

Heavy metal thunder

Racin’ with the wind

And the feelin' that I’m under“

Steppenwolf, Born to be Wild, 1968

Daneben gibt es die militärische Bezeichnung „heavy metal“ für schwere Waffen und den chemischen Begriff

des „heavy metal“ für Schwermetall. Unleugbar dokumentiert ist die Anwendung des Begriffes auf die

Musikszene in einer 1971 erschienenen Ausgabe der Zeitschrift „Creem“, in der es in einem Review7 heißt:

„All you true blue Heavy fans, take heart. This album is a crusher. […] Sir Lord Baltimore seems to have

down pat most all the best heavy metal tricks in the book.“8

Die Bezeichnung wurde auch für die Musik von Led Zeppelin und Black Sabbath verwendet, wobei sich der

Begriff zuerst in den USA und ab ca. 1979 in Europa durchsetzte.

6 http://de.wikipedia.org/wiki/Heavy_Metal, 2011. 7 Die Kritik bezieht sich auf das Album „Kingdome Come“ der amerikanischen Band „Sir Lord Baltimore“. 8 http://www.creemmagazine.com/_site/BeatGoesOn/SirLordBaltimore/KingdomCome001.html, 2011.

http://de.wikipedia.org/wiki/Heavy_Metalhttp://www.creemmagazine.com/_site/BeatGoesOn/SirLordBaltimore/KingdomCome001.html

16

„(Heavy) Metal“ stand und steht für Härte und Unverwüstlichkeit. In ebendieser Tradition wirbt zum Beispiel

das weltgrößte Metal Festival „Wacken Open Air“9 mit den Slogans „Faster, Harder, Louder“10 und „Louder

Than Hell“. Auch die im englischen und deutschen Sprachraum sehr verbreitete Redewendung: „Ist es zu

laut, bist du zu alt!/If it’s too loud, you’re too old!“11 lässt sich hier einbinden, wobei in letzterer Wendung

auch noch der Bezug zur ausdrücklichen Jugendszene hinzukommt. So wesentlich die jugendlich-

revolutionäre Prägung des Metal in seinem Ursprung war – in den letzten Jahren und Jahrzenten hat sich

auch hinsichtlich des Alters der Mitglieder in dieser Szene einiges verändert.

Szene-Insider wie René Molnar12 weisen, wie am Anfang des Kapitels angemerkt, darauf hin, dass als

Überbegriff heute nur noch „Metal“ legitim sei, da sich neben der Spielart, welche als „Heavy Metal“

bezeichnet wird, noch eine Vielzahl anderer „Metal“-Stilrichtungen entwickelt haben. In der öffentlichen

Diskussion hat sich der Begriff „Heavy Metal“ aber derart verankert, dass eine Korrektur nur schwer möglich

ist.

2.2 GESCHICHTE UND STRÖMUNGEN DES METAL

Die Wurzeln dieser Musikrichtung reichen bis in die sechziger Jahre zurück, konkret in die englische

Arbeiterklasse mit ihrer damals noch relativ ungebrochenen Arbeiterkultur, die Rocker und Skins prägten.

Dieser Arbeiterkultur werden von Soziologen die Eigenschaften hierarchisch, territorial und maskulin

zugeordnet. Körperliche Kraft stand hoch im Kurs.

In ebendiesem Umfeld wuchs der 1948 geborene Ozzy Osbourne13 als „Spinner“, Querdenker und Rebell auf.

Nach zahlreichen Gelegenheitsjobs und einer Gefängnisstrafe, die er auf Grund einiger Einbrüche absaß,

gründete er 1968 mit einigen Schulfreunden die Polka Tulk Blues Band. Als zwei Mitglieder die Gruppe

verließen, erfolgte die Umbenennung in Earth. Musikalisch waren v. a. Jazz und Blues dominant. Im

Gegensatz zur anlaufenden Love & Peace-Bewegung waren die Songs von Earth „böse“ und beschäftigten

sich mit Hass, Unrecht, Gewalt, Repression und Verzweiflung. Um Verwechslungen mit einer gleichnamigen

Band zu vermeiden wurde die Band 1969 nach einem von Geeze Butler, dem Bassisten der Band

geschriebenen Song, Black Sabbath14 benannt. Gleichzeitig erfolgte ein Stilwechsel – tiefer gestimmte

Gitarren unterstützten die besondere Düsterheit der von virtuosen Soli durchzogenen Musik.

9 www.wacken.com 10 Woher der Slogan, der 1994 von der österreichischen Hard Rock und Heavy Metal Band „Alkbottle“ zu „Blader, fetter, lauter & a bissl mehr“ persifliert wird, originär stammt, ist leider nicht nachvollziehbar. 11 Mancherorts wird behauptet, die Wendung sei von Ted Nugent, einem US-amerikanischen Rockmusiker, geprägt worden. 12 Geschäftsführer des Jugendkulturzentrums Explosiv, Metal-Musiker, siehe Autorenbiographie. 13 Bürgerlicher Name: John Michael Osbourne. 14 Anspielung auf den gleichnamigen italienischen Horrorfilm von Mario Bava,1963.

17

Ihre Bühnenshow wurde zunehmend okkulter und beinhaltete Utensilien wie Grabkreuze und schwarze

Kerzen. Mit Aktionen wie symbolischen Menschen- oder Mädchenopferungen machten Black Sabbath

besonders schnell von sich reden. Die Fans fanden sich auf den Konzerten in einer Welt der Dunkelheit

wider, die Band zelebrierte nach Selbsteinschätzung symbolisch die „Austreibung“ des Bösen.

Der Aufstieg von Black Sabbath war auch die Zeit, in der in Künstlerkreisen der Satanismus Anton Szandor

LaVeys15 populär wurde. Die entsetzten Reaktionen, die Boykotte durch die Fachpresse und Radiosender

waren für Black Sabbath die beste Werbung. Die Band setzte bewusst auf den inszenierten Okkultismus,

begleitet von der Sensationspresse, die über schwarze Messen, Entjungferungs- und Tieropferrituale auf der

Bühne berichtete. Wegen seiner extremen Drogen- und Alkoholexzesse trennte sich Black Sabbath 1981 von

„Madman“ Ozzy Osbourne, der nach Entziehungskuren erfolgreich als Solokünstler weitermachte und bis

heute für volle Konzerthallen und Festivalwiesen sorgt.

Neben Black Sabbath zählen Deep Purple16 und Led Zeppelin17, die kommerziell erfolgreichste der drei

Bands, zu den „Vätern“ des Hard bzw. Heavy Rock auf deren Basis sich der Metal erst entwickeln konnte.

Frontman Jimmy Page18 von Led Zeppelin (gegründet 1968) bekannte sich zu schwarzmagischen Praktiken

und eröffnete einen Buchladen für okkulte Literatur. Des Weiteren kaufte er das ehemals von Aleister

Crowley19 bewohnte Boleskine-Haus am Ufer des Loch Ness in Schottland, in dem 1980 der Schlagzeuger

der Band an seinem Erbrochenen erstickte. Dieses Ereignis schien in manchen Augen den „Beweis“ für den

ledzeppelinschen Teufels-Pakt zu erbringen.

Dem Heavy Rock kann zwar durchaus nachgesagt werden, emotionalen Entladungen zu dienen und

Möglichkeit zum „Herausschreien“ des Alltagsfrusts zu bieten, sie kann aber nicht, wie lange tradiert, nur als

aggressives Geschrei20 per se abgetan werden. „Die Formen des Schreiens in Stilen wie Hard Rock oder

Heavy Metal sind weniger als einfaches Geschrei zu bezeichnen, sondern einer besondere Form des

gesanglichen Ausdrucks, der ebenso wie ein Belcanto21 erlernt werden muss.“22 Als stiltypisch erklärte

Vorurteile vereinfachen und verzerren das Verständnis des Genres stark.23 Trotzdem ist festzustellen, dass

in den Ursprüngen der Heavy Rock Musik, Musiker und Publikum meist aus derselben benachteiligten

15 siehe dazu Kapitel „LaVeys Satanismus“. 16 www.deeppurple.com, 2011. 17 www.ledzeppelin.com, 2011. 18 Bürgerlicher Name: James Patrick Page. 19 Okkultist, Kabbalist, Magier, Mystiker, Poet und Verleger, 1875–1947. 20 Vgl. Kemmelmeyer, 2006, S. 189. 21 Ital. „schöner Gesang“. 22 Finkl, 2009, S. 28. 23 Vgl. ebda.

http://de.wikipedia.org/wiki/Loch_Nesshttp://www.deeppurple.com/http://www.ledzeppelin.com/

18

Unterschicht stammten. So waren die Texte extrem hart, laut und unbequem. Sie hatten nicht die Love &

Peace-Freiräume der Hippies zum Thema, sondern Presslufthämmer, Straßenlärm, Kreissägen und

Maschinengewehre; extreme Gesellschaftskritik. Die kritischen Töne, zugegeben nicht immer einfach zu

erahnen, wurden von der Öffentlichkeit oft vollständig ignoriert. Die offizielle Elite des Rock und die

dazugehörenden Medien wollten sich mit diesem proletarischen Auswuchs nicht weiter beschäftigen. Eine

eher musiktheoretisch ausgerichtete Betrachtung macht den Unterschied zwischen Hard Rock und Heavy

Metal wie folgt fest: „Für die Begleitgitarre im Hard Rock sind Quintakkorde auf Grund ihres besonders im

Verbindung mit Verzerrung harten Klanges typisch, während im Heavy Metal eher der Gebrauch von

Quartakkorden vorgesehen ist.“24

In Kanada punktete in den siebziger Jahren die Heavy Rock-Band Rush25 und in Australien gründeten sich

AC/DC26, die als eine der beliebtesten und langlebigsten Formationen dieser Art bezeichnet werden kann. In

Deutschland etablierten sich zur selben Zeit die Scorpions27. Rund um den Globus bildeten sich „Heavy“-

Bands – die „Szene“ begann sich in größerem Ausmaß zu bilden.

