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DOSSIERDE PRESSE
1, PLACE DE LA CONCORDE · PARIS 8E · M° CONCORDE WWW.JEUDEPAUME.ORG
#BAHRI
Ismaïl BahriInstruments13/06–24/09/2017
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IsmaïlBahri,Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min, commande publique du Centre national des arts plastiques – ministère de la Culture et de la Communication. Produit par le G.R.E.C avec le soutien du CNC. Collection La Première Image
LeJeudePaumeestsubventionnéparleministère de la Culture et de la Communication. IlbénéficiedusoutiendeNeuflize OBCetdelaManufacture Jaeger-LeCoultre,mécènesprivilégiés.
PARTENAIRES MÉDIA ANous,TimeOut,L’Architectured’Aujourd’hui,ParisPremière,RadioNova
Remerciementsàl’hôtelCastilledeParis
ExpositionproduiteparleJeudePaume,Paris
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COMMISSAIRES
SOMMAIRE 5 - L‘AVANT-PROPOS
6 - LESPOINTSFORTSDEL‘EXPOSITION
8 - L‘EXPOSITION
11 - LESŒUVRES 14 -BIOGRAPHIEDEL’ARTISTE
16 -EXTRAITDUCATALOGUE
19 - AUTOURDEL’EXPOSITION
20 - LALIBRAIRIEDUJEUDEPAUME 21 -LEMAGAZINEENLIGNEDUJEUDEPAUME
22 - VISUELSPRESSE 26 - LIEUXDEVIE
27 - INFOSPRATIQUES
MartaGilietMarieBertran
Ismaïl BahriInstruments13/06–24/09/2017
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Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume
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AVANT-PROPOS
par Marta Gili, directrice du Jeu de Paume
Larelationentrel’intelligencehumaineetsonbesoininstinctifdeseservird’instrumentsaétéabondammentanalyséeparHenriBergsonàl’aubeduXXesiècle.Soulignantàdenombreusesrepriseslesrisquesdel’extrêmemécanisationdelasociété,cephilosophereconnaissaittoutefoislanécessitéderecouriràunoutilpourintensifierlaconsciencequel’êtrehumainadumondequil’environneetpouréveiller,parsonusage,denouvellesformesdeconnaissanceetdedistancecritique.
«L’homme,écrivait-il,nesesoulèveraau-dessusdeterrequesiunoutillagepuissantluifournitlepointd’appui.Ildevrapesersurlamatières’ilveutsedétacherd’elle1.»Danslaplupartdesœuvresd’IsmaïlBahri,lesinstrumentsfontofficed’intermédiairesentrelemondephysiqueetceluidesidées,suscitantavecsubtilitédifférenteshypothèses,dontleverdictsembleêtrereportéàl’infini.Ces«pointsd’appui»delapenséeetdugesteagissentdansl’œuvredeBahricommedescatalyseursd’actionsdéterminées,enmettanttrèssouventencontactdessurfacesoudesélémentsdenaturedifférente(l’eauetlepouls,l’encreetlepapier,lesableetlapeau,lepapieretlefeu,laneigeetlefilàcoudre,etc.),dontl’interactionpréciseetmesuréefranchitleslimitesphysiquesdel’expérience,occasionnantainsidenombreusespossibilitésnarratives.Laconsciencedelafragilitédelavie,delafugacitédel’écoulementdutemps,maisaussil’évocationdespréjugésduregard,delaconductibilitéentrelesidéesetlesémotions,dupouvoirdelarésistanceetdelaporositédeslimites,tellessontcertainesdesquestionsquiaffleurent,avectranquillitéetpoésie,destravauxdeBahri.L’exposition«Instruments»traceunitinérairecirculaireàpartirdesinstallationsvidéolesplusemblématiquesdel’artistepourdessiner,commeill’écritlui-même,«unélargissementprogressif,[…]uneouvertureallantdelachambrecalfeutréeàlalumière,ducentreaudiffus,del’observationrapprochéedeschosesàuneabstractionblanche2».Dansceparcourssingulier,lespectateurdécouvre,enoutre,deuxnouvellesœuvres–SondesetEsquisse, pour E. Dekyndt(2017)–,réaliséesspécialementpourl’occasion.
*Extraitdel’avant-propospubliédanslecatalogued’exposition Ismaïl Bahri. InstrumentsauxéditionsduJeudePaume
1.HenriBergson,Les Deux Sources de la morale et de la religion[1932],Paris,PressesuniversitairesdeFrance,coll.«Quadrige»,1984,p.329.2.VoirleCarnetd’artistetenuparIsmaïlBahrisurLeMagazineenligneduJeudePaume,mars2017(http://lemagazine.jeudepaume.org/ismail-bahri/).
Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume
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LES POINTS FORTS
•Du13juinau24septembre2017,leJeudePaumeouvresesportesàIsmaïlBahripoursapremièreexpositiond’ampleur.Reconnudanslemilieudel’artcontemporaindepuisunedizained’années,iladéjàfaitl’objetdeplusieursexpositionspersonnelles(lesÉglises,Centred’artcontemporaindelavilledeChelles,l’EspaceKhiasma,auxLilas),maisaussid’expositionscollectives(biennaled’artcontemporain,Rennes,LAM,Villeneuved’Asq,CollègedesBernardins,Paris),ainsiqueprochainementlaBiennaledeSharjahetl’IFFRInternationalFilmFestivaldeRotterdam.