Zu den Pionieren der in den späten Siebziger bzw. frühen achtziger Jahren neuen Musikrichtung Heavy

Metal zählt die Band Judas Priest28 (gegründet 1969), deren Mitglieder aus der englischen Arbeiterstadt

Birmingham stammen. In der Anfangszeit wechselten sich noch Jobs am Bau mit diversen Musikauftritten

ab. Judas Priest hatten schließlich mit einem neuen Outfit Erfolg: hautenges, schwarzes Leder, Nieten und

Ketten. Dieses gern als „Machokluft“ gesehene Outfit wurde im Lauf der Zeit kennzeichnend für die Heavy

Metal-Szene. Zu Beginn eines Konzerts erschienen die Bandmitglieder auch gerne mit einem Motorrad,

üblicher Weise einer Harley-Davidson auf der Bühne – einem Symbol für Freiheit und Abenteuer. Gerade vor

dem Hintergrund des damals so exzessiv männliche Macht und Potenz demonstrierenden Szene-Umfelds

ist es interessant, dass Judas Priest-Sänger Rob Halford29 der erste Metal-Sänger war, der sich öffentlich

zu seiner Homosexualität bekannte – allerdings erst 1998. Die Band ist auch heute noch sehr erfolgreich.

Den ersten großen Generationswechsel innerhalb des Metal, der zu Beginn der achtziger Jahre stattfand,

kennzeichnet der Begriff „New Wave of British Heavy Metal“ (NWoBHM).

Das Aufkommen der NWoBHM signalisierte die Rebellion gegen die kommerzielle Zähmung des Rock, gegen

den Kapitalismus, gegen die Unterhaltungsindustrie und für die künstlerische Autonomie und Authentizität

der Musikgruppen. Scharen von Fans, als „neue Wilde“ bezeichnet, füllten die Pubs an speziellen Metal-

24 www.radical-music.com/genres_de/rock/hard_rock.html, 2011. 25 www.rush.com, 2011. 26 www.acdc.com, 2011. 27 www.the-scorpions.com, 2011. 28 www.judaspriest.com, 2011. 29 *1951, Sutton Coldfield, Warwickshire, England.

http://www.rush.com/http://www.acdc.com/http://www.the-scorpions.com/http://www.judaspriest.com/

19

Clubabenden. Neben dem üblichen schwarzen Lederoutfit gab es die „Kutte“, üblicherweise eine ärmellose

Jeans- oder Lederweste mit Aufnähern („patches“) der verschiedenen Lieblingsbands.30 Die

Eigenständigkeit dauerte so lange, bis die großen Plattenfirmen die bis dahin verpönte Musikrichtung

entdeckten und vermarkteten.

Mit der NWoBHM begann auch die Aufsplitterung des Genres. Zu den Bands dieser Zeit zählten neben Judas

Priest unter anderem Girlschool, Iron Maiden, Motörhead und Saxon. Die Bands der NWoBHM werden heute

oft unter dem Subgenre-Begriff Heavy Metal zusammengefasst.

Zeitgleich mit der Revolution des Punkrock veröffentlichte die Band Motörhead31 ihre ersten erfolgreichen

Alben. Der ehemalige „Jimi Hendrix Experience“–Roadie und Frontman der Band Ian „Lemmy“ Kilmister32

bildete optisch und künstlerisch einen Kontrast zu den etablierten „hübschen Rockstarjungs“33. „Er war ein

schlagfertiges und charismatisches Argument für ein gefährliches Leben und wurde zum Großherzog der

dreckigen Gleichgültigkeit; Fans imitierten seine Outlawkleidung aus Patronengürteln, Jeansweste,

Cowboyhemden und Motörhead-Aufnähern. […] Black Sabbath hatten den Heavy Metal eingeführt, Judas

Priest verliehen im Glanz, und Motörhead stabilisierten ihn mit neuem Mumm. Heavy Metal schluckte den

Punkrock und drängte weiter voran.“34

1981 erschien erstmals Kerrang!35 – ursprünglich eine Beilage zum britischen

Musikmagazin Sounds. Dieses „Nebenprodukt“ wurde zu einem wichtigen

Medium der NWoBHM und verdrängte schließlich sein Herkunftsmagazin vom

Markt. Die Titelseite der Erstausgabe zierte Angus Young von AC/DC.

„1980 stand die Bewegung in voller Blüte […]. Obwohl es sich hauptsächlich

um aufstrebende Londoner Bands handelte, dominierten sie mit ihren

überzeugenden Liveauftritten den Heavy Metal des kommenden

Jahrzehntes.“36 Im selben Jahr erschien das gleichnamige Debüt-Album der

Band „Iron Maiden“37, die hinsichtlich der stilistischen Entwicklung des Heavy

Metal eine zentrale Rolle spielte. Der von Steve Harris38 etablierte Bandname

30 Zahlreiche Beispiele für „Kutten“ gibt in der der „Kuttengalerie“ von igelmetal.de: http://www.igelmetal.de/uploads/oldschool/kutten/kutten.htm, 2011. 31 Gegründet 1975, Großbritannien, www.imotorhead.com, 2011. 32 * 1945, in Stoke-on-Trent, Staffordshire, England. 33 Christe, 2004, S. 42. 34 Ebda. 35 www.kerrang.com, 2011. 36 Christe, 2004, S. 53. 37 Gegründet 1975, Großbritannien, www.ironmaiden.com, 2011. 38 Stephen P. Harris, *1956 in London, England. Bassist und Songwriter der Band „Iron Maiden”.

Abb. 2: Erstausgabe „Kerrang“

http://www.imotorhead.com/http://www.kerrang.com/http://www.ironmaiden.com/

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dürfte auf das mittelalterliche Foltergerät, die „Eiserne Jungfrau“ zurückzuführen sein. Eine weitere

Dimension erhielt der Name durch die Anspielungen auf die damalige Parteivorsitzende der britischen

Konservativen, Margaret Thatcher (die sich selbst als „Iron Lady“ bezeichnete), deren Konterfei die Cover

der Singles „Women in Uniform“ und „Sanctuary“ ziert. Auf erstgenanntem lauert sie dem Bandmaskottchen

„Eddie“ mit einem Maschinengewehr auf, auf dem zweiten wird sie bei dem Versuch ein Konzertplakat von

„Iron Maiden“ herunterzureißen von „Eddie“ getötet. „Die britische Regierung reagierte auf die Beliebtheit der

Platte mit Zensur […]“39 und ließ Teile des Gesichtes von Thatcher verdecken.

Obwohl bereits 1975 gegründet, stellten sich die ersten musikalischen Erfolge der Gruppe erst zu Beginn

der 80er Jahre ein. „Mit der Single Running Free traten Iron Maiden bei BBCs Top of the Pops auf und spielten

dort als erste Band seit The Who ohne Playback. Damit wurden sie ebenso außerhalb der Umgebung

Londons bekannt. Es folgte eine ausgedehnte Großbritannien-Tournee als Vorband von Judas Priest, eine

Europatournee mit den US-Hardrockern Kiss40 und ein Auftritt im Vorprogramm von UFO41 im Rahmen des

Reading-Festivals.“42

Iron Maiden verstanden es, inhaltlich Arbeiter-Ethos, (öko-)politische Themen und Horror zu abenteuerlichen

Geschichten zu verbinden und musikalisch fundiert auf die Bühne zu bringen. Der Einsatz einer zweiten

Leadgitarre gilt unter vielen Fans als einer der Schlüssel zu ihrer musikalischen Durchsetzungskraft. Das

39 Christe, 2004, S. 48. 40 Gegründet 1973, New York City, New York, USA, www.kissonline.com, 2011. 41 Gegründet 1969, London, England, www.ufo-music.info, 2011. 42 http://de.wikipedia.org/wiki/Iron_Maiden, 2011.

Abb. 4: Women in Uniform Abb. 3: Sanctuary

http://de.wikipedia.org/wiki/Single_(Musik)http://de.wikipedia.org/wiki/British_Broadcasting_Corporationhttp://de.wikipedia.org/wiki/Top_of_the_Popshttp://de.wikipedia.org/wiki/The_Whohttp://de.wikipedia.org/wiki/Playbackhttp://de.wikipedia.org/wiki/Vorbandhttp://de.wikipedia.org/wiki/Judas_Priesthttp://de.wikipedia.org/wiki/Kiss_(Band)http://de.wikipedia.org/wiki/UFO_(Band)http://www.kissonline.com/http://www.ufo-music.info/

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Album „Killers“ steigerte ihre internationale Popularität was zu Spannungen43 mit dem Sänger Paul Di’Anno44

und schließlich zu dessen Rausschmiss führte. Der Einstieg von Bruce Dickinson45 als neuer Frontman von

Iron Maiden erwies sich als äußerst fruchtbar.

„Im August 1980 präsentierte Sounds46 ein Konzert mit dem Titel Monsters of Rock, bei dem Judas Prist,

Saxon, die Scorpions, Rainbow, Riot, April Wine und sechzigtausend Fans auf dem Gelände von Castle

Donington zum ersten reinen Heavy-Metal-Festival zusammenkamen.“47 Rückbetrachtet war die wichtigste

Dimension dieser Zusammenkunft laut Ian Christe, „dass die loyalen Heavy-Metal-Fans in Massen

herbeiströmten, sobald sie zeigen durften, wie zahlreich sie waren. „Das Monsters of Rock entwickelte sich

zum bedeutendsten Heavy-Metal-Festival der 80er und frühen 90er Jahre. Auch Iron Maiden traten

mehrmals in Donington auf.48

Ebenfalls aus dem NWoBHM Umfeld stammt die heute dem „Black Metal“ zugeordnete Formation Venom49.

Ihre erste Single „In League with Satan/Live Like an Angel” erregte auf Grund ihrer antichristlichen Aussagen

Aufmerksamkeit. Ian Christe wirft (und das sicher nicht als Einziger) der Band musikalisches Unvermögen

vor, gesteht ihnen aber durchaus künstlerische Qualitäten zu. „Venom brachen mit der Vorstellung von

Sorgfalt und künstlerischer Raffinesse und ersetzten sie durch einen aufregenden chaotischen Strudel.“50

Das zweite Album trug den Titel „Black Metal“ und wurde so zum Namensgeber für ein ganzes Subgenre.51

Musikalisch beeinflussten Venom auch die Richtungen Speed Metal, Thrash Metal und Death Metal. Sie

genießen in der Szene Kultstatus.

Metal traf in den Vereinigten Staaten von Amerika direkt auf das abebbende Diskofieber und die Überbleibsel

der Punkbewegung. Nur allmählich entwickelte sich auch hier eine zusammenhängende Szene. Durch das

Tauschen von Musikkassetten und Szenemagazinen versuchten die Fans an Neuigkeiten über Bands und

Konzerte heran zu kommen. „Als Metalhead musste man außergewöhnlich engagiert sein, um an neue

43 Vgl. Christe, 2004, S. 58. 44 Bürgerlicher Name: Paul Andrews, *1958 in Chingford, England. 1977-1981 Sänger von Iron Maiden. 45 Bürgerlicher Name: Paul Bruce Dickinson, *1958 in Worksop, Nottinghamshire, England. 1981-1993 und gegenwärtig seit 1999 Sänger von Iron Maiden. 46 Britisches Musikmagazin, das vom Spin-Off „Kerrang!“ (ursprünglich als Beilage von Sounds erschienen) abgelöst wurde. Siehe S. 27. 47 Christe, 2004, S. 49. 48 Nach Höhenflügen in den 80er und frühen 90er Jahren bargen die späten 90er einige Krisen. Bruce Dickinson und Adrian Smith (Gitarre) verließen die Band, kehrten aber beide 1999 wieder zurück. Iron Maiden erlebten – pünktlich zur „Wiederauferstehung des Metal“ ein Comeback der Sonderklasse. Die ansonsten ansich sehr stiltreu operierende Gruppierung vollzog 2006 einen deutlichen Schwenk hin zu einer progressiven Spielweise. 49 Gegründet 1979, Newcastle, England, www.venomslegions.com, 2011. 50 Christe, 2004, S. 54. 51 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Venom_(Band), 2011.

http://www.venomslegions.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Venom_(Band)

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Musik zu kommen“.52 Amerikanische Metal-Magazine gab es vorerst nicht, sehr wohl aber aufstrebende

Metal-Bands.

Als Wegbereiter des US-amerikanischen Metal gelten vor allem (Hard) Rock-Formationen wie Van Halen53

(Westküste) und Kiss (Ostküste). „Die Musik von Kiss war eine kommerziell funktionierende Mischung aus

hymnischem, gitarrengeprägtem Hard Rock und Balladen, bei denen die Gitarren dann wegflossen. Das war

der Sound, der den „Stadion-Rock“ und das „Pop-Metal“ ermöglichten, die später in den 1980er Jahren die

Rockmusik beherrschten.“54 Van Halen wird von Christe als DER musikalische Vorreiter des Metal genannt.

„Spielte man 1980 in Los Angeles etwas, das auch nur entfernt nach Heavy Metal klang, ohne Van Halen zu

sein… galt man als Idiot.“55 Auch Alice Cooper56, der mit Horror-Schock-Effekten seine Kritik an der

bürgerlichen Doppelmoral auszudrücken suchte, kann dazu gezählt werden. „Ozzy Osbourne“57, der in Los

Angeles wohnte, seit er mit Black Sabbath 1976 dorthin übersiedelt war, schaffte den Brückenschlag

zwischen den europäischen und amerikanischen Einflüssen.“58

Der amerikanische Metal war in seinen Anfängen düster und aufgeladen mit Showeffekten. Es entwickelten

sich zahlreiche neue Stilrichtungen. „Den ursprünglichen Heavy Metal an Geschwindigkeit und Aggressivität

übertreffend, entwickelten sich so in den USA der vom Hardcore-Punk beeinflusste Thrash Metal und der

Speed Metal […].“59 Parallel dazu etablierte sich Glam Metal. Auch in Europa erfolgten Weiterentwicklungen.

Als die Hard’n’Heavy-Welle nach Österreich kam geschah dies im Underground und unter starker

Einflussnahme der deutschen Nachbarn. Einige lokale Bands waren aber durchaus bekannt: „[…] U8, No Bros,

Blind Petitition, Cat Walk, Sextiger, Ballroom Blitz. Was sich konkret im österreichischen Underground tat,

ist nicht überprüfbar, da es keine gesicherte Dokumentation des Geschehens gibt.“60 Auch über die

Entwicklung der eigentlichen Metal Szene ist wenig bekannt. Sicher ist, dass provokante Vorarbeiter wie

Drahdiwaberl61 den kritischen Umgang mit politischen Themen und das Aufzeigen sowohl von

gesellschaftlich tolerierten menschlichen Grausamkeiten, als auch tabuisierten „Grauslichkeiten“ einen

Platz auf der Bühne des Metal sicherten. Aber auch die okkulten und rechts bis rechtsextrem orientierten

Strömungen scheinen durchaus auf fruchtbaren Boden gefallen zu sein.

52 Christe, 2004, S. 62. 53 Gegründet 1974, Pasadena, Kalifornien, USA, www.van-halen.com, 2011 54 Erlewine, 1995. 55 Christe, 2004, S. 62. 56 *1948 in Detroit, Michigan, USA, bürgerlicher Name: Vincent Damon Furnier, www.alicecooper.com, 2011. 57 *1948 in Aston, Birmingham, England, www.ozzy.com, 2011. 58 Christe, 2004, S. 63. 59 http://de.wikipedia.org/wiki/Metal, 2011. 60 Anastasiadis, 2000, S. 171. 61 Gegründet 1969, Österreich, www.drahdiwaberl.at, 2011, Hardrock/Heavy Metal/Punk.

http://de.wikipedia.org/wiki/Vereinigte_Staatenhttp://de.wikipedia.org/wiki/Hardcore_Punkhttp://de.wikipedia.org/wiki/Thrash_Metalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Speed_Metalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Glam_Metalhttp://www.van-halen.com/http://www.alicecooper.com/http://www.ozzy.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Metalhttp://www.drahdiwaberl.at/

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Bedeutsam waren in den ersten Jahren auch die Formation No Bros62, deren Hit „Heavy Metal Party“

Geschichte geschrieben hat und Liquid Gallon, die allerdings nie einen Plattenvertrag bekamen.

Auf Grund der chronologischen Gleichzeitigkeit und wechselweisen Beeinflussung sind nachfolgend

ohne zeitliche oder geographische Reihung einige Subgenres beschrieben.