•Unensembled’œuvresimportantesestproposéaupublic.Certainesdecespiècessontinéditesouontétépeumontrées,tandisqued’autresfontl’objetd’uneprésentationrepensée.Levisiteurestégalementinvitéàdécouvrirdeuxnouvellesvidéosproduitesàl’occasiondel’exposition.
•Cesdifférentesvidéostémoignentd’unregardrenouveléportésurnotrequotidien:l’œildel’artistescrute,sonde,polarise,brouille,accueilleleréelpourenrévélerl’épaisseur.Ilextraitd’aborddesobjetsusuels,souventtrèsélémentaires,delafonctionnalitédanslaquelleilssonthabituellementconfinés.Ilinterrogeensuiteleurspropriétés–leurrésistanceaufeu,lepouvoirréfléchissantdeleursurface,leurpotentieldevariation,d’extensionoud’affaiblissement–enmenantuneséried’expérimentations.Ennousrestituantcesactions,l’artisteportenotreattentionsurlesressourcesdumondesensible.
•Unpapierquiseteintesousl’effetdelalumière,unepagedemagazinequisedépigmenteetcolorelesmainsquilamanipulent,unegoutted’eauqui,poséesurlapeau,vibreetrévèlelacadencedupouls...Danslaplupartdessesœuvres,l’artistemetenrelationdeuxélémentspourenregistrerlafaçondontilss’affectentl’unl’autre.
•Lesphénomènesobservés,souventténusetéphémères,sollicitentuneaccommodationperceptive,uneacuitéderegard.Ilyestsouventquestiondenuance,d’observationdedifférencesminimesoudevariationsdanslaqualitédeschosesquinousentourent.
•Danssesvidéos,IsmaïlBahriinterrogeaussidesprocédéscinématographiquesélémentaires,commelecadreetlehors-champ,lasurfaceetlaprofondeur,l’écranetlaprojection,etconvoqueparfoisunecertaineformedeprotocinéma.
•L’artisten’adecessederépéteretdedéclinerdesgestes,dansl’attentedereconnaîtreceluiquis’imposeraitàlui.Vientensuiteletempsdelamiseàl’épreuve,deladécantation,delarépétition,quiasouventtraitàdesprocédésdedisparition,d’effacementetdedématérialisation.Laduréedesvidéosainsiquelalenteurdansletravailsontdesparamètresimportants.LarépétitiondevientpourIsmaïlBahriunprocédéd’insistancequiluipermetdepréciseretdefaireévoluerl’intuitiondedépart.Elleluipermetégalementd’épuiserlegesteexpérimentépourn’enretenirquesoneffetleplussignificatif.
•VivantentrelaFranceetlaTunisie,l’artisteréaliselaplupartdesesœuvresàTunis.Ilnecherchepasforcémentàinscriresontravaildansuncontexteprécisouàfaireréférenceàsaproprebiographiemaisaspireplutôtàluidonneruneviséepluslarge,presqueuniverselle.
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IsmaïlBahri,Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter
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Du13juinau24septembre2017,leJeudePaumeouvresesportesàIsmaïlBahripoursapremièreexpositiond’ampleur.NéàTunisen1978,l’artisteévolueentreParisetTunis.Ilprivilégielavidéosanscependantnégligerledessin,laphotographieetl’installation.Lestravauxd’IsmaïlBahrirésultentsouventd’uneséried’opérationsdontlesacteurssonttoujoursdesélémentssimplesissusduquotidien,tandisquel’intriguesenouedansl’interactionquis’établitentreeux:unegoutted’eauqui,apposéesurlapeau,réagitauxpulsationsartérielles,unfilquiserembobine,lesfibresd’unpapierquis’imprègnentd’encre...Parsonregardattentif,sonsensdudétailetsongoûtpourl’énigme,l’artisteprovoquedesmicro-événementsdontilinterrogelesconditionsdevisibilité.
Instruments,l’expositionduJeudePaumeoffreunesélectiondesesprincipauxtravauxàlaquelles’ajoutentdeuxnouvellesœuvres,penséesetproduitespourl’occasion.Cetensembledehuitœuvresvidéorendcomptedesprincipauxsujetsderéflexionirriguantsontravail,commel’élémentaire,ladurée,l’échelle,latransformation,maisaussilavisibilitéetl’invisibilité,lemystèreetsarésolution.L’expositiontentededévelopperunmouvementd’élargissementprogressif,quipartdelasphèreintimepouraboutiràuneouvertureversl’extérieur(surlepaysage,lalumièreainsiqu’unecertaineformed’abstraction).