LITE METAL

Musikalisch bereits in den siebziger Jahren durch US-amerikanische Hard Rock Bands wie Kiss oder

Aerosmith63 vorbereitet, wurde die Genrebezeichnung später auf Gruppen wie Van Halen oder Bon Jovi64

übertragen. Die Texte des Lite Metal behandeln gern tabuisierte Themen wie Sexualität und Lust. Der Begriff

„Lite Metal“ ist allerdings umstritten. Sam Dunn rechnet z. B. Van Halen und Guns’n’Roses65 der Kategorie

Pop Metal66 zu, die aber (zumindest in Europa noch) nicht als geläufige Bezeichnung gesehen werden kann.

Gerade die Zuordnung von Bands in diesem speziellen Bereich des Metal erweist sich als schwierig und

uneinheitlich. So kann es geschehen, dass dieselben Bands als dem Lite, dem Glam, dem Hair und dem

Power Metal zugehörig beschrieben werden. Bettina Roccor67 blendet z. B. die Bezeichnung Lite Metal völlig

aus und führt die hier unterschiedlich kategorisierten Gruppen alle unter Glam Metal.

GLAM METAL (HAIR METAL)

Der Glam Metal hat seine Wurzeln im Glam Rock, einer Anfang der 1970er Jahre vor allem im britischen

Raum populären Spielart des Rock. Der Stil des Glam Metal ist geprägt von seiner Vorliebe für Lidschatten,

Lippenstift und femininer Kleidung. Daher wurde er von anderen Metal-Richtungen als „Schwulenmusik“

diffamiert. Die Musik ist einfach und für Metal relativ melodisch. Glam Metal erweiterte das Spektrum der

Hörerschaft. Vertreter sind z. B. Poison68, Mötley Crüe69, Twisted Sister70, W.A.S.P.71, Ratt72 und Cinderella73.

62 Gegründet 1974, Österreich, www.nobros.com, 2011, Hard Rock/NWoBHM. 63 Gegründet 1969, Sunapee, New Hampshire, USA, www.aerosmith.com, 2011. 64 Gegründet 1983, New Jersey, USA, www.bonjovi.com, 2011. 65 Gegründet 1985, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.gunsnroses.com, 2011. 66 Vgl. Dunn/McFayden, 2005. 67 Vgl. Roccor, 1998, S. 117. 68 Gegründet 1983, Harrisburg, Pennsylvania, USA, www.poisonweb.com, 2011. 69 Gegründet 1981, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.motley.com, 2011. 70 Gegründet 1973, New York City, New York USA, www.twistedsister.com, 2011. 71 Gegründet 1982, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.waspnation.com, 2011. 72 Gegründet 1979, San Diego, Kalifornien, USA, www.therattpack.com, 2011. 73 Gegründet 1982, Philadelphia, Pennsylvania, USA, www.cinderella.net, 2011.

http://www.nobros.com/http://www.aerosmith.com/http://www.bonjovi.com/http://www.gunsnroses.com/http://www.poisonweb.com/http://www.motley.com/http://www.twistedsister.com/http://www.waspnation.com/http://www.therattpack.com/http://www.cinderella.net/

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SLEAZE METAL

Ähnlich problematisch wie schon beim Speed Metal ist die Bestimmung des Subgenres Sleaze Metal. Die

Bezeichnung taucht in Schriftstücken zwar auf, allerdings nur selten und wenn, dann vor allem in Verbindung

mit Hair und Glam Metal. Häufiger ist die Rede von Sleaze Rock74. „Sleaze-Rocker pflegten eine Underdog-

Mentalität, sahen sich als die Ausgestoßenen der Gesellschaft und unterstrichen ihre Rebellen-Attitüde mit

entsprechenden optischen Merkmalen und Kleidungsvorlieben: Toupierte Haarpracht war passé, dafür

diente nun nicht selten ein möglichst breites Stirnband als Kopfschmuck; Tattoos als Hautverzierung und

zerrissene Jeans als Standard-Beinkleid waren obligatorisch, Westernboots unterstrichen die Outlaw-

Mentalität.“75 Die Texte weisen oft auch rassistische und homophobe Elemente auf. Vertreter sind unter

anderem Guns’n´Roses76, Skid Row77 und The 69 Eyes78

DOOM METAL

Als Doom Metal wird eine kontemplative Richtung im Metal bezeichnet, als deren Wurzel gerne Black

Sabbath angenommen wird. Kennzeichnend sind langsame, schwere Gitarrenriffs und eine allgemein

düstere Stimmung. Melancholie, Trauer, Endzeitstimmung, Sehnsucht, Verzweiflung und Tod gehören zu

den klassischen Inhalten der Songs.79 Vertreter sind z. B. Cathedral80, Jack Frost81, My Dying Bride82,

Empyrium83, Type O Negative84.

POWER METAL

Markige Texte, die heroische Zeiten und Fantasy-Ereignisse behandeln, gehören wohl zu den

hervorstechendsten Merkmalen auf inhaltlicher Seite. Kriegslüsterne Heiden oder mittelalterliches

Schlachtgetümmel stehen im Mittelpunkt. Die Melodien sind eingängig und, bis auf die häufig

anzutreffenden Balladen, in relativ hohem Tempo gespielt, was dem europäischen Zweig dieser Kategorie

74 Siehe dazu: http://de.wikipedia.org/wiki/Sleaze_Rock, 2010. 75 www.breakoutmagazin.de/archiv/aglam3.html, 2011. 76 Gegründet 1985, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.gunsnroses.com, 2011. 77 Gegründet 1987, New Jersey, USA, www.skidrow.com, 2011. 78 Gegründet 1990, Helsinki, Finnland, www.69eyes.com, 2011. 79 Vgl. www.doom-metal.com/whatisdoom.html, 2010. 80 Gegründet 1990, England, www.cathedralcoven.com, 2011; nicht zu verwechseln mit der gleichnamigen US-amerikanischen Progressive Rock Band www.cathedralprogrock.com, 2011. 81 Gegründet 1993, Linz, Österreich, www.jackfrost.at, 2011. 82 Gegründet 1990, Halifax, England, www.mydyingbride.org, 2011. 83 Gegründet 1994, Hendungen, Deutschland, www.empyrium.de, 2011. 84 Gegründet 1989/90, New York City, New York, USA, www.typeonegative.net, 2011.

http://de.wikipedia.org/wiki/Melancholiehttp://de.wikipedia.org/wiki/Trauerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Endzeithttp://de.wikipedia.org/wiki/Sehnsuchthttp://de.wikipedia.org/wiki/Verzweiflunghttp://de.wikipedia.org/wiki/Todhttp://de.wikipedia.org/wiki/Sleaze_Rockhttp://www.breakoutmagazin.de/archiv/aglam3.htmlhttp://www.gunsnroses.com/http://www.skidrow.com/http://www.69eyes.com/http://www.doom-metal.com/whatisdoom.htmlhttp://www.cathedralcoven.com/http://www.cathedralprogrock.com/http://www.jackfrost.at/http://www.mydyingbride.org/http://www.empyrium.de/http://www.typeonegative.net/

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unter anderem auch den Namen Melodic Speed Metal eingetragen hat. Vertreter sind z. B. Virgin Steele85,

Fates Warning86, Manowar87, Rhapsody of Fire88, Hammerfall89.

SYMPHONIC METAL

Ursprünglich wurde diese Bezeichnung vor allem auf Gruppierungen angewandt, die sich besonders durch

pompöse Arrangements mit symphonischen Elementen auszeichneten. Symphonische Elemente der

klassischen Musik verschmolzen mit stilistischen Eigenheiten des Metal. Es ist dies eines der Subgenres,

das sich stilistisch bei derart vielen anderen bedient, dass kaum festgelegt werden kann, welchem

Hauptgenre es zuzuordnen ist. Sowohl Progressive, als auch Power Metal und Gothic Metal sind stilistisch

spürbar. Als Vertreter dieses Genres können z.B Blind Guardian90, Haggard91, Nightwish92, Within

Temptation93, After Forever94, Sonata Arctica95 und Therion genannt werden. Für die mystischen Texte

Therions zeichnet Thomas Karlsson verantwortlich, der Gründer der inzwischen internationalen

esoterischen Loge „Dragon Rouge“96.

CLASSIC METAL

Unter diesem Begriff wird zu viel grundlegend Verschiedenes verstanden, als dass er hier tatsächlich

definiert werden kann. Einerseits wird er bezüglich des „klassischen“ Heavy Metal der 80er Jahre97

(NWoBHM; …) verwendet, andererseits wird „classic“ auch als Bezug zur „klassischen Musik“98 gewertet, was

dem Symphonic Metal entspräche.

PROGRESSIVE METAL

„Progressive Metal ist eine stilistische Synthese aus den Musikrichtungen Heavy Metal, Progressive Rock

und Psychedelic Rock, die seit den 1990er Jahren zu großer Popularität gelangte.“99 Auch Elemente aus

Jazz und Klassik spielen eine wesentliche Rolle. Dadurch finden sich unter den Fans dieses Subgenres auch

85 Gegründet 1981, New York City, New York, USA, www.virgin-steele.com, 2011. 86 Gegründet 1983, Connecticut, USA, www.fateswarning.com, 2011. 87 Gegründet 1980, Auburn, New York, www.manowar.com, 2011. 88 Gegründet 1993 (urspr. „Rhapsody“), Triest, Italien, www.rhapsodyoffire.com, 2011. 89 Gegründet 1993, Göteborg, Schweden, www.hammerfall.net, 2011. 90 Gegründet 1984, Krefeld/Meerbusch, Deutschland, www.blind-guardian.com, 2011. 91 Gegründet 1989, München, Deutschland, www.haggard.de, 2011. 92 Gegründet 1996, Kitee, Finnland, www.nightwish.com, 2011. 93 Gegründet 1996, Niederlande, www.within-temptation.com, 2011. 94 Gegründet 1995, Niederlande, www.afterforever.com, 2011. 95 Gegründet 1996, Finnland, www.sonataarctica.info, 2011. 96 www.dragonrouge.net, 2010. 97 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Heavy_Metal, 11.04.2011. 98 http://de.wikipedia.org/wiki/Klassische_Musik, 11.04.2011. 99 http://de.wikipedia.org/wiki/Progressive_Metal, 11.04.2011.

http://de.wikipedia.org/wiki/Heavy_Metalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Progressive_Rockhttp://de.wikipedia.org/wiki/Psychedelic_Rockhttp://www.virgin-steele.com/http://www.fateswarning.com/http://www.manowar.com/http://www.rhapsodyoffire.com/http://www.hammerfall.net/http://www.blind-guardian.com/http://www.haggard.de/http://www.nightwish.com/http://www.within-temptation.com/http://www.afterforever.com/http://www.sonataarctica.info/http://www.dragonrouge.net/http://de.wikipedia.org/wiki/Heavy_Metalhttp://de.wikipedia.org/wiki/Klassische_Musikhttp://de.wikipedia.org/wiki/Progressive_Metal

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oft „Nicht-Metaller“. Die Musik ist von kompositorischer Vielfalt geprägt und technisch anspruchsvoll. Neben

der klassischen Band-Besetzung (Gitarren, Schlagzeug, Gesang) werden häufig auch Synthesizer sowie

Streich- und Blasinstrumente miteinbezogen. Vertreter sind z. B. Fates Warning100, Psychotic Waltz101,

Dream Theater102, Queensryche103, Tool104und Pain of Salvation105.

EXTREME METAL

Black, Death und Thrashmetal können unter dem Oberbegriff Extreme Metal zusammengefasst werden.

„Der Name suggeriert bereits die wichtigsten musikalischen Parameter: Schnelle Tempi sowie vielfältige

Tempowechsel und extreme Kakophonie und Ähnliches sind für jene Substile charakteristisch. Auf textueller

Ebene finden sich oftmals ebenfalls extreme Elemente und Thematiken, wie etwa die explizite Darstellung

von Gewalt, Misanthropie oder extremistische politische Ansichten.“106 Ausführliche Infos zu Extreme Metal

liefert das 2007 erschienene Buch „Extreme Metal“107 von Keith Kahn-Harris.

Die Stilrichtungen des Extreme Metal sind für diese Broschüren besonders relevant und deshalb etwas

ausführlicher beschrieben als andere.

THRASH METAL

Häufig wird der Name des Subgenres falsch ausgesprochen und so vom Thrash (von engl. to thrash:

dreschen/prügeln) zum Trash (engl. „Müll“) Metal. „Der ursprüngliche Thrash Metal zeichnet sich vor allem

durch schnelles und präzises Riffing aus. […] Thrash Metal wird allgemein als Ausgangspunkt für die

extremen Metal-Stile angesehen. Typisch für die Texte von Thrash-Metal-Bands sind die Thematisierung

von Gewalt oder politische Themen. Einige der frühen Bands spielten mit satanistischen Themen, die aber

oft mit Schilderungen von Krieg und sozialen Missständen vermischt wurden oder später durch diese ersetzt

wurden.“108

Drei für die gesamte Musikgeschichte des Metal wichtige Zentren, abgesehen von England und

Skandinavien, sind auch in der Entstehungsgeschichte des Thrash im Focus:

100 Gegründet 1983, Connecticut, USA, www.fateswarning.com, 2011. 101 Gegründet 1988, El Cajon, San Diego, www.psychoticwaltz.com. 2011. 102 Gegründet 1985 (urspr. als „Majesty“), New York City, New York, www.dreamtheater.net, 2011. 103 Gegründet 1981, Seattle, Washington, USA, www.queensryche.com, 2011. 104 Gegründet 1990, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.toolband.com. 2011. 105 Gegründet 1984 (urspr. als „Reality“), Eskilstuna, Schweden, www.painofsalvation.com, 2011. 106 http://de.wikipedia.org/wiki/Extreme_Metal, 2010. 107 Kahn-Harris, 2007. 108 http://de.wikipedia.org/wiki/Thrash_Metal, 11.04.2011.

http://de.wikipedia.org/wiki/Synthesizerhttp://de.wikipedia.org/wiki/Kakophoniehttp://de.wikipedia.org/wiki/Gewalthttp://de.wikipedia.org/wiki/Misanthropiehttp://www.fateswarning.com/http://www.psychoticwaltz.com/http://www.dreamtheater.net/http://www.queensryche.com/http://www.toolband.com/http://www.painofsalvation.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Thrash_Metal

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• San Francisco Bay Area (US-Westküste)

• New York (US Ostküste)

• Ruhrgebiet (Deutschland)

Metallica109, Exodus110, und Kreator111 gelten neben Slayer112, Anthrax113 und Megadeth114 als früheste

Thrasher. Slayer, deren Markenzeichen Geschwindigkeit, Brachialität und sprachliche Aggression sind,

gerieten später durch ihr nicht unproblematisches Spiel mit Satanismus und neofaschistischem

Gedankengut in den Blickpunkt der Kritik. Einige der folgenden Kapitel beschäftigen sich damit im Detail.

In der Szene wurde zur damaligen Zeit allerdings streng zwischen künstlerischer und

privater/gesellschaftlicher Ebene getrennt. Auf der künstlerischen Ebene war alles erlaubt, was als Fiktion

und Kritik realer Vorkommnisse interpretiert werden konnte. So erhielten z. B. Horrortexte und satanistische

Elemente ihre Legitimität. Auf privater Ebene sollten die Musiker sich nicht zu rassistischen, rechtsextremen

oder sexistischen Statements bekennen. Die Übertragung von z. B. gewalttätigen Phantasien in die

gesellschaftliche Realität war tabu. Dieser Ehrenkodex, der bis zum Auftreten neonazistischer Black Metal-

Bands eingehalten wurde, ist zum Verständnis der Metal-Szene wichtig. Unterschätzt wurde die

metapolitische Bedeutung derartiger künstlerischer „Visionen“: Was auf der Ebene der Kunst und der Ideen

dargestellt wird, kann nur allzu leicht in die gesellschaftliche Realität hinein kippen und sich auch

realpolitisch manifestieren.

SPEED-METAL

Es ist umstritten, ob Speed-Metal als eigenständiges Genre bezeichnet werden kann oder eine frühe

Unterkategorie des Thrash-Metal darstellt. Die meisten Bands, die stilistisch Speed-Metal Elemente

verwenden, sind nicht ausschließlich diesem Subgenre zuordenbar. Als Vorreiter dieses „Zwischen-Genres“

gilt die kanadische Band Anvil115. Als weitere Vertreter können (partiell) Motörhead und Exciter116 gesehen

werden.117

109 Gegründet 1981, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.metallica.com, 2011. 110 Gegründet 1982, Bay Area, Kalifornien, USA, www.exodusattack.com, 2011. 111 Gegründet 1982, Essen, Deutschland, www.kreator-terrorzone.de. 2011. 112 Gegründet 1981, Huntington Park, Kalifornien, USA, www.slayer.net, 2011. 113 Gegründet 1981, New York City, New York, USA, www.anthrax.com, 2011. 114 Gegründet 1983, USA, www.megadeath.com, 2011. 115 Gegründet 1978, Kanada, www.anvilmetal.com, 2011. Sehenswert ist der 2010 erschienene Film „Anvil! The Story of Anvil“, der den kurzen weltweiten Erfolg und das Versinken in der Vergessenheit der Band Anvil dokumentiert. Siehe www.anvilthemovie.com, 2011. 116 Gegründet 1978, Kanada, www.hemidata.se/exciter, 2011. 117 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Speed_Metal, 2011.

http://www.kreator-terrorzone.de/http://www.slayer.net/http://www.anthrax.com/http://www.megadeath.com/http://www.anvilmetal.com/http://www.anvilthemovie.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Speed_Metal

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BLACK METAL

Der Black Metal erhielt seinen Genre-Namen durch den Titel der 1982 erschienenen zweiten Platte der

Gruppe Venom118, die aber musikalisch eher dem Thrash Metal zuzuordnen ist. Inhaltlich befassten sich die

Texte von Venom, wie auch die der frühen Black Metal Bands, bevorzugt mit Satanismus. Die Beinamen der

Bandmitglieder sollten das Image noch unterstreichen. So nannte sich der Sänger und Bassist von Venom,

Conrad Lant „Cronos“119 und der Schlagzeiger Anthony Bray „Abbadon“120. Das Verwenden von Beinamen

oder Pseudonymen ist in diesem Genre häufig zu beobachten.