IsmaïlBahriafaitl’objetdeplusieursexpositionspersonnelles,en2014auxÉglises–Centred’artcontemporaindelavilledeChellesetàl’EspaceKhiasmaauxLilas.Ilparticipeégalementrégulièrementàdesexpositionscollectives.En2016,sontravailanotammentétéprésentédansIncorporated!auxAteliersdeRennes–Biennaled’artcontemporainetdansl’expositionSoulèvements,quis’esttenueauJeudePaume.Parailleurs,sesvidéosontétéprojetéesdansdenombreuxfestivalsdecinémacommeauFIDMarseille,auTIFFTorontoFilmFestivalouauNYFFNewYorkFilmFestival.En2017,ilprendrapartàlaBiennaledeSharjahainsiqu’àl’IFFRInternationalFilmFestivaldeRotterdam.
Lavidéooccupeuneplaceimportantedansletravaild’IsmaïlBahri.Ellerendpossiblelarestitutiondesopérations–discrètesetéphémères–menéesparl’artisteenintérieurouenextérieur.Elleluipermetdefixerl’intégralitéduprocessusencoursetd’introduireunpotentieldéveloppement,voire,parfois,unecertainenarration.IsmaïlBahrichoisitdanscertainscasdeposerunregardréflexifsurlacamérapour«maintenirunrapporttrèsélémentaireàlatechniqueetàlafaçondontapparaissentlesimages»(Jean-LouisComolli).LemeilleurexempleenestsonfilmFoyerquitentededéplieruneréflexionsurlecadreetlesalentoursainsiquesurl’écranetlaprojection.Instrumentpourvoir,lacamérayenregistreuneexpériencedontelleestelle-mêmelesujet.Poséedanslarue,ellefaitsignedanslepaysage.Elleinterpellel’attentiondespassantsquiviennentquestionnerlefilmeursurl’expérienceencours.Lefilmestconstituédesdiscussionsainsienclenchées,faisantdelacaméral’élémentquiaffecteets’affectedel’expériencequ’elleenregistre.
Danstoutessespièces,IsmaïlBahris’attacheàlaquestiondumouvementenétudiantplusparticulièrementlamanièredontunsujet,changed’étatensemettantenaction.Cettedernièreestleplussouventsoumiseauxconditionsdelarencontreentrededeuxéléments.Pourl’artiste,ils’agiteneffetd’êtreaucroisement,devoircomment un élément peut en raconter un autre.Ilsefaitl’observateurconsciencieuxdecesbouleversementsetnouslesrestituentdansdesœuvresconcisesetdélicates.DansLigne,parexemple,unegoutted’eauapposéesurlapeautressaute–demanièreimperceptibledeprimeabord–àcadencerégulièreetagitainsicommeunrécepteur-métronomeenamplifiantlespulsationsdufluxsanguin.
Lemouvementproduitdesdéplacements,desvariationsquiconvoquentdeseffetsformels.Cesélémentsenmouvementtémoignentégalementducoursdeschosesetnourrissentuneréflexionsurlecaractèreimpermanentdetouteforme.DanslefilmSource,deuxmainstiennentdechaquecôtéunefeuilleblanche.Unpointincandescentapparaît,devientcercle,trou,s’élargitetsediffusetelleuneencycliesurlafeuillequi,corrompue,consumée,sedésagrège.Maislecercleaussi,toutcommelafeuille,estcondamnéàdisparaître.Ilcontientdèssonapparition,engerme,lesconditionsdesapropredisparition.
L EXPOSITION’
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L’expériencepeuts’effectuersuruntempscourt,demanièrefugace,durerquelquesminutesoumêmeintégreruncycleenboucle.L’unedesforcesdutravaild’IsmaïlBahriestdemaintenirl’attention.Leregardcherchedesindices,dessignes,selanceàlarecherchedelacompréhensiond’uneimage,persisteàvouloirrésoudreuneénigme.Dansl’œuvreDénouement,cen’estqu’àlasixièmeminute–presqueàlafindelavidéo–quelepaysageabstraitbasculeversladescriptiond’uneopérationtangible,quandlepersonnageapparaîtcommel’opérateurdelamiseenactiondufilqu’ilmanipule.
IsmaïlBahriportesonattentionsurlesobjetsduquotidienprésentssoussesyeux.Illesquestionne,leséprouve,lesregardesousunautreangle.Cesobjetsainsiprélevés–unverre,uneépingle,unefeuilledemagazine–peuventensuite reprendre leur fonctionpremièreenadoptantdes formessimples–rondes,rectangulaires,cylindriques,plates–d’êtreàl’échelledelamain,depouvoirêtremanipulésaisément.D’ailleurs,quecesoitdansRevers,maisaussidansDénouement,l’artisteaccordeuneimportancetouteparticulièreàlamain.Outilpourtravailler,pours’exhiber,pourcommuniquer,pourprotéger,pourcaresser,lamaintransmetunepensée,unevolonté.Sujetdesorigines,depuislesgrottespréhistoriques, lamainnous ramèneaussià la sphère intimeetdomestique,chèreàIsmaïlBahri.
L’œuvredélicate,condenséeetrigoureused’IsmaïlBahripourraitrenvoyeràlaformuleduhaïku,cettecourtepoésiejaponaisetrèscodifiéequiapourobjectifdetentedepartageruneémotionfaceàlanaturechangeantetoutenincitantàlaréflexion.Sontravailviseluiaussiàcélébrerl’impermanencedeschosesetàaiguiserl’attentionsurcequinousentoure.
MarieBertran,commissairedel’exposition
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IsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle
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Revers (2017)
Source (2016)
LES ŒUVRES
Source(2016)[…]montreintégralementleprocessusdedisparitiond’unesurfacequiseconsume,simplefeuilledepapierdévoréeparletrouquis’agranditàpartirdesoncentre.Icilecaractèreexpérimentaln’impliqueaucuneespècedematérielouderusetechnique,ils’agitsimplementduphénomènedelacombustion,observéunpeucommechacund’entrenousl’afait,fasciné,dansl’enfance.Aucommencementlafeuille,blanche,estintacte,puisuntoutpetittroubrunapparaîtquitoutdesuites’élargit,formantuncerclepresqueparfaitquifinitpars’étendreàlatotalitédelafeuille.Enunsens,silafeuilleestlechamp,c’estlechamplui-mêmequifinitpardisparaître.Siellen’estpassentimentale,l’émotionquivientavecceteffacementinexorable,agitcommeuneallégoriedudisparaissant–duvivant–engénéral,etilestimportantdenoterquedanscecascen’estpasseulementlafeuille(lechamp)quidisparaît:cequil’affecte,soitcepetittrouquis’élargitetqu’entoureunfinliserérouge,existecommeuneformequinecessed’évolueretquielle-même,dèslorsqu’elles’estmiseàexister,estenvoiededisparition.
Jean-ChristopheBailly
Unepagedemagazineestfroisséeetdéfroissée,dansungesterépété:l’imagedisparaîtàvued’œiltandisquel’encredelapages’imprimesurlesmainsqui,alternativement,dérobentetrévèlentauregardl’imageévanescente.Cetransfertdissoutlesvisagesetlescorpsidéalisésdecesimagespublicitaires,lesréduitenpoussière,lesimprimesurlesdoigts,tandisquelafeuilledepapierdevientelle-mêmeunepeau,untissuorganique.
FrançoisPiron
IsmaïlBahri,Revers, 2017,sériedevidéosHD16/9,sonstéréo,duréesvariables.ProductionduJeudePaume
Sondes (2017)
Sondesestunevidéodeseizeminutesquimontrelaformationimperceptibled’untasaucreuxd’unemain.Àpremièrevue,ilestdifficiledereconnaîtrelanatureexactedecetas.Quelquechoses’égraine.Maisqu’active-t-elleducorpsquilaretient?
IsmaïlBahriIsmaïlBahri, Sondes, 2017,vidéoHD16/9,16min.ProductionduJeudePaume
Œuvreproduitespécialementpourl’expositionauJeudePaume
Esquisse, pour E.Dekyndt (2017)
Ceplanséquencedecinqminutesmontreundrapeauquialapropriétédemontrer,decapterlepaysage.Convoquantl’écranetlaprojectioncinématographique,cedrapeaudevientuninstrumentpourvoir.Sensiblesauxmoindresvariationsdelumières,ildevientunindicateurdesnuancesatmosphériques.
IsmaïlBahriIsmaïl Bahri et Youssef Chebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume
Œuvreproduitespécialementpourl’expositionauJeudePaume
Ismaïl Bahri, Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min.Commande publique du Centre national desarts plastiques – ministère de la Culture et de laCommunication.ProduitparleG.R.E.CaveclesoutienduCNC.CollectionLa Première Image
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Foyer (2016)Lieuoùl’onfaitdufeu.Lieuoùonseréunit,oùhabitelafamille.Demeure,maison,ménage,domicile.Paranalogieaveclefeuquirayonnedel’énergie.Lieu,pointd’oùrayonnelachaleur,lalumière.Sourced’unfoyer.Focal.Sommetdufaisceauconiqueforméparréfractionouparréflexiond’unfaisceaulumineux,forméderayonsparallèles.Foyerparréflexion(miroir),parréfraction(lentille).Foyervirtuel:pointoùconvergentlesrayonsréfléchisprolongés.Pointcentral.Centre.
Foyerestunfilmissud’expériencesconsistantàfilmerunefeuilledepapierblancplacéedevantl’objectif,àquelquescentimètresdelalentilledelacaméra.L’intuition,audépartextrêmementsimple,étaitdesortirlacaméradanslesruesdeTunisetd’observerlafaçondontcetélémentintercalaireseteintedelalumièreenvironnante,vibreenfonctiondesmouvementsd’airs,s’assombritlorsqu’unnuagepasseouqu’unepersonnes’enapproched’assezprès…Cetteexpérienceabasculéquanddespassants,attirésparledispositif,sontvenusmevoirpourmequestionneretparler.J’aialorscomprisquelesmotsetlesvoixpeuplaientcettefeuilledepapierd’uneteneurpoétiqueetpolitiqueaussisubtilequ’insoupçonnée.Lefilmestapparuunpeuàlafaçondontunelumièrevientimpressionnerunepelliculequis’yexpose:ils’estprogressivementaffectédecequiluiarrive,dumilieudanslequelilaététourné.