Black Metal hantiert eindeutig mit satanistischen und okkulten Texten und Symbolen und es fällt schwer,

Show-Satanismus von tatsächlichem Satanismus zu unterscheiden. Offen angegriffen wird generell die

(christliche) Kirche als Institution, wohingegen Glaube und/oder Religion an sich oft als zumindest neutral

gewertet werden. Besonders bei der Betrachtung amerikanischer Black Metal Bands muss das Handeln

einiger konservativer, oft als doppelmoralisch empfundener christlich-fundamentalistischer Kirchen

mitgedacht werden, deren Einfluss auf Gesellschaft und Politik in den USA sehr groß ist. Die

Auseinandersetzung zwischen Musik und Kirche hat (nicht nur in den USA) bereits lange Tradition. Blues,

Rock’n’Roll, Rock und Metal wurde (und wird teilweise noch) nachgesagt, ein Medium des Teufels zu sein,

um junge Menschen vom Glauben bzw. „dem rechten Weg“ abzubringen. Black Metal bemüht sich so

gesehen in erster Linie um Abgrenzung zur herrschenden bürgerlichen Religiosität. Der Satanismus ist

hierbei als die größtmögliche Provokation für Kirche und Bürgertum zu verstehen.

Skandinavien gilt als Wiege des Black Metal. Musikalische Vorreiter sind unter anderem King Diamond121

bzw. dessen Band Mercyful Fate122. King Diamond brachte unter anderem eine Vorform des später für den

Black Metal so typischen Corpse Paint auf die Bühne. Die Ausbreitung des Black Metal erfolgte in drei

Wellen, wobei die erste etwa Mitte der 80er Jahre abebbte. Bands wie Celtic Frost123, Darkthrone124,

Hellhammer125 und Mayhem126 waren bis dahin prägend. „1984 veröffentlichte die schwedische Band

Bathory127 (die musikalisch eher dem Thrash und Viking Metal zugeordnet wird) ihr […] Debüt-Album, mit

118 Newcastle, England. 119 Figur aus der griechischen Mythologie, Vater des Zeus, Anführer der Titanen. 120 Biblische Figur; Name abgeleitet von hebräisch abad „Untergang, Vertilgung, Abgrund“. 121 Bürgerlicher Name: Kim Bendix Petersen, *1956 in Kopenhagen. 122 Gegründet 1981, Dänemark, Heavy-Metal, www.covenworldwide.org, 2011. 123 Gegründet 1984, Schweiz, www.celticfrost.com, 2011. 124 Gegründet 1986, Norwegen, www.darkthrone.no, 2011. 125 Gegründet 1982, Nürensdorf, Schweiz, www.hellhammer.org, 2011. 126 Gegründet 1984, Norwegen, www.thetruemayhem.com, 2011. 127 Gegründet 1983, Schweden, www.bathory.se, 2011.

http://www.covenworldwide.org/http://www.celticfrost.com/http://www.darkthrone.no/http://www.hellhammer.org/http://www.thetruemayhem.com/http://www.bathory.se/

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dem der typische Krächzgesang aufkam und dessen roher Proberaum-Klang den Standard des

„schmutzigen“ Klangs setzte, der dem Black Metal seither eigen ist.“128

Die zweite Welle rollte in den frühen 90ern los. Maßgeblich an der Ausformung beteiligt ist der Mayhem-

Gitarrist „Euronymous“. Varg Vikernes129, ein Freund und der spätere Mörder von Euronymous, der sich auch

„Count Grishnackh“ nannte, gründete das Black Metal/Ambient Projekt Burzum130. Vikernes verband

satanistische Vorstellungen mit neonazistischen Agitationen (siehe Ausführungen zum NS-Kult im Heavy

Metal). Emperor131, Darkthrone und Immortal132 vollzogen Stilwechsel und passten sich dem neuen Bild des

Black Metal an. Grundsätzlich ging es um die klare Abgrenzung vom als zu massentauglich empfundenen

Death Metal.133 „Durch ein Interview, das Varg Vikernes einer norwegischen Tageszeitung gab und in dem

er die Black-Metal-Szene mit den Kirchenbränden134 in Verbindung brachte, und einen kurz darauf

veröffentlichten, reißerischen Artikel über die Vorgänge innerhalb der norwegischen Black-Metal-Szene im

britischen Magazin Kerrang! geriet die Szene 1993 ins Blickfeld einer breiteren Öffentlichkeit. Musiker von

Bands wie Satyricon135, Marduk136, Emperor, Burzum, Dimmu Borgir137 und Darkthrone gaben in Interviews

neben gewaltverherrlichenden Aussagen auch solche von sich, in denen sie mit Rassismus und

Rechtsextremismus kokettierten und so für den Boykott des Black Metal durch zahlreiche Medien

sorgten.“138

128 http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metal, 2011. 129 1994 wegen Mordes und Brandstiftung zu 21 Jahren Haft verurteilt. 2009 auf Bewährung entlassen. 130 Gegründet 1991, Norwegen, www.burzum.org, 2011. 131 Gegründet 1991, Norwegen, www.emperorhorde.com, 2011. 132 Gegründet 1990 (urspr. als „Amputation“), Norwegen, www.immortalofficial.com, 2011. 133 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metal, 2011. 134 Es gab in Norwegen zahlreiche Brandstiftungen, die mit der Black-Metal Szene in Verbindung gebracht wurden. Burzum vermarktet sogar eine Art Kirchenbrand-Tourshirt. Vgl. Abb. 5 und 6. 135 Gegründet 1990 (urspr. als „Eczema“), Norwegen, www.satyricon.no, 2011. 136 Gegründet 1990, Norrköping, Schweden, www.marduk.nu, 2011. 137 Gegründet 1993, Norwegen, www.dimmu-borgir.com, 2011. 138 http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metal, 2011.

Abb. 5 Abb. 6

http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metalhttp://www.burzum.org/http://www.emperorhorde.com/http://www.immortalofficial.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metalhttp://www.satyricon.no/http://www.marduk.nu/http://www.dimmu-borgir.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Black_Metal

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Die dritte Welle, etwa ab Mitte der 90er, spaltete die „Szene“. Einerseits erfolgt eine Hereinnahme von

musikalischen Einflüssen anderer Genres, wie z. B. der klassischen und der elektronischen139 Musik,

andererseits bemühten sich die – aus ihrer Sicht – einzig „wahren“ Black Metal Bands um härtere

Ausdrucksformen und die intensivstmögliche Abgrenzung gegenüber „Kommerz“ und Massentauglichkeit.

Weltweit setzte ein Nachahmungsprozess des nordischen Black Metal ein, den Mortiis140 schlichtweg als

„peinlich“ bezeichnete: „Wenn sich ein Typ aus Griechenland an Thors Hammer festhält, wozu soll das gut

sein? Er soll ein Symbol für Zeus oder Kronos nehmen und wenigstens seinen eigenen mythologischen

Göttern Respekt entgegenbringen!“141 Nicht nur die Musik, auch das aggressive Verhalten wurde als

„dazugehörig“ kopiert – es kam zu zahlreichen Friedhofsschändungen und Kirchenbränden. „Von der Black-

Metal-Welle peinlich berührt, versuchte eine engagierte Fraktion an möglichst rohen, einfachen Sounds

festzuhalten und echtem Gefühl den Vorzug vor greller Symbolik zu geben.“142 Dazu gehörten Bands wie

Darkthrone, Carpathian Forest143, Havohej144 und Hemlock145.

Christe führt in seinem erstmals 2003 erschienen Buch „Höllenlärm“ aus, dass sich das „Extreme in

Norwegen in die soziale Akzeptanz ergeben“ hat, „da die Bands jetzt unverständlicher Weise Zuspruch dafür

erhielten, dem Land eine musikalische Identität verschafft zu haben.“146 Bands wie Cradle of Filth147 und

Dimmu Borgir verliehen den nicht im Untergrund verwurzelten Teilen der Szene neuen Glanz. Was Christe

nicht erwähnt, aber der Wahrnehmung bei Konzerten, Festivals und in einschlägigen Kneipen entspricht: Der

„Underground“ existiert weiterhin. Jene, die die Inhalte des Black Metal so ernst meinen, dass jede Art von

finanziellem Profit zu einer Beleidigung der Idee würde, scheren sich natürlich nicht um Breitenwirksamkeit

und öffentliches Aufsehen.