IsmaïlBahri
IsmaïlBahri,Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter
Film (2012)
SousletitredeFilm,cettepièceregroupeunesériedecourtesvidéosconstruitesautourd’unmêmeprotocole:unfragment,choisietdécoupédansunjournaldujour,estenroulépuisdéposésurunesurfaced’encrenoire.Aucontactduliquide,lerouleaus’ouvreetseulselibèredugestequil’amodelé.Ensemettantainsiàvivre,cecopeaudepapierrévèle,dansunecinématiqueprécaire,uncontenuenfoui,lesindicesd’uneactualitéquinecessedefuir.Enmêmetempsqu’ilexploreunecertainearchéologieducinéma,cedispositifrenvoieautempsquipasse,oùl’encre,qu’ellesoitdéverséeouimprimée,estcelledel’histoirehumaineencours.
IsmaïlBahri
Ismaïl Bahri, Film, 2012, série de vidéos HD 16/9, durées variables
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Dénouement (2011)Uncadreblancestséparéparuntraitnoirvibratile.L’espace,d’abordindécidable,manifestesesqualitésprogressivement,lorsqu’uncorpsapparaîtaufonddel’écran,reliéàlacaméraparunlongetmincefiltendu,quisedissipequandlatensionserelâche,etretrouvesapositioninitialelorsqu’ilestdenouveautendu.Noussommesdansunpaysageenneigé,scindéparunlienquisemblepouvoirsebriseràtoutmoment.Lepaysagelui-mêmeestprogressivementcapté,saisiparcedispositifqu’ilaccueillepourtant.Ildisparaîtprogressivement,emportédansl’emmêlementdufil.L’imagedunœud,quioccupefinalementtoutlecadre,estimportante,carelleindiqueàreboursquetoutemonstrationporteenelleunedimensioncachée,etquevoirconsisteprécisémentàallerchercherlelointaindéposéaufonddesformesetdétails,aupremierabordlesplusinsignifiants,quisetiennentdansnotreproximité.
RodolpheOlcèse
Ismaïl Bahri, Dénouement, 2011, vidéo HD16/9,8min
Ligne (2011)Lignerendcomptedel’auscultationrapprochéed’uncorps.Mais,ici,seulel’eausertd’outild’exploration.Elleréagitauxpulsationssanguines.Parsespropriétésgrossissantes,brillantesetvibratoires,ellefaitofficed’intermédiairesensibleauxmoindresintensitésquitraversentlecorps.Elledemeureensurface,maissonde,parcapillarité,uneintérioritéenfouie.
IsmaïlBahriIsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle
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ISMAÏL BAHRINéen1978àTunis,IsmaïlBahrivitettravailleentrelaFranceetlaTunisie.
IsmaïlBahriaétudiél’artàParisetTunis,d’oùilestoriginaire.Sontravaildéveloppedesexpérimentationsprécisesetsensibles.Leursrésultatsprennentlaformededessins,devidéos,dephotographies,d’installationsouencored’hybridationsentrecesdifférentssupports.Desmatièressimplesysontmanipuléesetconduitesàunetransformation,aumoyendegestesetprocédésd’inspirationsouventmécaniqueliésaucinémaouàlaphotographie.Danssontravail,l’interrogationsurlaporositédel’artvis-à-visdumondecontemporainestgénéréeaumoyend’unprocessusquasicinématiquereposantsurlesprincipesd’enregistrement,demiseenmouvement,d’inventionsimultanéed’unesurfacesensibleetd’unécrandeprojection,àl’aidedemoyenstoutàfaitdérisoires.Silaproductiondetracesconstitueunactederévélation,leretrait,l’effacementdesformessontautantdemoyensprivilégiésparIsmaïlBahripourdévelopperdesexpériencesquis’appuientsurlecaractèreorganiqueetimpermanentdeschoses.Dansunlentmouvementperpétuel,lesqualitésnaturellesdumondeordinairesedérobentetrestentinsaisissables.Lesrituelsqu’ilinventedéroulentunquestionnementsurleslimitesduvisibleetdelaperception.
SontravailaétémontrédansdiverslieuxtelsqueLesÉglisesdeChelles,leLAM,Villeneuve-d’Asq,laStaatlicheKunsthalle,Karlsruhe,KunstImTunnel,Düsseldorf,leBritishFilmInstitute,Londres,oulaCalousteGulbenkianFoundation,Lisbonne.