Der Politologe Dr. Rainer Fromm bezeichnet in einem Gutachten für die BPiM148 den Black Metal als „eine

Subkultur der Widersprüche, die Blut, Gewalt und Stärke glorifiziert und gleichzeitig ihren Frieden mit der

oftmals schockierenden Umwelt sucht.“149

139 Verbindung zu Industrial/Black/Dark Ambient 140 Gründungsmitglied von Emperor, später bekannt für seine Dark Ambient Solo-Projekte. 141 Christe, 2004, S. 296. 142 Ebda. 143 Gegründet 1990, Sandens, Norwegen, www.tnbm.no, 2011. 144 Gegründet 1993, New York City, New York, USA, keine Website auffindbar. 145 Gegründet 1992, New York City, New York, USA, keine Website, Fansite: www.myspace.com/hemlockworship, 2011. 146 Christe, 2004, S. 296.; Man denke an Metal-Bands beim Euro-Visions-Songcontest, in Werbungen etc. 147 Gegründet 1991, Suffolk, England, www.cradleoffilth.com, 2011. 148 Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien, Deutschland. 149 Genese der Black Metal-Subkultur und des Neosatanismus in der Rockmusik, www.bundespruefstelle.de, 2011.

http://www.tnbm.no/http://www.myspace.com/hemlockworshiphttp://www.cradleoffilth.com/http://www.bundespruefstelle.de/bpjm/redaktion/PDF-Anlagen/bpjm-aktuell-genese-der-black-metal-subkultur-und-neosatanismus-in-der-rockmusik-aus-04-03,property=pdf,bereich=bpjm,sprache=de,rwb=true.pdfhttp://www.bundespruefstelle.de/

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2009 erschien der nicht unumstrittene Dokumentarfilm „Until The Light Takes Us“150, der sich der

norwegischen Black Metal Szene widmet.

DEATH METAL

Als die erste Welle des Black Metal abebbte, gewannen Death Metal und etwas später auch Viking Metal an

Bedeutung. 1985 nimmt die Formation Death151 die Demo „Infernal Death“ in Florida auf. Chuck

Schuldiner152, der Sänger von Death, gilt als Begründer des Death Metal. Im Unterschied zum schrillen, hohen

„Gekreische“ das im Black Metal üblich ist, sind hier tiefe dunkle „Growls“ ein wesentliches Stilelement. Als

wichtiger Vorarbeiter des Death Metal gilt die, ebenfalls kalifornische, Thrash-Metal Gruppe Slayer.

Possessed153, auch aus der Bay Area stammend, gelten als eine der ersten tatsächlichen Death Metal

Formationen. „Durch das rasende, vernichtende Tempo des Grindcore154 entzündet, machte die massive

Feuersbrunst des Death Metal alles andere vergessen. Die letzten Spuren von traditionellem Rock’n’Roll

wurden von den neuen Gebietern – dem Triumvirat Death, Morbid Angel155 und Deicide156 – endgültig

verwischt.“157 Deicide gelten als die bekannteste Death Metal-Formation. Der Sänger und Bassist von

Deicide, Glen Benton158, ließ sich ein umgedrehtes Kreuz in die Stirn einbrennen159, bezeichnete sich selbst

wie auch die übrigen Bandmitglieder als von Dämonen besessen und tätigte ferner die Aussage, dass „Death

Metal und Satanismus Hand in Hand zu gehen hätte[n].“160 Zu den einflussreichsten Vertretern des Florida

Death Metal161 zählen auch Obituary162 und Brutality163.

Inhaltlich liegt dem Death Metal eine zutiefst pessimistische Weltsicht zu Grunde. Der Tod an sich ist

Angelpunkt und Richtung. Weiters handeln die Texte vom Horror der Gentechnik, von Aufrüstung und

Umweltzerstörung, sozialem Leid und Massenvernichtung. Die Bühnenshows dürften vor allem von

sogenannten Splatter164-Filmen inspiriert worden sein. Die Sexualität, sofern sie besungen wird, ist

manchmal ebenfalls auf den Nach-Todesbereich (Nekrophilie) verschoben, etwa bei zahlreichen Texten der

150 Aites, Aaron, Ewell, Audrey: „Until The Light Takes Us“, Variance Films, 2009. 151 Gegründet 1983 (urspr. als „Mantas“), Tampa, Florida, USA, www.emptywords.org, 2011. 152 *1967 in Long Island, New York, USA. 153 Gegründet 1983, San Francisco, Kalifornien, USA, www.myspace.com/666possessed, 2011. 154 Im Hardcore-Punk wurzelnder Musik-Stil. 155 Gegründet 1984, Tampa, Florida, USA, www.morbidangel.com, 2011. 156 Gegründet 1987 (urspr. als „Amon“), Florida, USA, www.deicide.com, 2011. 157 Christe, 2004, S. 250. 158 *1967 in den USA. 159 Vgl. Abb. 24. 160 Dornbusch/Killguss, 2005, S. 227. 161 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Florida_Death_Metal, 2011. 162 Gegründet 1984 (urspr. als „Executioner“), Tampa, Florida, USA, www.obituary.cc, 2011. 163 Gegründet 1986, Tampa, Florida, USA, http://originalbrutality.tripod.com, 2011. 164 „Splatter“ setzt sich aus den engl. Worten „splash“ und „to spatter“ zusammen – beide bedeuten „spritzen“, hier vor allem das Herumspritzen des Blutes.

http://www.emptywords.org/http://www.myspace.com/666possessedhttp://www.morbidangel.com/http://www.deicide.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Florida_Death_Metalhttp://www.obituary.cc/http://originalbrutality.tripod.com/

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Formation Cannibal Corpse165. Der Death Metal verherrlicht allerdings nicht die Freude an dieser

dargestellten Welt, sondern besingt die Angst davor. Die menschliche Existenz gilt ihm als ständig von Tod

und/oder Irrsinn bedroht.

„Während England das Heimatland des Heavy Metal gewesen war und das Herz des Thrash in San Francisco

pochte [wie das des Black Metal in Skandinavien], gedieh Death Metal auf der ganzen Welt.“166 Neben der

bedeutenden US-amerikanischen Szene begann sich zu Anfang der 90er Jahre auch im skandinavischen

Raum eine Szene zu entwickeln, die im sogenannten Melodic Death Metal (auch New Wave of Swedish

Death Metal, NWoSDM) gipfelte167: „Entombed168, Dismember169, At the Gates170, Grave171, Dissection172, In

Flames173 – diese energiegeladenen Verwalter des schwedischen Göteborg-Sounds betonten Power neben

Groteskem und lockten viele bereitwillige Mainstream-Rockfans in die Tiefen des Death Metal.“174

Der Bezug zu okkulten und satanistischen Themen ist nicht von der Hand zu weisen. „Metallica, Megadeth

und Anthrax hatten dem Satanismus bereits zu Beginn ihrer Laufbahn abgeschworen, Death Metal aber

stellte die mythische Auslegung wieder in den Vordergrund.“175 Es wird immer wieder versucht, die Bands

des Black und Death Metal zu unterteilen nach jenen die tatsächlichen Satanismus praktizieren und

propagieren (hier werden oft Deicide, Mayhem, Dark Funeral und Marduk genannt), und jenen, die Protest-

bzw. Show-Satanismus betreiben (wie Possessed, Dimmu Borgir und Cradle of Filth). Show-Satanismus

äußert sich durch ein betont dämonisches Image der Musiker und eine entsprechende Aura, die durch

hasserfüllte, verbitterte Bühnenshows mit Kunst-Blut und Tierkadavern verstärkt wird.176

WHITE METAL UND UNBLACK METAL

Beides sind Untergenres des so genannten Christlichen Metal die sich ausschließlich mit christlichen

Inhalten befassen.177 Diese Strömungen stellten eine Gegenreaktion auf die satanistische Welt des Black

Metal dar und entstanden in den USA ab ca. 1985. Die Gruppen dieser Richtungen vertreten meist ein

strenges „Recht- und Ordnung“-Christentum mit reaktionären, fundamentalistischen Inhalten. Armut,

Hunger oder AIDS werden z. B. als Strafen Gottes für vorehelichen Geschlechtsverkehr gesehen und auch

165 Gegründet 1988, Buffalo, New York, USA, www.cannibalcorpse.net, 2011. 166 Christe, 2004, S. 251. 167 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Melodic_Death_Metal, 2011. 168 Gegründet 1989, Stockholm, Schweden, www.entombed.org, 2011. 169 Gegründet 1988, Stockholm, Schweden, www.dismember.se, 2011. 170 Gegründet 1990, Göteborg, Schweden, www.atthegates.se, 2011. 171 Gegründet 1988, Visby, Schweden, www.grave.se, 2011. 172 Gegründet 1989, Strömstad, Schweden, www.dissection.se, 2011. 173 Gegründet 1990, Göteborg, Schweden, www.inflames.com, 2011. 174 Christe, 2004, S. 262. 175 Ebda. S. 254. 176 Vgl. Schweidlenka: Satanismus, 2010. 177 http://de.wikipedia.org/wiki/Christlicher_Metal, 2010.