GillesBaume
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Sélection d’ expositions
Expositions personnelles 2017INSTRUMENTS,JeudePaume,Paris,France(Commissariat:MartaGilietMarieBertran) 2015FILMàBLANC,galerieLesFillesduCalvaire,Paris,France2014SONDES,LesÉglises–Centred’artcontemporaindelavilledeChelles,France(Commissariat:ÉricDegoutte)SOMMEILS,EspaceKhiasma,LesLilas,France(Commissariat:OlivierMarboeuf)AFFLEURE,Alliancefrançaise,Bogota,ColombieDÉTAILSEDILATE,GalerieSelmaFeriani,Tunis,Tunisie2012 PRÉCIPITÉS,galerieLesFillesduCalvaire,Paris,France
Expositions collectives
2017 TAMAWUJ,BiennaledeSharjah,Émiratsarabesunis 2016 SOULÈVEMENTS,JeudePaume,Paris,France(Commissariat:GeorgesDidi-Huberman)INCORPORATED!,LesAteliersdeRennes–Biennaled’artcontemporain,LaCriéecentred’artcontemporain,Rennes,France(Commissariat:FrançoisPiron)LÀOÙCOMMENCELEJOUR,LAM,Villeneuve-d’Asq,France(Commissariat:MarcDonnadieu)2013 BIENNALEDESHARJAH11,Sharjah,Émiratsarabesunis(Commissariat:YukoHasegawa)LEGESTEPREMIER,BBBCentred’art,Toulouse,France(Commissariat:CécilePoblon)MANDRAKEADISPARU,EspaceKhiasma,LesLilas,France(Commissariat:OlivierMarboeuf)L’ARBREDEVIE,LeCollègedesBernardins,Paris,France
2012 BIENNALEDUBÉNIN,CentreKora,Cotonou,Bénin(Commissariat:AbdellahKarroum)LUMIÈRENOIRE(NeueKunstausFrankreich),StaatlicheKunsthalleKarlsruhe,Allemagne
2010 FRONTIÈRES,LaCentraleélectrique,Bruxelles,BelgiqueRENCONTRESDEBAMAKO,JohannesburgArtGallery,AfriqueduSud
Projections2017 FILMADRIDFestivalInternacionaldeCine,Madrid,EspagneIFFJeonjuInternationalFilmFestival,Séoul,CoréeBIEFFBucharestInternationalExperimentalFilmFestival,Bucarest,RoumanieIFFR,InternationalFilmFestivalRotterdam,HollandeCOURTISANE,Gand,Belgique
2016 KASSELDOKFEST,FilmFestival,Kassel,AllemagneFIAC/PLATFORM–réuniondesFRAC(Plateformevideo),Palaisdeladécouverte,ParisTYFF,TorontoFilmFestival,section«Wavelengths»,Toronto,CanadaNYFF,NewYorkFilmFestival,«Projections»,ElinorBuninMunroeFilmCenter,NewYork,États-UnisFIDMarseille,«Écransparallèles»,Marseille,FranceCÔTÉCOURT,«Premièreimage»,Pantin,FrancePREMIÈREIMAGE,CinémaNouvelOdéon,ParisLAVILLEAUCORPS,LeCarreauduTemple,ParisTHEINVISIBLESCENTOFHISTORY,ThurgoodMarshallBallroomWest,WashingtonDC,États-Unis
Aides et commandes
2015-2016 LAPREMIÈREIMAGE,commanded’unevidéoparleCNAP/G.R.E.C2015 DOIT,commanded’uneinstructionpouruneperformance,SharjahArtFoundation2012 AideduCNAPàlapremièreexposition,aveclagalerieLesFillesduCalvaire
Collections publiquesFRACLorraine,FranceMACVAL,FranceCaldicCollectie,Pays-BasCNAP,Paris,FranceLazaarFoundation,Londres,Grande-BretagneArtothèqued’Angers,FranceArtothèqueduLimousin,FranceCollectiondelaVilledeLyon,FranceDépartementdelaSeine-Saint-Denis,France
Résidences2015 RésidenceauSémaphoreduCréac’h,îled’Ouessant,France2014 Résidenceàl’AlliancefrançaisedeBogota,Colombie2013-2014 RésidenceàlaFabriquePhantom(liéeàl’EspaceKhiasma),LesLilas,France
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L’envahissementparlesquantités(designes,d’objets,demarchandises,deformes,d’informations)estlacaractéristiquepremièredenotretemps.Nilaquantitécommetelle,nil’affluxnilamassenesontdesinventionsmodernes,maisilsetrouvequ’ilsdépassentaujourd’huilesseuilsdel’imaginable:noncommeuntsunamiquirenverseraittoutsursonpassage,maiscommeunesortededéversementimmanentetcontinuimprégnantlaquasi-totalitédesespacesoùnosgestesetnospenséessedéploient.Detouttemps,ilafalluseménagerdesairesviergesetouvrirdesintervalles,desespacements,grâceauxquelsilétaitpossibledesortirdesformesdeviedictéesetreconsidérerlesensdesgestes,leursensimmédiatcommeleurrésonance.Maislaproductiondesensrenduepossibleparcesinitiatives,quisontprincipalementcellesdesarts,vientelle-mêmeàlafins’ajoutercommeunenouvellecouche,fût-elletrèsfine,àl’accumulation:ledanger,pourlesactesdusensaussi,estceluidelasaturation,etilestd’autantplusgrandquelamasseoùilsinterviennentestconsidérable.Comment,dèslors,alleràl’opposé,commentrésisteràcetteentropiequivientavecl’accumulation?