http://www.cannibalcorpse.net/http://www.entombed.org/http://www.dismember.se/http://www.atthegates.se/http://www.grave.se/http://www.dissection.se/http://www.inflames.com/http://de.wikipedia.org/wiki/Christlicher_Metal

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antisemitische Weltverschwörungstheorien sind aus diesen Musikerkreisen bekannt. „Im Gegensatz zum

später entstandenen Unblack Metal wirken die Texte [des White Metal] positiv, direkt und plakativ und sind

stark von reformatorischen und evangelikalen Einflüssen geprägt. Die Band Stryper verband ihr

musikalisches Schaffen zudem mit offensiver Evangelisation, etwa durch das Verschenken von tausenden

Bibeln während ihrer Konzerte. […] Im Unblack Metal werden primär negative Aspekte des Lebens wie

Melancholie, Trauer und innere Verzweiflung, die mühsame Suche nach Gott oder Hass und Wut

beleuchtet.“178

Vertreter sind z. B. Stryper179, Bloodgood180, 7th Angel181 und Horde182. Auch in anderen Metal Subgenres

wie z. B. dem Heavy, Power, Death, Doom und Gothic Metal sind Bands mit christlichen Inhalten vertreten.183

CROSSOVER – DIE VERSCHMELZUNG MUSIKALISCHER STILE MIT METAL

Der ursprünglich Mitte der siebziger Jahre aufgekommene Begriff des „Crossover“ erlebte Ende der

achtziger bzw. zu Beginn der neunziger Jahre eine Renaissance, als Vermischungen zwischen Metal, Hip-

Hop, Alternative Rock, Rap, Punk und Funk versucht wurden. „Den Startschuss gab wahrscheinlich 1992 das

Debütalbum von Rage Against The Machine184, obwohl schon Jahre vorher Gruppen wie Fugazi,185 White

Zombie186, aber auch Rapper wie Run DMC187 damit begonnen hatten, die bis dahin als unvereinbar

geltenden stilistischen Grenzen bis zur Unkenntlichkeit zu verwischen.“188 Die stilistische Öffnung führte

auch zu einer Erweiterung des Hörerkreises.

Der Rap war, neben dem Punk, eine der ersten Musikrichtungen, die für die „Metalvariante“ des Crossover

bedeutend wurden. Metal galt lange Zeit als Musik der weißen Unterschicht, die gegen das wohlhabende

Bürgertum rebellierte, doch spätestens diese Fusion machte die Musik und Szene auch für schwarze Fans

zugänglich und interessant. Auch oder gerade die Fachliteratur189 definierte den „Metalfan“ lange als

männlichen, weißen, sozial unterprivilegierten Arbeiter in den mittleren Zwanzigern. Mittlerweile

widersprechen viele Autoren dieser Annahme deutlich und bestreiten – zumindest seit der

178 Ebda, 2011. 179 Gegründet 1983, Orange County, Kalifornien, USA, www.stryper.com, 2011. 180 Gegründet 1984, Seattle, Washington, USA, www.bloodgoodband.com, 2011. 181 Gründungsjahr unbekannt, USA, keine Website auffindbar. 182 Gegründet 1994, Australien, keine Website auffindbar, Fansite: www.thanatosmetal.com/horde, 2011. 183 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Christlicher_Metal, 2010. 184 Gegründet 1991, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.ratm.com, 2011. 185 Gegründet 1987, Washington D.C., USA, Post-Hardcore/Indie-Rock/Art-Punk, www.southern.net, 2011. 186 Gegründet 1985, USA, www.zombiefaq.com, 2011. 187 Gegründet 1982, New York City, New York, USA, www.rundmc.com, 2011. 188 Graf, 2001, S. 5. 189 Siehe dazu: Roccor, 1998; Kemper/Langhoff/Sonnenschein, 1998, S. 244-259.

http://de.wikipedia.org/wiki/Christlicher_Metalhttp://www.stryper.com/http://www.bloodgoodband.com/http://www.thanatosmetal.com/hordehttp://de.wikipedia.org/wiki/Christlicher_Metalhttp://www.ratm.com/http://www.southern.net/http://www.zombiefaq.com/http://www.rundmc.com/

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„Gattungsaufweichung und den daraus resultierenden Stilbastarden“190 – die Gegebenheit dieses

homogenen Szenebildes.

Zwar gab es auch rassistische Färbungen, verbale Rassismen wie „Speak English or die“ von M.O.D.191

(Method of Destruction). Sozial-darwinistische Texte wie „Der Untermensch“ von Type o Negative192 blieben

aber Ausnahmen. Mit der zunehmenden Politisierung der Metal-Szene entdeckten „Metalintellektuelle“

Gemeinsamkeiten von Fans aller Hautfarben und Schichten: Das gesellschaftliche Außenseitertum, der

Hass auf das System und die Wünsche nach Sozialreformen. Es kam zu einigen Allianzen, bei denen

schwarze Anliegen in die Metal-Szene hineingetragen wurden (Run DMC, Beastie Boys, …).

Bekannte Bands, die sich des Crossover bedienen sind z. B. Biohazard193, Body Count194, Clawfinger195, Dirty

Rotten Imbeciles196, Dog eat Dog197, Faith No More198, Living Colour199, und Suicidal Tendencies200.

NU METAL/NEW METAL

Hier werden vornehmlich Elemente des Thrash Metal, Hardcore, Grunge, Industrial, Punk und Rap

kombiniert, wobei der Unterschied zum Crossover in der härteren Spielart, tiefer gestimmten Gitarren und

dem eher spärlichen Einsatz von Rap-Passagen201 liegt. Graf202 bezeichnet den Nu Metal als „populäre

Schnittstelle“ zwischen den oben genannten Musikgenres und schreibt die Etablierung des Begriffes den

medialen Erfolgen der Bands Korn (bzw. KoЯn )203, Slipknot204 und Papa Roach205 zu. Weitere bekannte

Bands sind z. B. Coal Chamber206, Limp Bizkit207, Linkin Park208, Ill Niño209.

190 Schäfer, 2002. 191 Gegründet 1986, New York City, New York, USA, www.billymilano.com, 2011. 192 Gegründet 1989/90, New York City, New York, USA, www.typeonegative.net, 2011. 193 Gegründet 1987, New York City, New York, USA, www.biohazard.com, 2011. 194 Gegründet 1989, USA, keine Website auffindbar. 195 Gegründet 1991, Schweden/Norwegen, www.clawfinger.net, 2011. 196 Gegründet 1982 (urspr. als „US-Dirty Rotten Imbeciles“), Houston, Texas, USA, www.dirtyrottenimbeciles.com, 2011. 197 Gegründet 1991, New Jersey, USA, www.dogeatdog.nl, 2011. 198 Gegründet 1982, San Francisco, Kalifornien, USA, www.fnm.com, 2011. 199 Gegründet 1984, New York City, New York, USA, www.myspace.com/livingcolourmusic, 2011. 200 Gegründet 1982, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.suicidaltendencies.com, 2011. 201 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Nu_Metal, 2010. 202 Graf, 2001, S. 202. 203 Gegründet 1993, Bakersfield, Kalifornien, USA, www.korn.com, 2011. 204 Gegründet 1995, Des Moines, Iowa, USA, www.slipknot1.com, 2011. 205 Gegründet 1993, Vacaville, Kalifornien, USA, www.paparoach.com, 2011. 206 Gegründet 1994, Los Angeles, Kalifornien, USA, www.myspace.com/coalchambermusic, 2011. 207 Gegründet 1994, Jacksonville, Florida, USA, www.limpbizkit.com, 2011. 208 Gegründet 1996 (urspr. als „Xero“ bzw. „Hybrid Theory“), Los Angeles, Kalifornien, USA, www.linkinpark.com, 2011. 209 Gegründet 1999, New Jersey, USA, www.illnino.com, 2011.

http://de.wikipedia.org/wiki/Slipknothttp://de.wikipedia.org/wiki/Papa_Roachhttp://de.wikipedia.org/wiki/Limp_Bizkithttp://de.wikipedia.org/wiki/Linkin_Parkhttp://www.billymilano.com/http://www.typeonegative.net/http://www.biohazard.com/http://www.clawfinger.net/http://www.dirtyrottenimbeciles.com/http://www.dogeatdog.nl/http://www.fnm.com/http://www.myspace.com/livingcolourmusichttp://www.suicidaltendencies.com/http://www.korn.com/http://www.slipknot1.com/http://www.paparoach.com/http://www.myspace.com/coalchambermusichttp://www.limpbizkit.com/http://www.linkingpark.com/http://www.illnino.com/

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METALCORE

Aus Elementen von Heavy, Threash und Melodic Death Metal sowie des Hardcore Punk entwickelte sich der

Metalcore, in Anspielung auf die NWoBHM auch „New Wave of American Heavy Metal“ genannt. Aus dem

Metalcore entwickelte sich der schnellere und aggressiver gespielte Death Core. Musikalisch orientiert sich

dieses Genre mehrheitlich am Metal, inhaltlich jedoch mehrheitl