Jamaissansdoutelaquestionnes’estdirectementposéedanscestermes,maisilrestequelesacteslesplusextrêmesetlesplusfondateursdel’artmodernesesontportésau-devantd’elleenluirépondantpardessoustractions:àlalogiqueduunplusunplusunplusun…quiestcommel’impensédetouteproduction,MarcelDuchamp,avecleready-made,etKasimirMalevitch,enatteignantauCarré blanc sur fond blanc,ontsubstituélapossibilitéd’unretraitoud’unestase:unespacedepurepossibilitéasurgi,quiestàlafoiscommeunfond,unesurfaced’appui,etunabîme.Sanscetespace,quialabéanceoulaprécisiond’unecésure,onpeutledireaussibrusquement,l’artmoderne,privédesonvertige,neseraitriend’autrequ’unesorted’immensefriseornementale.Mais,àcettemiseàl’épreuveéthiquedesonsenspremierouultime,iln’aeuaufondqu’assezpeurecours,semontrantleplussouventoublieux,toutentiervouéàsabesogne.Aussiest-cequelquechosed’inattendu,degaietdetrèsprécieuxquedevoirsurgir,duseindespratiquesdel’image-mouvement,uneexpérienceartistiquequiseconfronteàcettecésure,ouquilarouvre.Lesfilms(vidéo)queréaliseIsmaïlBahri,eneffet,onttousàvoiravecuneopérationdesuspensabsoluemettantenplace,avanttouteforme,avanttouteinstallation,l’ouvertureentièredusensàsaproprevenue,àsonpropresurgissement.Ilnes’agitpas,àtraverseux,d’enleveretdefairelevideou,commeondit,denepasenremettre,maisdecirconscrire,pardetrèsfinesapproches,l’aired’uncommencementpossible,c’est-à-diredelapossibilitédetoutcommencement.Quelquechose–unsens–peutapparaître,doitapparaître,maisdoitresterdanscemodedel’apparition,oudelaparution:êtrelà,maissansquedanscetêtre-làadvienneautrechosequelesurvenirdelapossibilité,durer(lesfilmssontdesrelevésd’expériencequidurentdeuneminuteàunedemi-heure),maisenmaintenantdanscetteduréelaqualitéfurtivedecequinecessedeveniretnes’installepas.Danscetêtre-làquinousestprésentéselonsondevenir,aucunepostulationdeprésence,aucunepesanteurd’unDaseinquiviendraitréclamersapart,justelaprobitéd’unpassageoud’unevenue,justequelquechosed’élémentairequinesedoted’aucuneintentionprimordialeoumêmeoriginaire.Àchaquefoisuneexpérience,àchaquefois(etmêmelittéralement)lefilténud’undeveniroud’undéroulement,àchaquefoisetselonsonintensitéproprelarésonancedecepresquerienparquois’enclencheladifférence.[...]
EXTRAIT DU CATALOGUE D’ EXPOSITION
IsmaïlBahrietYoussefChebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume
UNE SIMPLICITÉ ÉBLOUIEPAR JEAN-CHRISTOPHE BAILLY
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EXTRAIT DU CATALOGUE D’ EXPOSITION
IsmaïlBahrietYoussefChebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017,vidéoHD16/9,5min.ProductionduJeudePaume
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IsmaïlBahri,Dénouement,2011,vidéoHD16/9,8min
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AUTOUR DE L’EXPOSITION
Visites et activitésLES RENDEZ-VOUS DU JEU DE PAUME
Mercredi / samedi – 12 h 30 VisitecommentéedesexpositionsparunconférencierduJeudePaume.•Gratuitsurprésentationdubilletd’entrée.
LES MARDIS JEUNES
Tousles derniers mardis du mois de 11 h à 21 h Entréedesexpositionsgratuitespourlesétudiantsetlesmoinsde25ansinclus.
Mardi 28 juin, 18hVisiteparl’artisteetMarieBertran,commissairedel’exposition
Mardi 25 juillet et mardi 29 août, 18 hLesrendez-vousdesmardisjeunes:visitecommentéedesexpositionsparunconférencierduJeudePaume.
Pour prolonger votre visite, le Jeu de Paume produit des portraitsfilmés pour chacune des expositions. Les portraits filmés présentent l‘exposition grâce à des interviews des commissaires et à des focus sur les œuvres.
Le portrait filmé « Ismaïl Bahri » sera téléchargeable sur le site du Jeu de Paume très prochainement.
Cycles de cours
SESSION 2017
DE L’INVENTION DE LA PHOTOGRAPHIE AUX IMAGES CONTEMPORAINES
Le Jeu de Paume propose chaque année des cycles de formation en arts et histoire visuelle. Ces cours ont pour objet l’étude des pratiques et des usages de l’image du milieu du XIXe siècle à nos jours, dans une approche plurielle et transversale. Les séances de cours ont lieu le jeudi de 19 h à 21 h à l’auditorium du Jeu de Paume. Ils sont ouverts à tous et peuvent s’inscrire dans le cadre de la formation professionnelle.
FORMATIONENARTSETHISTOIREVISUELLE
Cycle4,Enjeuxdesimagescontemporaines > Volet 1, « Pratiques et dispositifs » :4, 11, 18 mai et 1er juin 2017 >Volet 2, « Mutations et circulations » :8, 15, 22, 29 juin 2017
Dès juin 2017, vous pouvez vous inscrire à la session 2017-2018inscriptions : 01 47 03 12 41 coursdeformation@jeudepaume.orgPour le jeune public
LES RENDEZ-VOUS EN FAMILLE
Les samedis 1er juillet, 5 août et 2 septembre, 15 h 30
Lepremiersamedidumois,lesconférenciersduJeudePaumeaccueillentlesenfants(de7à11ans)etleursparents,oulesadultesquilesaccompagnent,aucoursd’unrendez-vousaveclesimages.Plusieursparcourssontinitiés,danslesexpositionsetdansl’espaceéducatif,entrelesimagesexposéesetlesimagesprojetées.•durée:1heure•inscription:rendezvousenfamille@jeudepaume.org•gratuitpourlesenfantsetlesabonnés
Pour les visites de groupes adultes et associations, les activités scolaires et enseignantsInscriptions et réservations : 01 47 03 12 41 / serviceeducatif@jeudepaume.org
CONFÉRENCES
Mardi 20 juin, 19 h ConférencedeJean-ChristopheBailly,essayisteetécrivain,suivied’uneconversationavecIsmaïlBahri
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LA LIBRAIRIE DU JEU DE PAUME
• Catalogue
Ismaïl Bahri. Instruments
PréfacedeMartaGili.TextesdeJean-ChristopheBaillyetdeMarieBertranEntretiendel’artisteavecGuillaumeDésangesetFrançoisPiron
Parution:juin2017Broché,17×23cm,192pagesBilinguefrançais/anglaisConceptiongraphique:whitepapierstudioÉditeur:JeudePaumeISBN:978-2-915704-68-6Prix:35€Diffusion-distribution:Lespressesduréel
LibrairieduJeudePaume1,placedelaConcorde,Paris8eMardi(nocturne):11h-21hMercrediàdimanche:11h-19h/Fermeturelelundit.0147031236/librairie@jeudepaume.org/www.librairiejeudepaume.org
• Ouvrages en résonance
PhilippeLacoue-LabartheLapoésiecommeexpérienceChristianBourgois20157€
Jean-ChristopheBaillyL’instantetsonombreSeuil200816,20€
RobertBressonBressonparBressonFlammarion201323€
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LE MAGAZINE EN LIGNE DU JEU DE PAUME
Retrouvez le carnet d’Ismaïl Bahri sur lemagazine.jeude-paume.org
Avecplusde100000visitesannuelles,lemagazineenligneduJeudePaumegénèresurlewebdesrencontresentrelesartistes,leshistoriens,lesphilosophes,lescommissairesd’exposition,lesréalisateurs,lescritiquesd’artet,aveceux,touslespublicsamateurs.DanslacontinuitédesexpositionsetdesactivitésculturellesquisedéroulentauJeudePaume,lemagazinecontinuedemultiplierlespointsdevuesurl’imageetdepromouvoirlepartagedesconnaissances.Soncorpusdeplusde400articlesmultimédia,permetdéjàd’établirdenouvellesconnexionsdanslesdomainesdelacréationetdelarecherche.
EN IMAGES / REGARDS / PERFORMANCES / BLOGS INVITÉS / PORTFOLIOS / PORTRAITS FILMÉS / CARNETS / ENTRETIENS / COULISSES...
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VISUELS PRESSELes images sont utilisables et libres dedroit pour la presse, dans le cadre de la seule promotion del’expositionetpendantladuréedecelle-ci.L’affichagesurlessitesInternetnedoitpasexcéder72DPI.
1-5.IsmaïlBahri,Dénouement,2011,vidéoHD16/9,8min
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Visuels à télécharger sur le site du Jeu de Paumewww.jeudepaume.org
Identifiant : presskitMot de passe : photos
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6-9.IsmaïlBahri,Revers, 2017,sériedevidéosHD16/9,sonstéréo,duréesvariables.ProductionduJeudePaume
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10-12. Ismaïl Bahri, Film, 2012, série de vidéos HD16/9,duréesvariables
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13-20. IsmaïlBahri, Foyer, 2016, HD 16/9, son stéréo ou 5.1, 32 min, arabe tunisien sous-titré français ou anglaisProduction : Spectre Productions & La Fabrique PhantomProducteur : Olivier MarboeufProducteur associé : Cédric Walter
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25. Photo Adrien Chevrot © Jeu de Paume
21.IsmaïlBahri,Ligne, 2011, vidéo HD 16/9, 1 min en boucle
22. Ismaïl Bahri, Source, 2016, vidéo HD 16/9, 8 min. Commande publique du Centre national des arts plastiques – ministère de la Culture et de la Communication. Produit par le G.R.E.C avec le soutien du CNC. Collection La Première Image
23. Ismaïl Bahri, Sondes, 2017, vidéo HD 16/9, 16 min. Production du Jeu de Paume
24. Ismaïl Bahri et Youssef Chebbi, Esquisse, pour E.Dekyndt, 2017, vidéo HD 16/9, 5 min. Production du Jeu de Paume
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CONTACTSRelationspresse:AnnabelleFloriant
t.0147031322/0642530407/annabellefloriant@jeudepaume.orgCommunication:AnneRacine
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